先说答案：
被自己犟死的情怀党一点都不光彩，知道前路艰难险阻反而努力抛开成见勇敢前行的才是真勇士，比如黄家驹，所以他这么多年一直广受欢迎。& 你知道 BEYOND 第一张专辑为什么叫《再见理想》？
以下是干货：
昨天是黄家驹 57 岁生日，也许你的朋友圈从凌晨开始就充斥了一种满屏都是「海光真喜大」的气息，偶尔能刷出个《昔日舞曲》《现代舞台》应该也算是个惊喜了。
多少年了，华语乐坛这土壤依然只适合「海光真大喜」，顶多加上「无灰不冷情」。
Beyond 的单曲派台成绩，参考
1986 年，Beyond 自费出版了第一张专辑《再见理想》。
《再见理想》中让人昏昏欲睡的鼓点和技巧尚不成熟的贝斯，家驹偶尔还有点到跑调边缘的滑棒吉他演奏，青涩味道十足，却满怀活力，比如这首：
最开始的几个音符让我想到了 Los Indios Tabajaras，但是随即而来的快速的 Phrygian Domiant 音阶琶音，让我感觉到了一股亮色：不过可能是因为用钢弦和拨片的缘故，到了轮扫的部分就有点不够过瘾。还有一部分演奏让我想起了家驹的偶像 Paco De Lucía 的 Fuente y Caudal：
Paco de Lucía 帕克·德·路西亞
当年 Paco De Lucía 当年融入大量的南美音乐和爵士乐做 Flamenco 融合音乐的时候，有人说他不够「纯粹」亵渎了传统，年少时期走传统路子封神的他依然坚持去当了「传统音乐的叛徒」。
结果呢？
在 70 年代以前，这样的伴奏形式不会在 Flamenco 演出中出现。
Paco De Lucía 多年努力后成功地让西班牙传统音乐引进更符合世界潮流的配器编曲，Flamenco 焕发了一种新的面貌。今天，不会有人质疑 Cajon 和 Bongo 加入了 Flamenco 音乐是一种亵渎，也不会有人认为每次 Flamenco 演出，吉他演奏必须要让位给舞蹈和歌唱表演。
80 年代中期，黄家驹当年在连续两个队友因为觉得没有前途离他而去、其他三子跟他混了四年也依然销售业绩不佳的时候，也曾不止一次想过要对自己的音乐之路做出改变吧？
尤其是某次演唱会这一幕：「不弹了，冇心机」。
被歌迷弄得没情绪继续弹下去的黄家驹
家驹年少的时候也沉迷过 Deep Purple，Led Zeppelin，也在各种 Art Rock 中疯狂扒谱自学他们的编曲精髓，最后在 Pink Floyd 的迷幻音效和 David Bowie 的华丽摇滚中汲取了大量的养分，投入到了《再见理想》专辑的创作中。他期待展现各种技术流，入队时间不长的前金属迷黄贯中恶补一段时间后，也顺利与他在首专中一一实现，就像 1983 年的 Beyond 拿下吉他比赛金奖，黄家驹 + 邓炜谦 + 陈时安一样。
有多少歌迷知道《大厦》和《脑部侵袭》吗？
如果没听过这两首就评论说黄家驹的 Beyond 是烂大街乐队，那你的智商不适合在知乎混，请去贴吧或者微博。
果然，后来几年的他，走了一条截然不同的路。
黄家驹说过 David Bowie 的《1984》是他拿起吉他再也没有放下的一首歌。
第二专首曲《东方宝藏》，或者说更多时候是叫《Long Way Without Friends》，是 BEYOND 多年来在演唱会经常会演绎的一首作品。这首歌多年来演绎后不停改良，最后不仅拥有了一点 Major Tom 的迷幻民谣风感觉，还兼具了拉斐尔的 Phrygian 调式的硬摇滚感受和 Ziggy Stardust 的超现实元素，比起《再见理想》里收录的版本也多了点成熟和悦耳的意味。
诚然，比起后来家驹和刘志远一起编曲出来的流行化风格，我更喜欢家驹和陈时安一起编曲的一些作品的味道，尤其是同样也有强烈的 Bowie 味的《Myth》，但是像我这种愿意深挖的人能找到这首我心水的歌都是大学毕业那会了，普通歌迷能听得到《Myth》的能有几个人？这里面还能听得懂里面歌词旋律表达了什么、音乐上用了什么技法、转了什么调、为什么要这么转的人……那更是凤毛麟角了。
此物虽好，却逃不过「酒香也怕巷子深」。《Dead Romance》《木结他》《Myth》《Long Way Without Friends》再出彩万分，港人再如何如何兼容并蓄，也依然只会让当年的四子每人只能赚两百块港币。所以，《再见理想》，真的就是「再见理想」，因为他们真的饿了。
在他们的夹 Band 纪录片《劲 Band 四斗士》里面我们看到了一幕，当 Beyond 凭借《昔日舞曲》（又是你）等比较「妥协」的曲目走到了大众眼里，那些当年和他们一起在「地下非主流」的摇滚乐队纷纷柠檬精起来了：你们是「摇摆叛徒」。
Beyond 在这个纪录片里面被地下乐队的人称为「摇摆叛徒」
多年后再看，这个华语乐坛也依然有这种现象。
酸！
其实家驹最难得可贵的不是音乐素养在那个年代远超普通歌手，而是他拥有了这些素养却没有因此被遮蔽双眼、不停自嗨把自己所谓「纯粹度」提高，或者不当「摇摆叛徒」的同时却又把自己逼到了悬崖边缘，他反而更像他的偶像 David Bowie 一样，不停改变，适应环境，成为华语乐坛一个独一无二的「变色龙」。
于是我们也看到了多年后，和 BEYOND 同时代的自嗨乐队已经饿死了，Beyond 却作为一个拥有火种，随时可以重新爆发华丽摇滚艺术摇滚等等烈焰的乐队顽强存活下来了。
被自己犟死的一点都不光彩，知道前路艰难险阻反而努力抛开成见勇敢前行的才是真勇士，比如黄家驹。
也许在 Beyond 大红大紫之后，家驹也不止一次想过：我还能把《木结他》的完整版写出来吗？我还能「再见理想」吗？
可惜最后，他来不及这么做了。
那是另一段故事了。
如果他当年不做出改变，舍去他的华丽摇滚梦，也许当时华语乐坛也只是会失去一个伟大的流行摇滚乐队，但是，因此会导致许多 80 90 后会更晚知道家驹早期曾经热衷的很「技术流」的这些所谓「冷门」音乐风格，也就很难吸取到这些不同形态的、能让后来的华语乐坛一度爆发出一大批绚烂多彩繁多复杂作品的养分。没有以他们为代表的这波音乐潮流的引领，后来华语乐坛后面几波乐队潮甚至会推迟或者迷失几年乃至几十年。
而这些事情，是当年的太极、草蜢和蓝战士们都没做到的。
香港乐队关系图
黄家驹，或许只能是华语乐坛最后一个接近 David Bowie 和 Paco De Lucía 的人。
因为其他人已经死了跑了，而他却用另一种方式活着。
所以，有什么理由，他不被后面的音乐人所崇拜所欢迎呢？
再看看同行是怎么说的：
其他：
