简介
在歌曲中，曲调的节奏和歌词的节奏紧密的结合成为一个统一体，它们之间的关系应该是统一、谐调、自然而富有表现力的。歌词语言的节奏在歌曲的节奏中起着主导作用，它直接影响着曲调的节奏。当一字配一音时，两者的节奏是同一的(在歌曲中，这种词、曲配合方式是主要的);而一字配多音则往往是旋律润腔装饰或加以华彩性处理的结果，这时，曲调的节奏密度大于歌词的节奏密度、曲调的节奏补充了歌词的节奏，两者相辅相成，相得益彰。
例如：
上例摘自歌曲《在希望的田野上》，其中“一片”两字在曲调中并未使用切分节奏，但由于歌词的节奏安排而使听者有了切分的感觉，“高粱”两字在曲调上加了较多的润腔装饰，但从听者的角度所感觉到的主要是歌词的较宽阔的节奏，旋律的润腔则为歌词的宽阔节奏增添了一些流动感。歌词语言的节奏在曲调中概括为一定的节奏型和节拍，歌词的最小单位是“词”，曲调的最小单位是“动机”或“乐节”，两者在节奏上有密切的对应关系，处理好这两者的节奏关系，对全曲的节奏布局有着关键性的意义。现将常用句式的一些节奏样式概括如下：①由两个字构成的词一般很少独立成句，但它是句子中的基本结构，和旋律中的动机或乐节相对应。常见的节奏处理样式有：a.从强到强×—|×(—) |;b.从弱到强×|×(—)|;c.从强到弱××|(开放性的节奏样式)。②3字句，可以独立成句，也可与其它“词”相结合而构成更大的“词组”或句子。在偶数拍子中，它可有3种基本形态：a.句尾落在强拍上的长拢性结构，如××|×(—) | (基本结构)、×·
|×(—)|(系由前者强调第一字而形成)、×—| ×—|×
(—) | (由前者拉宽节奏而形成的变形);b.句尾落在弱拍上的开放性结构×—|××|;c.弱起拍，富有动力性的节奏×·×|×—|。在3拍子的歌曲中，常作如下安排：a.×—×|×(—) |;b.
|×(—);c.×××|等。③4字句，常用基本结构之一，可以独立成句，也常和3字句一起构成7字句。在偶数拍子中，它有4种基本形态：a.开放性结构××|××|，多用在乐句的前半部，需强调某字时，可以在该处使用符点音符，如×.
|××|强调第一字，××|
×.|强调后面两字等;b.句尾落在强拍上的收拢性结构
×|×(—) |;c.弱起强收
|×—|×;d.弱起弱收
|××| (开放性结构，多用在乐句的前半部。在3拍子中常用×××|×(–)|或
××|等。④5字句，有3种基本形态：a.强起强落的收拢性结构，
|×(—) |或
|×(—) |;b.强起弱落的开放性结构，××|×
×|或 ×·
|;c。弱起强收×|×—|××|×
(或
|×·
|×。在3拍子中，5字句常如下安排节奏：×××|×—×|或×—×|×××|，也可拉宽节奏处理为
。⑤6个字以上的句子都是由几个基本的“词”组成的，可按内容表现的需要而灵活的安排。如6字句常为4+2或2+4;7字句常为4+3或3+4等。⑥有些加了衬词或虚词的句子，可按其基本“词”的节奏进行处理，例如“太阳出来(哟喂)照北(哟)岩，赶着(那个)牛儿(啥)上山来”中带有括号的词都是衬词，因此这2个10字句宜按其基本词组成的7字句进行节奏处理。
在当前的歌词创作中，更多的是多种不同字数的句法结构相结合的写法，应根据歌词的内容及其内涵的节奏特点加以安排。例如《小瓜棚》(张文忠词房保民曲)：
此曲第一段由4句5字句构成，歌词是方整性结构，但曲调都未作方整性的处理。第1、2两句的句尾都落在强拍上，但为了淡化其收拢性的感觉，在句尾加上(呀嗨)两个衬词，第三句用的是开放性结构(句尾落在弱拍上)，这样的处理使前4句的节奏一气呵成，而在第4句的结尾仍未处理为完全收拢性的终止，用一个8分休止符的停顿引出加以扩充的第五句，使结尾更为舒展。第二段的歌词结构变化较多，基本词的结构为7、7、3、3、7，在曲调中，将前2句7字处句理为节奏较坚的重复结构，2句挤在4小节中组成前乐句，后面用3小节的舒展的衬词和其取得平衡，形成第一部份，第二段歌词的第二部份，由两个3字句和一个 7字句组成6小节的前乐句：
(方括号中为衬词)，后 面用6小节的衬词和其平衡。整曲的节奏处理灵活、流畅而又严密。
拓展资料
