论西北地区二胡曲的音乐特征一以《秦腔主题随想曲》为例摘要我们的国家是一个多民族的国家。由于地理位置的差异，形成了不同的语言，其他民间传统文化和其他文化，音乐特征也有自己的风格，在二胡演奏中，形成了不同的艺术流派。水土保持人民的生命。由于陕西的特殊地质，陕西人性格朴素，语言简单活泼，构成了独特的音乐风格，“太强主题随想曲”处于许多现代作品的时代，创作技术和表演技术层出不穷。它始终保留其独有属性。它在二胡比赛和音乐会中不可替代的表演方式证明了自己的重要性。并且也是风格作品中最具代表性的传统音乐文化作品之一。关键词：风格；特色，技巧；二胡曲；民族特色；演奏风格AbstractOurcountryisamulti-ethniccountry.Duetothedifferenceofgeographicallocation,differentlanguageshavebeenformed,othertraditionalfolkculturesandothercultures,musiccharacteristicsalsohavetheirownstyles,anddifferentartisticgenresareformedintheerhuperformance.Soilandwaterconservationpeople’slives.DuetothespecialgeologyofShaanxi,thepeopleofShaanxiaresimpleincharacter,simpleandlivelylanguage,andconstituteauniquemusicstyle.The"TooStrongThemeCaprice"isintheeraofmanymodernworks,andthereareendlesscreationandperformancetechniques.Italwaysretainsitsuniqueattributes.Itsirreplaceableperformanceinerhucompetitionsandconcertsprovesitsimportance.Itisalsooneofthemostrepresentativetraditionalmusicandculturalworksinstyleworks.Keywords:style;characteristics,techniques;erhumusic;nationalcharacteristics;performancestyle目录TOC\o"1-3"\h\u3279摘要123153Abstract230634目录33474一、西北地区二胡音乐的划分依据4172351、秦派二胡艺术形成的文化背景4151242、二胡曲《秦腔主题随想曲》的民族地域特征5190593、秦腔音乐的特点6131523.1、秦腔音乐的板式特点6685二、秦腔音乐二胡作品创作手法718688三、二胡演奏技术与秦腔音乐的契合性987111、声腔化与指法特征的契合性9309432、二胡演奏秦腔音乐的滑音特点与秦腔唱腔的契合性10237413、二胡演奏秦腔音乐的揉弦特点与秦腔唱腔的契合性103424四、总结1226226参考文献12一、西北地区二胡音乐的划分依据西北地区独特的生存环境，孕育出了独特而灿烂的西北文化。
它特有的文化气质，影响该地区的音乐艺术的发展，使之逐渐形成了一种特有的浑厚、豁达、爽朗的音乐风格。豪爽朴实的地方民间和戏曲音乐为二胡艺术的发展提供了沃厚的生存土壤，使二胡艺术展现出独特的风格与魅力。如："逐水草而居”的游牧生活使草原音乐形成了空灵、浑厚、沧桑、深情、纯净的二胡音乐；那高亢质朴的“秦派二胡”音乐艺术作为当今中国二胡音乐界最有影响的地域风格流派之一，对于中国二胡艺术的繁荣与发展具有重要的意义。根据地理意义，西北地区主要被划分为：陕西、甘肃、宁夏、新疆、内蒙西部等几个省份，各个地方都有其地方音乐风格的独特性。不同地域性音乐风格的形成与当地的地理、气候、方言、民歌与戏曲等因素息息相关。这也是造成西北地区不同地域性音乐风格的主要成因。从地域和文化个性上可以将西北地区的文化分成三大类：以黄河流域为中心的黄土高原文化圈、以天山为核心的西域文化圈和以内蒙为核心的草原文化圈。鉴于整个西北地区覆盖面广、内容繁杂的特点，本人按照上述的分类方法，对西北地区的二胡音乐也进行了分区域、分风格的论述，以陕西、新疆、内蒙等地为西北地区二胡音乐的主要代表性风格，分别从这几大区域的地域文化背景、民间音乐等方面来剖析当地的二胡音乐文化，概括性的将西北地区划分成陕西等地的“秦香古韵”，新疆等地的“西域风情”和内蒙西部的“草原情韵”三大部分。
因其陕西的秦派二胡艺术已自成一个较为完整的体系流派。1、秦派二胡艺术形成的文化背景在性格方面上，近代国学大师吴宓曾将陕西人的性格概括为“生、冷、蹭、倔”，陕西人性格豪爽，说话生硬，外表冷漠，内心热情。陕西汉子性子有些火爆，脾气执拗倔强，刚板硬正。他们说话动静响亮，语气犀利，粗犷狂躁。爱恨憎恶都体现在脸上，这也祖露出了陕西人背后坦诚实在、淳朴诚实的特征。经常有谚语形容陕西人，“骂人他最狠，心眼它最实”。该谚语也从侧面透露了陕西人心里善良、忠厚实在的性格特征。正是由于陕西人豪爽耿直、刚板硬正、淳朴直接的性格特点，天长日久的渗透进了秦腔里面，促成秦腔高昂激越、强烈急促的典型特点。在语言上，陕西方言至今保留着当地丰富的历史词汇。由于解放前相对闭塞的地理环境，加之地方性传统文化的积淀，使陕西方言沿袭至今。陕西方言发音时声母重，韵母弱。不论是说话还是唱戏都坚定有力。陕西方言发音较为生冷，吐字较短、发音耿直，使人感觉粗犷豪爽；发音部位靠上，头腔和鼻音很重，具有一股“冲”劲，给人以铿锵有力，高亢嘹亮的感觉。这样的发音特点同样影响着秦派二胡旋律线条的走向和演奏技法的运用。秦派二胡乐曲的旋律中经常能够看到四度、五度，甚至是八度的跳进音程，旋律线条起伏明显。
陕西方言的声、调、韵影响演奏中的各类润腔手法。例如，秦派二胡音乐中的“滑音”不仅要起到装饰和润色的作用，还要更加突出秦地人的语言特点和性格特征，才能使秦派二胡具有地方风格性的韵味。陕西地区的婚丧嫁娶是该地民俗文化中最具代表性的。陕南民俗中的“哭嫁”受巴蜀文化的影响，歌声婉转缠绵，感人至深。陕北地区的婚姻重缔约而轻迎娶；关中地区在古代多为包办婚姻，新娘上轿前，还需唱“哭轿歌”，实实在在的道出了封建包办婚姻的辛酸。陕西民俗受到封建传统的影响，使当地音乐笼罩上一层“悲苦性”的特点。“悲音”音乐与当地传统婚丧嫁娶习俗中的“哭腔”有着紧密的关联。二胡作为当时的伴奏乐器，受到“哭腔”唱词的影响，音乐苍劲悲凉。并且哭腔作为陕西戏曲音乐的一大特色，在后来的发展中影响着陕西秦派音乐的特性和秦派二胡技巧的衍生。2、二胡曲《秦腔主题随想曲》的民族地域特征《秦腔主题随想曲》最明显的特点是运用陕西戏曲风格将当地音乐的素材融合到具有民族特色和文化底蕴的音乐作品中。其中不但有西北歌剧的魅力。也是陕北民歌的特点，陕北是一个充满民歌的地方，不仅有民歌，而且具有很强的地方吸引力，而且简单易行，很受欢迎。在这一领域中，无论是流派还是内容，音乐都是非常多样化的，节奏不受限制，高，亮，宽各种音色旋律根据歌曲的心情和歌手的心情而变化。
从人声风格的角度来看，既有纯正的民俗风格，又有粗犷不拘小节的风格，并且隐含着微妙的潜台词，尽管两者有很大的不同。但是，两种样式通常在同一事件中结合在一起。在陕西人眼中，秦腔是各种戏的始祖。秦腔是由原始歌声慢慢发展而来的，如果看当地的民间音乐，会在许多作品中看到秦腔的影子。在唱歌过程中，秦歌剧院专注于现场的快感，喜欢唱歌沉重而奔忙。这些特征在华联的演唱中特别明显，有时似乎只是松开了嗓子和尖叫。另外，秦戏影响着各种地方音乐风格，同时也受到其他隐藏因素的影响，近来人们想到关中和陕北时，必然会想到秦腔戏必然会想到陕北。从这个角度来看，秦腔戏已经成为音乐的重要核心之一。1.1.1、秦腔音乐的表演特点秦腔音乐在表演的内容和形式上主要分为唱腔和器乐两种，在唱腔方面，主要依托于角色行当进行分类，包括生、旦、净、丑在内的七种行当，“生”腔有老生、小生：“旦”腔有正旦、小旦、老旦；“净”、“丑”腔各一，每一角色唱腔各有不同，风格突出，形象鲜明，如老生唱腔的朴实刚健老旦唱腔的质朴柔和等，由此可知，秦腔角色行当唱腔丰富、风格完善，呈现出体系性的特点。器乐主要分为三个部分，-是乐队，主要有板胡、二胡、笛子、各种打击乐器等，.文武场齐全；二是秦腔曲牌，具有单曲性质，可以由乐器独立演奏，将曲牌联接成套则具有联曲体的套曲特点，曲牌根据乐器演奏种类的不同可以分为唢呐曲牌、弦乐曲牌、笙管曲牌等，各种曲牌分别在戏曲情节中承担着不同的功能，是秦腔音乐的主体部分；三是打击乐器，主要是由武场乐器演奏，并伴随戏曲表演动作，起到烘托气氛、辅助表演、释解戏曲情节的作用，因此秦腔音乐中的器乐部分在整个秦腔音乐中占有十分重要的地位。
3、秦腔音乐的特点3.1、秦腔音乐的板式特点板式指的是板腔体戏曲音乐结构的具体表现形式，板腔体指在板、眼基础上经过各种速度、节奏、节拍的变化而形成的多元化结构形式，板式则是具体的结构形态。秦腔音乐板式异常丰富，由于唱腔的关系，整体上可以分为四个类型：即原板类、慢板类、快板类、散板类，各种板式类型在民间有着不同的叫法和具体的音乐形态的表现，同时在戏曲中也发挥着不同的功能，如原板又叫作二六板，是秦腔音乐的基本板式，其具体表现为一板-一眼，以2/4拍记谱，唱腔为上句落调式任何音、下句则回归主音，在戏曲中起到叙事兼抒情的作用。快板中的“带板”为有板无眼，记谱为1/4拍，在戏曲中的功能多体现出戏剧性，善于表现角色之间的交流和戏剧矛盾冲突，善于表现紧张而激烈的情节和场面。从以上的分析中可以看出，秦腔音乐的板式特点十分丰富，而且具有程式性。二、秦腔音乐二胡作品创作手法创作手法指的是在音乐创作中具体运用的方式，在关于秦腔风格二胡作品的创作手法上，引用传统旋律与引用传统旋律元素的创作手段都经常出现。引用传统旋律主要有原样引用、变化引用和拼贴引用，而引用传统旋律元素则有引用传统旋律的特性音调，引用传统音阶、调式，引用语言念白中的旋律性元素等。
引用传统旋律中的原样引用指的是作曲家根据--定的音乐素材，运用一定的音乐思维进行改编再创作，有时也可直接引用传统旋律和原生态民间音乐作为素材。-一般，作曲家会选用通俗易懂、性格鲜明或具有浓郁地方色彩的传统旋律，且在音乐材料上会具有一定的可塑性。我们在谱例中可以看出，“2”与“5”不断被强调、重复、加以装饰。这种具有典型秦腔音乐风格特征的核心音反复出现，强化着西北地区音乐文化豪放、苍凉的情怀，慢板的最后两小节渐慢处理，旋律逐渐抻开，节奏线条拉长，增强作品延展性和体现听觉上宽广度的同时，更是将满腹凄楚宣泄到顶峰，为引出一段铿锵激昂的快板做下铺垫和动力准备。《秦腔主题随想曲》有两段快板。这两部分音域选择均取自秦腔板胡旋律织体，而节奏均选自秦腔武场的打击乐节奏素材。《秦腔主题随想曲》第三段快板部分更是直接提取了一小段音乐素材作为闪现的灵感，既扣题烘托了《秦腔主题随想曲》的主题，采用“集曲”的形式，也使听众在欣赏的同时体验到从听觉上捕捉音乐片段的趣味性。值得注意的是，作者在写作时并未完全照搬秦腔传统旋律，而是有选择地对传统旋律进行了提取与剪切，引用其传统旋律元素，再进行加工变体，构成全新的音型。
引用传统旋律元素时则较于引用传统旋律更为细化。中国传统音乐中的“集曲”就是从若干不同的曲牌中各自摘取部分句、段，再加以整合、变化组合而成的。相比音乐，这种艺术的再创造在中国传统诗歌中更具代表性，如集句诗，虽出自一人之手，将前人不同的作品中的诗句汇集成一首全新的作品，却更具绝妙的艺术表现力，拼贴后的旋律取其精华，表达了别样的意趣，体现秦腔音乐风格的同时兼具创新的音响效果，令人回味无穷。2.1秦腔音乐特征与二胡音乐表现特征的联系秦腔风格二胡音乐作品的创作以及当下秦派二胡的形成，是有着深刻渊源的，那就是秦腔音乐在思维上与二胡音乐表现特征有着深刻的联系。首先秦腔音乐有着自身的优势和特点。在秦腔伴奏音乐中，其主奏乐器为板胡，除此之外，重要的弦乐器就是板胡和二胡，板胡高亢嘹亮，音色尖锐有力，二胡婉转深沉，音色柔和，对板胡及整个乐队起到音响上的调和作用。由于这两件乐器在演奏技法方面也十分灵活，可以参照秦腔音乐的特点加以发展，如板胡中的搂弦、滑音等技法的移植到二胡上就能够明显的看出演奏法在借鉴中发展出新，更加适应当代二胡演奏技术的需求。秦腔的“苦音”腔主要特征是在五声性七声微调式中将“二变音”处理为".4和b7。
为突出其表现意义，#4和b7出现时还经常伴有“声腔化”的特点，使这种调式更富于悲伤的情愫。尤其是在演奏b7时，为突出其不稳定性表现的悲伤情绪，通常在音调上处理为由高音5到低音b7的六度下行大跳，并在大跳后进落到低音5。这种连续的下行旋律走向使音乐的情绪表现得格外低沉且富于歌唱性，尤其适合二胡的音区来演奏。就秦腔音乐本体而言，即具有充满声乐化的唱腔旋律，又有着功能性的曲牌，无论是在演唱还是在纯器乐演奏中，使用二胡的音色来演奏秦腔风格都十分具有欣赏性。无论是从创作还是演奏来看，秦腔音乐都适合用二胡来表现。因为二胡的音域能够能够模拟人声也极具张力，能够体现秦腔地域音乐的风格。三、二胡演奏技术与秦腔音乐的契合性二胡演奏技术与秦腔音乐都各有特色，且二者之间具有契合性。就二胡乐器本身而言，二胡采用蟒皮蒙皮，皮膜震动更接近于人声，极适于表现声腔韵味。这便涉及到二胡演奏技术与秦腔唱腔的契合。就二胡演奏技术而言，主要特征即为弦式、弓序与二胡乐器本身的无指板特征。声腔化与指法特征的契合性二胡的指法设计及其合理性直接决定了乐曲风格的表现，尤其在戏曲音乐风格的体现上，声腔化的演奏与指法的设计有着内在的统一关系，从秦腔二胡音乐的演奏上看，传统的二胡指法是不能满足于声腔艺术表现的，因此在指法的设计上就大量的借鉴了板胡的指法特点，被移植到二胡上。
以《秦腔主题随想曲》为例：2、二胡演奏秦腔音乐的滑音特点与秦腔唱腔的契合性滑音是最能够体现我国民间音乐行腔特点的技巧之一，在声乐和器乐中运用的十分广泛，滑音讲究自然、连贯，慢滑轻拉。上滑音要快，下滑音需有过程，为保障上述音响特征，在演奏时，要注意控制手指在弦上滑动的速度，在二胡演奏中，滑音技巧的运用是以旋律的进行和艺术表现为目的的，一般是，快下慢上，即下滑音要快滑，上滑音要慢滑。因为在运用滑音时需要以具体的旋律特征和行腔特点作为依据，根据地域音乐的不同，在具体的音乐表现上也有着很大的区别，因为秦腔剧中本身以“高亢激越”的原则自居，在当代人们的听觉习惯趋于丰满的音响效果时，加强唱腔音乐性格化体现在演奏法中的规律尤为重要。3、二胡演奏秦腔音乐的揉弦特点与秦腔唱腔的契合性揉弦是弦乐器重要的演奏技巧，揉弦的特点在于通过手指在弦上的按、压、揉、颤等动作，结合弦的张力的变化，能够小幅度的改变音高，起到调整音律、美化旋律、突出音色的作用。在演奏秦腔风格的音乐时，常用的揉弦分别有：滚揉、压揉和滑揉。其中，滚揉最为普遍，但压揉和滑揉使用最多。以《秦腔主题随想曲》为例，在这首作品中，揉弦技巧有着特殊的表现指出，整体上呈现出三个特点：一是突出特性音，如花音中的la和mi、苦音中的fa和si采用的是重揉的方法，而其它的音则不用二是体现出乐句的对比特征，形成听觉上的起伏感以促进音乐情感的抒发。
三是多样化的揉弦方式在速度、力度等方面的变化能够使旋律呈现出动力性和戏剧性，当这种声腔化的音乐变体到民族器乐作品上，拟声化演奏的时候，苦音腔就变成了压揉，这种以揉为主，以压为辅的演奏方式以不同的控制分寸与不同的揉弦幅度及频率变化组合，加强了旋律低落悲凉的音乐情绪。同时，变宫和变微隐伏在旋律之中，既发挥了变音游移的特性，又将旋律装饰得华美深沉，丰富了音乐的表情内涵。这种特征在《秦腔主题随想曲》中同样有所体现。根据乐曲中力度的标志，改变相应的揉弦表现方式，将二胡演奏技巧与秦腔唱腔特点相结合，在深化特色的基础上，互相融合、借鉴，映衬出旋律优美热忱、淳朴坚毅的音乐魅力。这首音乐包含了“秦腔主题随想曲”的音乐特征，其音乐风格和谐统一。无论是从歌曲集或简短的句子中，甚至从句子宽度不同的每个段落中，都可以品尝到秦腔戏曲的魅力。音乐和乐句之间的处理自然合理，过渡平滑。自然的旋律充满活力，明亮的节奏让人耳目一新。滑音也有一定速度控制。大多数滑音具有爆炸性且非常快的超大音头，显示了陕北人民的粗犷，不屈的顽强意志力。在情感表达上，它遵循了陕北人民的简单生活方式，并通过旋律表达了他们内心真实的而情绪。秦腔戏曲，就好像鹰在空中咆哮，就像面对山峰的空旷高原，当他们听到这首歌时，可以尖叫以宣泄你的思想，也可以宣泄心中的不适，在此看来，人们似乎都在陕西北部高原，他们似乎是陕北人的一员。
他们所感觉到的全部是秦腔风格的音乐，具有该地区的魅力。从演员的角度看《秦腔主题随想曲》的音乐本质是，需要寻找一些表演的核心技能。弦的摩擦是：这首音乐最具代表性的音乐方面。但是，仅使用一般的技术来摩擦弦线，而且还可以优化强度，例如擦拭，滑动，摩擦等。通常，音乐的开头非常有力。因此，接入部分必须高高移动，左手不仅应将琴弦推到很大的区域。但是，仍然需要较深的力量，较宽的按摩宽度以及既不快又不慢的频率，右手具有很强的弧度，并使用了全弧功率技术。在这种情况下，需要以一种简单整洁的方式充分展示手腕的力量，并且您弓必须饱满，弦线的厚度必须足够，弓不能破，应柔和音调，左手的手指在弦上滑动，手指的强度较弱，滚动速度和按摩速度不能过快。另外，表演者需要保持良好的心理状态和坚定的自信心，以便可以以更感性和更具吸引力的方式演奏音乐。四、总结乔建中教授曾经说过：“某些类型的民间音乐植根于历史悠久，历史悠久的特定地理环境中，并且经常唤起某些类型区域文化的精神和个性。区域文化的象征经过多年的发展，“秦强主题是随想曲”仍然是演员们的最爱，而不仅仅是因为听得很好。而且还因为中华文化的累积几千年。回顾二胡艺术发展的历史，几乎所有作品都吸收了当地音乐文化的养分，并结合了各种技术，为二胡表演提供了广泛的表现空间。
可变的二胡技巧为演出提供了必要的条件，从当地的音乐风格来看，两者相辅相成，共同发展。音乐的魅力无穷无尽，每种音乐都有自己的地域特色和风格。只有当人们对这种音乐有深刻的了解时，他们才能真正理解这种音乐的性质及其价值。参考文献[1]王正强：《秦腔音乐概论》，人民音乐出版社1995年版[2]王正强：《秦腔名家声腔选析》甘肃人民出版社1989年版[3]马彦祥：《秦腔考》燕京大学排印本[4]焦文彬：《秦腔史稿》陕西人民出版社1987年版[5]安波：《秦腔音乐》海燕书店1950年版[6]慕家璧、马凌元：《秦腔打击乐谱》长风文艺出版社1960年版[7]萧炳：《秦腔音乐唱板浅释》陕西人民出版社1980年版[8]梁文达：《陕北道情音乐》西北人民出版社1953年版[9]王依群：《碗碗腔音乐》西北人民出版社1953年版[10]陕西省艺术研究所：《秦腔研究论著选》陕西人民出版社1983年版[11]李十三史料研究组：《清代戏剧家李十三评传》陕西人民出版社1987年版[12]中国ISBN:《中国戏曲志●陕西志》1995年版[13]孙放：二胡创作中对民间音乐的借鉴和运用一以《秦腔主题随想曲》为例[J].北方音乐，2014，（第10期）.[14]刘玉洁：赵季平与谭盾影视音乐创作“民族性”异同之比较一-以《乔家大院》和《卧虎藏龙》为例[J].视听，2017，（第7期）.[15]吉喆：《板胡艺术研究》2010年版.上海音乐学院出版社.[16]王宴卿，韩群保：《秦腔板胡入门》1958年版长安书店.[17]郑丽华：《谈二胡弓法》1996年第1期星海音乐学院学报
