元贞专业二胡琴弓，质优价廉这点进入选购
摘要：《三门峡畅想曲》是中国著名作曲家刘文金老师于20世纪60年代初创作的二胡曲作品，这首二胡曲具有浓厚的黄河风情与河南韵味，融合了中西方音乐文化的精髓，是一首突破传统观念、标新立异的成功作品，使二胡的表现力与表现手法得到了极大的提高。《三门峡畅想曲》形象地描述了三门峡水库建设者的劳动生活。被我国音乐界誉为“自刘天华以来二胡作品的又一里程碑”。
《三门峡畅想曲》的演奏技法
（一）左手部分
1.揉弦
二胡中具有的多种揉弦手法，在《三门峡畅想曲》中运用到了压揉、滚揉等揉弦技法，使二胡曲的旋律更加具有特色。
（1）压揉
压揉是以手指按压琴弦而改变琴弦的张力，使琴弦作一张一弛的振动。大幅度的压揉会使乐曲具有一种特殊的韵味，使二胡发出的音波具有激昂的粗旷美，如在乐曲第一段开头处，通过压揉使得听众可以联想到热火朝天、充满干劲的水库建设过程。而通过减少压揉的力度，降低压揉的频率，则可以产生一种若即若离、绕梁三日的感觉。
（2）滚揉
滚揉是指通过手掌的上下运动及手指关节的曲伸，使指面在琴弦上微微滚动，以细微的滚动改变琴弦的长度，从而发出的具有规律的高低变化的音波。比如第二段的开头处，在这个乐句加上滚揉的技巧就使得旋律更加具有歌唱性。
2.颤音
颤音是指在运弓的同时一根手指按在弦上，相邻的一根手指富有弹性与规律的一起一落，使得音响出现两个音连续交替的特殊效果。
在《三门峡畅想曲》中，颤音的运用相当普遍，比如在第四段第二乐句的开头处的外弦二把位一指上的G，音效效果是一指不动，二指快速反复的“GAGAGAGAG”，形成干净清楚，犹如麦穗颗粒般的音响效果。
3.扩张指法
在《三门峡畅想曲》的小快板部分，就运用到了这种指法。在乐曲三指与四指向下打开，分别演奏高音的C与高音的D。同时，在演奏一指的中音G时，不换把位，在第二把位直接将一指上抬，使一指到达第一把位G的位置。通过扩张指法，丰富了乐曲的演奏特色。
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡畅想曲 音乐： 蒋才如 - 二胡独奏精选辑
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡畅想曲 音乐： 田再励 - 中国民族器乐系列 现代二胡名曲精选
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡畅想曲 音乐： 王国潼 - 中国民族音乐原声资料抢救与发掘出版工程之民族器乐篇（034）
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡畅想曲 音乐： 陈雄华 - 红梅随想曲
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡畅想曲 音乐： 刘长福 - 苏武-刘长福胡琴专辑
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡畅想曲 音乐： 王莉莉 - 二弦的咏叹之二
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡畅想曲 音乐： 黄江琴
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 李海浪 - 三门峡畅想曲（ 音乐： 中唱群星
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三门峡峡畅想曲 (San Men Xia Chang Xiang Qu) 音乐： 王国潼演奏 周广仁 - 炫技的二胡—中国二胡名家名曲
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 三門峽暢想曲 音乐： 于红梅 - 天弦 二胡发烧名曲(二)
（二）右手部分
1.长弓
长弓又称为满弓或全弓，在演奏长弓时，大臂自然下垂，小臂自然弯曲，手腕平放，手指保持松弛与灵活。弓子保持平直状态。
在《三门峡畅想曲》的引子部分的第一个音低音A时，在出弓时弓速要慢，声音要弱，要发出稳定优质的长音。随后要慢慢地加重弓子的压力，让声音逐渐变快变强，使听者有一种由远及近的感觉，置身于乐曲所描绘的水库建设的画面之中。
2.自然跳弓与快弓
自然跳弓与快弓二胡演奏中的高难度技巧，自然跳弓的演奏动作与快弓的演奏动作几乎一样，都是由大臂带动小臂、手腕和手指。而自然跳弓与快弓的差异只是是在于手腕动作的不同，演奏跳弓时弓子须在琴弦上来回跳动，产生一种断弓、顿弓的声音，而快弓则是弓子贴弦后快速来回推拉弓子，从而产生持续的、麦穗状的似断非断、似连非连的声音。
高难度快弓技巧的运用是《三门峡畅想曲》中一个具有创新意识的时代性的突破。《三门峡畅想曲》中的快弓演奏，产生了表现新时代气魄的动力感，淋漓尽致的发挥出了二胡快弓技巧的个性，具有万马奔腾的气势，在《三门峡畅想曲》的尾声部分中运用自然跳弓或快弓的技法。
刘文金先生这种借鉴小提琴的快弓技法，意义上已经超出了常规意义中“借鉴”的范畴，创作出了具有中国风的二胡作品，在二胡艺术发展史上起到了突破性的作用。
3.顿弓
顿弓是指在演奏时，音符与音符间存在着明显的分离，声音非常的短促而突然。顿弓的演奏方式是依靠右手控制弓子，使弓毛断续压弦而产生的一个一个断开的顿音。
在乐曲《三门峡畅想曲》中，顿弓也起着举足轻重的作用。比如在乐曲中反复出现的乐句中，音符上方的三角号即为顿弓记号。在此处，顿弓的运用使得乐曲给人以干净利落的感觉，表现出了水库建设者们刚劲有力的步伐。
（三）气息的运用
气息对于二胡的演奏同样有着重要的作用。但是笔者认为，二胡演奏者并不是像声乐演奏者一样运用气息，而是根据乐曲的情绪，通过改变呼吸的节奏、强度，配合演奏者的演奏，使演奏者达到人曲合一的境界，给听者一种视觉与听觉的享受。
（四）音头的运用
在二胡演奏中，音头是指某一句或者某一段落最强起、最突出的几个音，多用在铿锵有力的乐句开头，或修饰大喜大悲的感彩，起到强化情感的作用。
音头作为二胡的一种演奏技法，需要根据乐曲的情感来选择是否使用音头。比如，在《三门峡畅想曲》的引子开头的部分，第一个音低音A在演奏时，需要音头来增强乐曲的情感。
（五）装饰音的作用
装饰音又被称为花音，是用来装饰旋律或运用某种装饰性演奏技巧的音。在乐曲中装饰印度效果主要是起到修饰、美化旋律的作用，使得原本单调枯燥的旋律更加具有歌唱性。例如在引子等处便大量运用了装饰音，使得乐曲的情感表达更加细腻、旋律线条更加柔和。
结语
《三门峡畅想曲》是刘金文先生在学生所时代创作的二胡曲。这首乐曲题材新颖，从演奏技法上看也是有所创新，以多种不同的演奏技法来表达三门峡建设者们以主人公的姿态忘及我劳动的崇高精神和英雄气概。
西方回旋曲式、中国传统旋宫调式体系、河南地方音乐的特点，具有浓厚的黄河风情，是一首中西合璧的经典二胡曲。《三门峡畅想曲》即赞美了社会主义的建设者、勤劳质的中国人民，又抒发了对祖国大好河山的热爱之情，及不断前进、进步、超越的新中国的热爱之情。
