网上，一些有关学二胡的言论我既赞同又很不赞同，诸如“一把二胡拉断腰”了，什么“二胡是最难学的乐器了”等等。
赞同，是因为这些论点是实践经验的总结，从一定意义上讲，总结出了掌握二胡技艺的难。之所以不赞同这些观点，是为这些论点片面的夸大了学二胡的难度，这些论点对学习二胡产生了负面的影响。
这些关于二胡的俗语也好，定论也好，有它可信的一面，但也有其不可信的成分所在。许多二胡爱好者，正是受了这些所谓的“经典言论”的影响，再加上二胡实践中受到了一些挫折，便对上述言论深信不疑，乃至竟失去进取的信心。
不可否认，上述这些所谓的“经典”言论，其合理性在于，它们都是二胡实践中的经验总结，从这一点上讲，它所阐述的道理是可信的。不可信的，是这些“经典”语言，把学二胡的难过分夸大了。如果过分相信这些话，便会使人丧失学二胡的信心，实践的重要性便被否定了。
对待任何事物，我们得有一个实事求是的态度，在学二胡这件事上，更应该如此。
首先必须承认，学二胡的确是件很难的事情，尤其是要想把二胡拉好，突破一般，其难度是相当大的，不付出艰辛的努力，目标便很难达到。
但是，这种难，并不是像古诗所形容的“蜀道之难，难于上青天”那样，经过努力，这种难是可以克服的。
难点能否被突破，关键在于是否做到下面两点:
其一，必须坚持科学规范的练习方法。
大家知道，经过几代人的辛勤努力，二胡已跳出传统的学习模式，特别是在理论上，已形成一整套完备的体系，实践证明，只要按照这些理论学习二胡，一定就会能成功的。
二胡的弓法和指法，理论上都已形成规范的作法。一些人的二胡之所进步缓慢，根本原因就是没有按这些规范的作法去练习，所做的都是无用功，甚至还养成了许多错误的动作习惯，这些错误的习惯动作，纠正起来是很难的。因此，采用科学规范的练习方法，是提高二胡水平的关键。
为了说明理论的重要性，这里，我想以阿炳为例讲一讲。
阿炳，在中国的二胡史上，可算得上是一个重量级的人物，由他作曲的二胡曲《二泉映月》，在世界上都产生了重大影响，日本著名指挥家小泽征尔在听完这首曲子后，曾感叹道:“应该跪着来听这首曲子。”由此可见此，这首曲子的艺术感染力是有多么的强大啊。
但是，仔细听一听这首曲子的原始录音，才与现代二胡大师们的演奏录音比一比，我们会发现，阿炳当初演奏这首曲子，无论是演奏技巧的运用，还是艺术的表现力，与现代大师们的演奏相比，差距还是比较大的。显然，现代大师们的演奏水平要高于当初的阿炳。
这是为什么？
道理很简单，阿炳的时代，二胡在理论上还没有形成完备的体系，阿炳的演奏方法，基本上都是民间的传统演奏法，只不过阿炳的传统演奏法是那个时代的娇娇者罢了。而现代的演奏，新的技法的广泛运用，使这首名曲的艺术感染力更强了。
其二是要懂得和相信“功到自然成”这个道理。
二胡，是个讲求实践性的一门技艺。
二胡的实践性，在于这种功夫的深厚积累，乐曲的每一个乐句，都需要无数次的练习才能深得其味，所谓“熟能生巧”讲的就是这个道理。
我们以二胡的弓法为例，理论上，其要领用“平、匀、直”三个字便可概括，但是，要想真正理解这三个字的内涵并非易事，只有无数次的反复练习，悉心的领悟，才会有所成就，有些人甚至穷其毕生的精力都可能未得其妙，这就是二胡的难之所在。但是，下功夫必然会有所得，只不过是悟得深浅不同罢了。但缺乏实践，就永远没有这种悟的结果。强调实践的重要性，其道理就在这里。
总之，在学二胡这件事上，不要过分夸大其难，正视其难，勇于实践，这才是应取的态度。
