一、复调与主调的区别
主调音乐简单说就是和声配旋律，咱们平时听的流行歌都是主调音乐；
复调音乐的概念是：
与主调音乐相对应的音乐思维体系，建立在横向思维的基础上，由两个或两个以上相对独立的声部相结合，以合声为基础构成的音乐形式。
其实就是旋律配旋律，流行歌里会复调的成分，但是都是以主调为主。
二、复调的基本类型
(1)对比复调
两行旋律没关系的复调
我们用最简单大调音阶做示例，两行旋律为对比复调：
1 2 3 4 5 6 7
1 3 1 5(2)模仿复调（作曲中会大量使用）
模仿复调又可分为严格模仿与变化模仿。
先说，严格模仿也可以分为两类：局部模仿与卡农模仿，
局部模仿，也叫简单模仿，一般模仿的是一段旋律的开始、中间、结尾的小片段：
1 2 3 4 5 6 7
1 2 3 4 5
简单模仿了一下旋律开始的片段。卡农模仿，连续不断的模仿：
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1 2 3 4 5 6 7再说，变化模仿
用倒影、扩大、缩小、逆行等技术手段写作的复调。
下文再讲。
(3)支声复调
在同一时间内，同一旋律的原型和变体相结合的形式。
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1122334455667
复调旋律是大调音阶的变体，同时保留了大调音阶的原理主干。
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复调旋律是大调音阶的变体，同时保留了大调音阶的原理主干。
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复调旋律是大调音阶的变体，同时保留了大调音阶的原理主干。
3.复调是一种体裁，还是一种独立作品，还是一种作曲手法、还是一种技术？
都是
4.赋格是什么？
复调音乐中最最最重要的形式，赋格是用对位法写作的作品体裁。有时也把一些作曲规模小的赋格叫小赋格曲。如果是二个音乐主题发展来的叫“二重赋格”，三个主题叫三重赋格。果谁说自己能写几首赋格作品，那么他的复调对位法技巧一定很熟练。在音乐学院里，谁要是能写赋格，说明了作曲技法的成形。赋格的代表作品巴赫的《平均律钢琴曲集》、肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格》
三、福克斯五种基本对位法
15世奥地利作曲家福克斯对复调写作进行了总结，确立了“福克斯五种基本对位法”。因为15世纪的作曲技法，有一些严格的规定。如：调性不能变、用全音符结束、禁止平行一五八度等。
五种基本对位法：
1.一音对一音
2 3 2 1
低八度 2 6 5 1
2.二音对一音
1 3
低八度 3 2 1 6
3.四音对一音
4 5 4 3 6 4 5 6
低八度 6 4
4.切分音对全音符
全音符 4 3 2 3
低八度 2-2 1 7-7 6
5.混合节奏对全音符
包含上列4种。
四、二声部对位
二声部意思为：两条相对独立的旋律。
对位意思为：对比关系。
1.对比式二声部单对位
两条相对独立的旋律，只可能按照一种对比方式结合。
对比结合有以下几种方式：
节奏对比：繁简节奏对比、补充节奏对比与一般节奏与切分节奏对比；
旋律对比：旋律线进行对比；
结构长度对比：一条长旋律与两条短旋律的对比
自然音与变化音对比
音区、调性对比
声部进行方向对比：同向进行、反向进行与斜向进行。
2.对比式二声部复对位
两条相对独立的旋律，可按照一种以上对比方式结合。也就是说在对比式二声部单对位之后再对一次或多次位。
新的结合方式包括：
纵向可动对位
横向可动对位
纵横向可动对位
倒影对位
逆行对位
3.对比式二声部纵向可动对位
八度纵向二重可动对位、十二度纵向二重可动对位和十度二重纵向可动对位。
二重：两条旋律都可动，咱们平时说的二重唱，这个意思。
eg:十度二重可动对位，意思为：两个声部以十度的关系相互变换位置的可动
4.对比式二声部横向、纵横向可动对位
5.倒影对位
俩条旋律像水中倒影一样
6.逆行对位
复调旋律逆向加以重复的复调方式
下面两种都是模仿式二声部的对位
7.模仿式二声部单对位
他与对比式二声部相并列，主要旋律在一个声部出现后，紧接着又依次在其它声部出现。
8.模仿式二声部复对位
两条相对独立的旋律，可按照一种以上对比方式结合。也就是说在模仿式二声部单对位之后再对一次或多次位。比如：再对位一次纵向、横向、无终卡农与卡农式模进。
最后说一下两种卡农：
无终卡农：可以无限次数么复的卡农，模仿声部的最后部分与开始声部的最初部分能够衔接起来。
卡农式模进：由一个包括起句、应句、对句在内的原始音组所作的周期性重复。
五、三声部对位
三声部也是指三条旋律中，一二、二三、一三声部各自形成对比式二声部关系。
对比式：
当然，这三条旋律可以是都有较强的特点，也可以两条有较强的特点，别一条是衬托性的，也可以是一条有较强特点，另两条是衬托性的。
eg:
对比式三声部单对位
对比式三声部复对位——三声部倒影对位。
下面是模仿式
模仿式三声部单对位
分为严格模仿与变化模仿
严格模仿分为局部模仿与卡农模仿
变化模仿又分为：倒影模仿、扩大时值模仿、紧缩时模仿与自由卡农。
模仿式三声部复对位
与对比式三声部一样，模仿式三声部也可以作各样式的转位，虽然只可用可动对位写作,但是也包括转位卡农与卡农式模进。
六、四声部对位
四声部对位和声效果比较丰满，同时会带来一些外声部平行一五八度，反向五八度，这些一定要禁止，因为这样和声比较空洞。
对比式四声部单对位
对比式四声部复对位
八度纵向可动对位
总结完对比式，现说模仿式
模仿式也包括卡农模仿与局部模仿
模仿式四声部单对位
模仿式四声部复对位
七、四声部以上对位
巴赫《平均律钢琴曲集》第一册第22首赋格曲是一首五声部赋格曲，可以参考一下。
