’ ■ ‘L √：I目 录 蕊中文摘要及关键词………………………………………………………………………．1AbstractandKeywords…………………………………………………………………………………………．2i)I 言………………………………………………………………………………………………………………．3第一章 曲式结构与音乐风格…………………………………………………………一5第一节曲式结构…………………………………………………………………．．5(一)《阿拉贡舞》的曲式结构分析…………………………………………．5(二)《古巴娜》的曲式结构分析……………………………………………．6(三)《山地人》的曲式结构分析……………………………………………．7(四)《安达卢西亚》的曲式结构分析………………………………………。7第二节《西班牙乐曲四首》的音乐风格——弗拉明戈………………………。9(一)弗拉明戈的体裁…………………………………………………………9(二)弗拉明戈的节奏………………／-．‘…………………………………10＼7、(三)弗拉明戈的器乐特征…………………………………………………．．10l2、拇指弹奏………………………………………………………………ll3、碎音……………………………………………………………………1l4、内在持续音……………………………………………………………ll第二章《西班牙乐曲四首》的演奏特征……………………………………………12第一节力度设计…………………………………………………………………．12第二节触键方式…………………………………………………………………l9第三节体现西班牙风格的钢琴技巧……………………………………………22(一)模仿吉他音响的钢琴技巧……………………………………………．221、于指跳音快速触键——模仿畴太多的音响效果……………………．222、快速琶音——模仿那斯乖多的音响效果……………………………223、于腕按压于指慢下键——模仿“拇指弹奏”的音响效果……………．234、快速而有力地敲击琴键——模仿碎音的音响效果…………………24 ’ ● ～ J l 《5、指尖绷紧贴键演奏一模仿内在持续音……………………………24(二)表现西班牙舞蹈风格和西班牙民歌特色的钢琴技巧………………．241、加有重音的密集音符的跳音…………………………………………242、左右手交替演奏的技巧………………………………………………25第四节踏板的多重功能…………………………………………………………26(一)延音踏板………………………………………………………………．26(二)弱音踏板………………………………………………………………。
26(三)持续音踏板……………………………………………………………．26结 论……………………………………………………………………………………………………………．．28参考文献…………………………………………………………………………………30致谢………………………………………………………………………………………………………………．31 ^ 一 l ’武汉音乐学院硕士研究生学位论文钢琴音乐巾的弗拉明戈艺：术一析法雅钢琴作晶《两班牙乐曲pq首》的音乐风格与演奏特征 ▲ ● 誉中文摘要本文以十九世纪西班牙著名作曲家法雅的钢琴代表作《西班牙乐曲四首》为研究对象。法雅将西班牙音乐的精髓一弗拉明戈艺术和吉他音响融入到这首作品中，使这首作品带有很强的民族色彩。作品共有四首分别为《阿拉贡舞曲》(ARAGONESA)，《古每首作品的曲式结构和音乐风格入于，深入了解了每首作品中具有西班牙风格特色的音乐形象和表现下法，详细分析了四首作品中是如何体现弗掩明戈艺术的特点，怎样将吉他音乐元素融入在钢琴作品中。在第二章中，详细分析了通过多种钢琴技法来体现西班牙音乐的风格。法雅将欧洲作曲技法和西班牙音乐元素很好地结合在一起。
使《西班牙乐曲四首》成为了西班牙钢琴音乐中一颗璀璨的恒星。‘关键词：法雅弗拉明戈吉他音响钢琴技法 ^ ．一 t武汉音乐学院硕士研究生学位论文钢琴音乐中的弗拉明戈艺术～ 一析法雅钢琴作曲《pq班牙乐曲pq首》的爵乐风格与演奏特征——————————————————————————————————————————————————————————二．———二—二．——∑：：：：：：：：：：：：：：：：AbstractThisthesistakesasthetheresearchingobjectsworl(S凡)妒P纪c甜representativepianofamousFallaofthe矿枷如办肋’酗缸bynineteenSpanishcomposercenturv．FallabothFlamenco essenceoftheinte伊atedmusic，thethesoundsoftheSpanishmusic，锄dintothismakeitguitarWorkwhichbewith nationalflaVor．Thestrongworkismadeofupf．0urC“6口，z珥^如刀，口胛Ps口and么刀如，z‘z识lnpieces，incIuding彳n口gD刀口阳，thesecondthe、)vriterstanSwithch印ter，bothfo咖柚d ofmusic，thenint0Stylegainsdeepinsi曲tsthemusical ofeachisfeaturedimageslocalpiece，whichmusicbySpanishnavors：makestohowtothein-deepthf-eaturesofanaIysisrepresentFl啪encomusicandtointe2ra钯musicintohis worksinthesefourguitarpianoInthesecondwriterpieces．chapter，theals0 adetailed thatthegiVesanalysisusedtothefeaturesincomposerembodyuniquethe、啪rl(skindsofthe ^bymanypiano-playingtechniques．FaIlacombinedtheperfectlyoftheWbstwiththecomposingtechniqueselementsofthetheSpanishmusic，makingofthestarsinworl(S而缈尸话cPs矿印口玎括办^锄s纪onemusic．dazzlingSpanishpi绷oKeywords：falla，Flamenco，guitarmusic，thepiano—pIayingtechniques ^ 一2武汉音乐学院硕士研究生学位论文钢琴音乐中的弗拉明戈岂术一析法雅钢琴作品《西班牙乐曲pq首》的爵乐风格与演奏特征引 言de本文以二十世纪上半叶西班牙作曲家法雅(Manuel作品《西班牙乐曲四首》为研究对象，从作品的结构分析和演奏分析这两个层面入于，对《西班牙乐曲四首》的创作背景、音乐结构、地域风格和演奏技法进行理论研究，为将来对法雅钢琴作品的演奏风格及技巧的全面研究提供有益的参照。
de马尼埃尔·德·法雅(Manuel的作曲家，也是当时欧洲最卓越的作曲家之一。法雅的音乐将诗歌、苦行主义及热情三者相结合，表现出最纯的西班牙精神。他巧妙地应用安达卢西亚风格而又不受束缚，作品融合了法国印象派的乐队技法和西班牙民间音乐的精华，以至于被人们誉为“名副其实的西班牙的‘深沉的歌”t。法雅曾提到：“我们的音乐必须以人民的音乐为基础，以民间舞蹈和民歌为基础”：。在他的作品中我们常能听到西班牙民间音乐弗拉明戈式的旋律，感受到西班牙舞蹈变化丰富的节奏、韵律。与众多作曲家相比，法雅并不是一位多产的作曲家，但在每个时期他的创作水准都极高。一生中创作过包括钢琴曲，吉他曲，歌剧，清唱剧，戏剧和声乐等体裁的作品，根据他一牛居住的不同城市共分为四个时期。早期居住在马德里后前往巴黎，这两个时期创作了歌剧《短暂人牛》，钢琴独奏曲《西班牙乐曲四首》等，第三时期又回到马德里创作了《西班牙民歌七首》，《西班牙花园之夜》，《魔法师之恋》，《三角帽》，以及著名的钢琴独奏曲《贝蒂譬幻想曲》。第四时期也是他创作的晚期，代表作品有《大键琴协奏曲》，吉他曲《致德彪西》，《阿特兰蒂达》。他所写的钢琴作品像其他作曲家那样，充分展现了钢琴这件乐器独有的技术特点；而其独特之处则在于，融入了西班牙民族音乐的风格特色。
一直以来，法雅都具有作曲家和钢琴家的双重身份，他的钢琴造诣颇深，这是由于他自幼随母亲学习钢琴，后求学于西班牙的名师特挝格教授(Jose学院受到专业的训练，并以头奖毕业。1902年起法雅开始追随F·佩德雷尔 ^ 一 《武汉音乐学院硕士研究生学位论文钢琴音乐中的弗拉明戈艺术一析法雅钢琴作曲《I}li班牙乐曲pq酋》的音乐风格与演奏特征习和研究西班牙民族音乐，并汲取其中的元素进行音乐创作。1907年法雅定居巴黎，在这期间他结识了很多作曲家朋友，如：德彪西，挖威尔和阿尔班尼斯等，与这些作曲家的结识对其创作也有较大的影响。我们常能在他的作品中感受带这些作曲家的影子。例如：《西班牙乐曲四首》中的《山地人》就能感受到印象派创作特点。由于法雅自身在钢琴演奏上有很高的天赋和造诣再加上深厚的作曲功底，虽然法雅写作的钢琴曲不多，但几乎每首都相当精辟，如：由歌剧《短暂人生》改编的《第一号西班牙舞曲》，《贝蒂暑幻想曲》，著名的钢琴与乐队曲《西班牙花园之夜》，及《西班牙乐曲四首》。《西班牙乐曲四首》是法雅钢琴作品的代表作，也是他成熟风格的第一首。在这首作品中，法雅既呈现了钢琴音色之美，也展示了西班牙民族音乐是如何用钢琴这个月27日首次在巴黎公演。
该作品风格简洁明确，加入了对西班牙民族音乐和乐器的模仿。值得注意的是，此曲题献给阿尔班尼斯(Albeniz)，他是法雅在巴黎会见的第一位音乐家，当时正在创作《伊比利亚》。法雅非常仰慕和喜爱这位长者。因此法雅受其影响，在创作《西班牙乐曲四首》中，音乐语言与之有些相似，但运用手法各有千秋。乐曲分别为《阿拉贡舞曲》、《古巴舞曲》、《山地人》、《安达卢西亚》。基于以上原因，笔者在2009年选择以《节日的欢歌与乐舞一论法雅钢琴曲《第一号西班牙舞曲》的音乐结构与演奏处理》作为学年论文，并决定选用法雅的钢琴作品《西班牙乐曲四首》作为毕业论文研究对象。’国内关于法雅的音乐的书籍与资料相当的匮乏。虽然找到一些相关的论文，但笔者发现大多数文章丰要是谈论法雅音乐作品的风格，没有具体的关于其钢琴作品的详细描述。通过查阅中央音乐学院等高校的纸质文献资料以及国内外网页搜索，目前所见的相关资料和文献如下：综合研究有Ronald乐导读15一法雅》；专题研究有武汉音乐学院张想硕士毕业论文《法雅的风格征与演唱研究》，朱象泰的《法雅钢琴音乐与西班牙吉他音乐的关系》和吴新伟2005年发表于天津音乐学院院报的《法雅音乐创作中的西班牙民间音乐因素》。
通过以上文献的总结发现：国内外对法雅音乐的研究较少，已有文献丰要是针对法雅 ^音乐创作的一般性介绍或丰要集中于西班牙音乐风格的特征研究。对于法雅具体作品 一4 I． 武汉音乐学院硕士研究生学位论文钢琴音乐中的弗拉明戈艺术～析法雅钢琴作曲《两班牙乐曲pq首》的爵乐风格与演奏特征 的研究仅见于声乐作品，对于法雅钢琴作品及其演奏技巧的研究成果目前还尚未见 到。本论文的研究范围共分为两个层面：第一是作品的曲式结构与音乐风格；第二是 演奏法的分析。研究方法首先是对《西班牙乐曲四首》进行背景性研究，阅读有关资 料、著作、文献。其次，对其展开理论性研究，包括对作品进行曲式结构，音乐要素 结构分析；技术性研究即对作品的演奏技法进行分析和风格性研究：阐述通过运用不 同的钢琴技巧表现作品中的西班牙音乐的特色和对西班牙民族乐器吉他和响板的模 仿。第一章 曲式结构与音乐风格在这首作品中，作者在传统的曲式结构框架之上做了相应的变化，体现出具有西 班牙特色的调式特点和时代特点。在音乐风格上，这首《西班牙乐曲四首》包含了西 班牙音乐中特有的弗拉明戈艺术和吉他音乐的特色，展现了西班牙音乐的独特魅力。第一节曲式结构《西班牙乐曲四首》共有四首乐曲组成：(一)《阿拉贡舞》的曲式结构分析 交混曲式。
每个乐部都含有两个呈变奏关系的乐段，第二乐部又是呈示部的变奏处理， 并突出体现在调性变奏上。之所以说“交混”，一方面是它的材料关系接近古二部曲式， 而结构与篇幅却比古二部曲式大得多；另一方面是它也有如古二部曲式那样，隐含了 奏鸣曲式调性布局的萌芽，但调性关系却不是古典的T-D．S．T的布局。曲式结构图如 下(见图1)。图1．武汉音乐学院硕士研究生学位论文钢琴音乐中的弗拉明戈艺术一析法雅钢琴作出《pq班牙乐曲网卣．》的爵乐风格与演奏特征固“啦)圉(州埘广———————————]r—————————————1A“一拍} + Re7 + A’(13删 + A(70．Iol】+ Re5 + ^(107一l罅)+ Coda敛广—]广———]广——]广———]816+a16 as+a～+a'lal‘+a’6aI+a，8+a1Ie弗 #g弗 hG G爱—— b弟———一e弗———————～乐曲一开始有二小节的引子，它以一串强力度的属和弦为乐曲的开始做着属准备，吸引着人们的注意，犹如交响乐中的序曲。乐曲的两个部分中每一个“部分”的内部材料上都体现很强的“展开”性质。即队l部的A或A’的材料特征在B段有很明显的展开。
所以全曲可看作是在二部框架内充分运用了“变奏”的于法。此曲虽然不是典型的传统曲式结构，但通过三连音的节奏持续使乐曲处于“形散神聚”的状态中。三拍子的节奏与三连音贯穿全曲是典型的霍塔舞曲。阿拉贡舞曲就是以发源于西班牙北方阿拉贡地区的霍塔舞曲为丰，整曲有摇曳的动感，具有生气和活力。尾声运用了主题的三连音材料，与主题相呼应。通过连续的半音下行中的七和弦连锁反应最后回到丰调C大调上。乐曲在“深沉之歌”的拖腔中缓缓结束。(二)
