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光阴流速，转眼间一代京胡大师何顺信先生已仙逝一周年，先生的音容笑貌、琴艺风范犹在眼前萦回涌现。先生出身梨园世家，是著名京胡演奏家、戏曲音乐教育家。从上世纪40年代起为京剧艺术大师张君秋先生伴奏，并同张君秋先生共同打造了张派艺术，为张派唱腔、音乐的形成和发展作出了重要贡献。
我于1982年4月拜在先生门下成为入室弟子，至今已30多年了。每当我想起与先生在一起学琴和生活的日子，总是被他的人格魅力和精湛的操琴艺术所感动和折服。先生的操琴艺术十分高深，且谦恭儒雅、平易近人、诲人不倦，细致入微。行内皆知先生操琴的腕功和腕子转功（转弓）是何派操琴的重要技巧之一。举个例子，在我初学琴阶段，先生对教我的每个动作都是要求我慢慢学，一个动作练上一两个星期，甚至一两个月有时都不能过关。一个动作练不到位就不往下教第二个动作。记得初练习腕功时，有两个月也没有找对“范儿”，先生总说不够，自己真是苦练了一阵感觉没问题呀，到了先生那里一看不行，回去再练，自己又是苦练一阵，心想这回肯定对了，但是到了先生那里一看，还是过不了关，当时我非常着急，怎么就找不到“范儿”呢-----。有一天上完课中午先生没让回家，在先生家吃面条，师娘给我挑面条时，先生对我说：“你看师娘挑条面条时就是用的纯腕力，你看挑面时腕子的支撑力挑住不动，然后转腕爽利的将面放入碗中，这就如同持弓转腕的劲头，你琢磨琢磨”，我一下恍然大悟，顺着先生说的继续往下思索，放松胳膊纯用腕子力量练习，那天中午我终于明白和彻底掌握了腕功用力方法，这个方法真使我受益终生。
先生不但功夫扎实技法超群，最大的特点还在于，在伴奏的音乐、过门和伴奏套路上，改变了传统概念，使伴奏谱形成了一个完整的套路，由此构成了张派艺术风格的重要组成部分。先生的伴奏套路还时常根据不同演员的不同风格和自身条件而变换，如《望江亭》南梆子中“好一似我儿夫死后生还”一句和“穿红举案”一句，为其他演员伴奏时运用的套路就与为张君秋伴奏时不同，因为其他演员演唱时，没有张君秋那样的好嗓音，在唱这两句唱腔时艺术感染力达不到预期效果，所以先生在为其伴奏时采用的是加强音和双弓的伴奏方法，以帮助演员达到预期效果，结果这一伴奏方法艺术感染力非常强，倍受广大观众认可，后来在为其他张派演员伴奏时都能够达到预期效果，这也是先生的琴艺之所以使很多人痴迷的因素之一。以至于在后来学习张派的琴师都采用了这套伴奏方法，使之成为张派的固定的伴奏风格。更有一点使我至今痴迷的是，先生到了晚年，操琴的范儿竟然也有了变化，直到今日，每次我看先生的操琴录像都会有新的收获，觉得先生操琴的每一个动作都是非常完美的、科学的，也就是说看他操琴，不是简单的在拉，而是在运用长弓、中弓、短弓时，合理的分配用力方法。无论是腕子的运用、胳膊和膀力的轮换用力，还是左手的技巧和两手的配合等，都很巧妙，灵动纯熟，堪称炉火纯青、美妙绝伦，先生他在操琴艺术终生都在变化、发展之中。
在先生逝世一周年之际，为纪念先生，更为遵从先生的教诲“勤勤恳恳地为推动张派艺术的发展而做点工作”，我所在的北京市京昆艺术团特别推出一种新型张派伴奏带，即《整场戏伴奏带》，其目的在于帮助缺少完整乐队编制的票社及团体排戏演出之用，减少戏迷排戏成本，为振兴京剧、普及京剧知识，促进戏迷演出整场戏做点实事。并特邀北京京剧院著名鼓师金慧武先生、著名京二胡演奏家同时也是张派专家张宝荣先生，与本人合作出版张派名剧《苏三起解》整场伴奏带，这是目前京剧伴奏带中所没有的，这也是我们北京市京昆艺术团为了服务于广大戏迷做的一次新尝试，特在这令人感怀先生逝世一周年的时刻制作完成了这套伴奏带，以慰先生遗愿
何顺信先生80高龄演奏录像
以后还可以针对观众和票社的不同需求定制各种整场戏的伴奏带，以供广大戏迷排戏演出之用，我想这也是为了发扬先生的操琴艺术，更好地服务于广大戏迷所应做的一点事，作为对先生的纪念。
北京市京昆文化艺术团
