我是从《罗生门》开始了解黑泽明的。了解了他的生平之后，第二个看的他的电影就是《梦》。
这两个电影画风差距很大，但是手法和技巧上是延续的，流畅的镜头移动，动态的剪接，超现实且夸张。我个人还是更喜欢《罗生门》，也就是他二战前的作品更多一些，纯粹地用电影讲故事。
图：第八个梦 水牛村
《梦》对我来说更像是黑泽明对他一生的总结，教育意义更重，更加直接地讲道理。
拍摄《梦》的时候，黑泽明已经80岁了。历经事事沉浮之后，他作为一个年迈的老人，几乎是把他最后对人生的感慨，想说的话都放在了《梦》这个电影里，尤其是在第八个故事水牛村里，仿佛看到了絮絮叨叨的黑泽明，借老人的口说：
人在世上好好尽完自己的本分，然后问心无愧地死去，是件很可喜的事情。
我想，这也是说黑泽明拍电影的一生。
8个梦，自然战争，社会人士，主题虽然不同，但都是黑泽明对于生命的回顾和珍惜。
暴风雪，士兵的梦，红色富士山以及食人魔之梦，这几个梦很深刻，赤裸裸地把残酷的现实暴露在我们眼前的，仿佛是社会的镜面。
图：第六个梦 红色富士山
而梵高的梦简直堪称神作，仿佛置身画中，穿梭在过去与现实的梦境。
图：第五个梦 鸦
我个人偏爱纯粹干净，没有说教，也不故作深刻，细想却很深刻的故事。
最爱第一个梦——太阳雨下狐狸娶亲。
美丽的田野风光，迷离飘散的白雾，恍惚到不真实的梦境，雨滴反射着太阳的光芒，稚子偶然撞见神秘而颇具日本仪式美的送亲队伍。
黑泽明利用日本传统戏剧——能剧，来演绎这段狐狸娶亲。戏剧性的行走方式，不规则的节奏，频频回头地动作，都表现狐狸娶亲的小心翼翼的氛围。这一段非常有特色，惨白的面具更能营造诡异神秘。与传统日本文化精神的结合，也一直贯穿黑泽明的电影。在他的第二个梦——桃园中，也有能剧的体现。
图：第二个梦 桃园
小男孩被发现之后慌乱的逃走，只留下狐狸队伍还在定定地看着。这一段动态长镜头处理真是非常的流畅。
图：第一个梦 太阳雨
从一个孩童的视野，看到狐狸之后，和蔼的母亲对他态度大变，这也是一种对成人世界的恐惧。镜头拉远，更加能够感觉到孩童的渺小和不知所措。
图：第一个梦 太阳雨
“狐狸娶亲”是自然的禁忌，触犯自然的禁忌会招来祸患。人类与万方生灵互不侵扰，各安齐命，和谐共处才是生存的道理。
对我来说，太阳雨下的狐狸嫁女的传说，太美好。我也始终希望心中有一块地留给小时候的自己，反抗一般世俗，渴望彩虹另一端的美景。
也许黑泽明也是这样。
图：第一个梦 太阳雨
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