78学术论坛 ACADEMIC FORUM储望华是中国重要的钢琴音乐作曲家。他于2003年创作了《“茉莉花”幻想曲》，该作品与储望华在此前几十年的“改编”比较，“注入更多的内涵，有更多的发挥，篇幅章节中有更多伸展，钢琴的和声、织体手段有更多的层次、更丰满”① 。2014年7月，笔者有幸参加了在厦门大学艺术学院举办的国际钢琴艺术节，于储望华大师班上，得到储望华亲自指导《“茉莉花”幻想曲》的演奏。以下是笔者在课后的回顾总结和对作品的演奏分析。一、作品的创作背景1982年，储望华考取了加拿大墨尔本大学音乐系的音乐硕士，此后在海外漂泊了30多年，现居澳大利亚。他乐观、热爱祖国、勇于创新，思乡的情愫和对中国民歌的热爱寄托在他的很多作品中，《“茉莉花”幻想曲》正是一首由民歌改编的钢琴独奏曲。中国民歌《茉莉花》是一首清新委婉的情歌，旋律优美，颇受中西方听众青睐。2003年5月初，华裔青年钢琴家陈巍岭在墨尔本的演出给储望华留下了深刻的印象，两人彻夜长谈中国风格的钢琴音乐，定下了新作的主题《“茉莉花”幻想曲》，两周后《“茉莉花”幻想曲》的乐谱即到了陈巍岭手中，陈巍岭又在拿到谱子的两周后，在悉尼音乐学院首演了该曲，得到观众的喜爱。
二、作品的曲式布局《“茉莉花”幻想曲》自问世以来被很多钢琴演奏者喜爱和演奏，对于这首作品的曲式布局存在几种说法：再现复三部曲式；带再现的三部性结构的回旋变奏曲式；亦有说是起、承、转、合的中国乐曲作曲布局。笔者认为这几种说法都有道理，但重要的是，要尊重作曲者的构思，倾听作曲者的想法。储望华在《谈钢琴独奏曲〈茉莉花〉的改编》一文中提到：“因为这首民歌太好了，太知名了，所以我用它写成钢琴独奏曲时，不敢掉以轻心，审慎为之。在布局上，力克‘即兴性’，力求‘逻辑性’，使乐曲在内容情绪的表达上，有一个始由、初呈、延续、进展、转折、高潮、回落、再现、回味等段落的发展过程。”②现将《“茉莉花”幻想曲》独特的曲式结构进行如下分析：始由：作品第1至8小节，即前奏，是一个典雅的引子，感情略带伤感，特别是7、8小节的五连音描绘的是花瓣洒落地面的伤感景象。初呈：第9至23小节，是民歌《茉莉花》的主旋律呈现，表现的是如泣如诉的情感。延续：第24至32小节，大量采用左右手双音弹奏，音程最多运用的是具有民族味道的四度双音，空泛的四度音程的效果配合轻轻的跳音的效果，然后是两小节的四度音程的模进，描绘情绪的微微波动。进展：第33至47小节，再现主旋律，情感更加哀伤。储望华在课上特别指出了第39小节的b小三和弦和第43小节的c半减七和弦的伤感韵味。转折：第48至56小节，即兴演奏段落，速度极快，力度由很强到很弱，感觉是一种情绪...
