贝多芬在其《d小调“暴风雨”钢琴奏鸣曲》（Op.31/2）第一乐章再现部开始处写下五小节半和六小节的长踏板（见谱例1、2）。贝多芬如此使用踏板反映出时代乐器的特点——中音区温暖歌唱的音质辅以踏板，琴弦在被敲击之后声音不会如现代钢琴这般持久，因此不会有过于浑浊的声音。
谱例1 贝多芬《d小调“暴风雨”钢琴奏鸣曲》（Op.31/2）第一乐章第143—148小节，1802年初版
谱例2 贝多芬《d小调“暴风雨”钢琴奏鸣曲》（Op.31/2）第一乐章第153—159小节，1802年初版
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由上海音乐学院洛秦教授主编，洪丁教授、杨健教授副主编的《音乐表演艺术及其文化研究的理论与方法》一书中汇集了海内外27位杰出学者在音乐表演领域研究的学术成果，从世界音乐文化的视角，选辑了不同国家、不同族群、不同地区，特别是不同文化语境中的音乐表演事象，以呈现音乐表演所涉及的艺术、生理、心理、历史、民族、社会、哲学和文化的多样性与复杂性。
今天与大家分享的是“音乐表演的历史本真性与哲学反思”章节中关于“踏板和踏板记号中的历史的声音”部分内容的整理。
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1862年由莱比锡布莱特柯普夫和哈特尔出版社出版，以及1876年由西格蒙德·莱博尔特（Sigmund Lebert，1821—1884）编订、波士顿奥利佛·迪特森（Oliver Ditson & CO.）出版的两个版本的乐谱，均对贝多芬在世时的踏板记号做了改动，将原来的长踏板改为短踏板（见谱例3、4）。
谱例3 贝多芬《d小调“暴风雨”钢琴奏鸣曲》（Op.31/2）第一乐章第143—148小节，1862年布莱特柯普夫和哈特尔版
谱例4 贝多芬《d小调“暴风雨”钢琴奏鸣曲》（Op.31/2）第一乐章第143—148小节，1876年莱博尔特编订版
特别值得注意的是，莱博尔特编订的版本在第143小节开始处写下了“una corda”的弱音踏板记号和pp的力度记号，而且更为细致地写下了渐强、渐弱以及渐慢等标记，在第148小节最后一拍上写下了p的力度记号。显然，编辑的精确记谱受到了当时作曲家创作中精确记谱的影响；这也说明了像莱博尔特这样的钢琴家和教师开始更多关注演奏细节问题，以及当时音乐演奏在审美上的变化，更重要的是，这也证明了19世纪70年代中期之后的钢琴已经有了更为细致的声音力度和层次。对于本节而言，从这一记谱中我们可以看出，此时钢琴的延音踏板效果更为明显，特别是低音区会在使用延音踏板时产生具有更多泛音的共鸣效果，因此编辑将原本的长踏板改为短踏板。
在约1918年由弗雷德雷克·拉蒙德（Frederic Lamond，1868—1948）编订的版本中，这一踏板记号被进一步缩短，且将在布莱特柯普夫和哈特尔版、兰博尔特版中第148小节最后一拍的力度记号p移至第148小节的第二拍上（见谱例5）。
谱例5 贝多芬《d小调“暴风雨”钢琴奏鸣曲》（Op.31/2）第一乐章第143—148小节，1918年拉蒙德版
拉蒙德和莱博尔特的版本都有一个非常值得我们注意的细节，即此版中开始明确用小号和大号的字体来区分编订者的建议和贝多芬的原意。
上述三个由钢琴家编订的版本在本质上是相同的，即面对19世纪后半期到20世纪初钢琴不断革新导致的声音上的不断变化，特别是延音踏板效果越来越明显的情况而做出修订。
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