[word格式] 广东音乐改编的钢琴作品的历史沿革广东音乐改编的钢琴作品的历史沿革 广东音乐改编的钢琴作品的历史沿革 摘要:广东音乐最先孕育于珠江三角洲一带,主要吸取中原古乐,昆曲牌子和江南小曲各类风 格,自2O世纪初乐种形成后很快发展成为我国南方音乐中一个非常大的地方乐种,其 曲调优美流畅,婉转动人。解放后,许多作曲家利用广东民间音乐编配或以该地民问音 乐素材创作钢琴曲。 关键字:广东音乐钢琴音乐广东音乐风格 根据广东音乐改编的钢琴作品在中国钢琴改编曲中是比较 成熟,比较成功的作品,如:陈培勋的《双飞蝴蝶主题变奏曲》,《平 湖秋月》,《卖杂货》,《旱天雷》,《思春》;黄容赞的《狮舞》第一,《狮 舞》第二;王建中的《彩云追月》;兰程宝的《落水天》等等。这些作 品充分发挥出钢琴的良好性能,采用丰富多彩的伴奏织体和演 奏技法,模仿出民族乐器的音色特征,创造出民间音调的旋律色 彩,形象地刻画出中国风景或生活场景,表达出中国人民的丰 富,真挚,朴实的感情。这些作品还吸收了西方多声思维的创作 理念,坚固的支撑起中国传统音乐”线性思维”的旋律线条,充分 发挥出钢琴的良好性能。 一 ,广东音乐的定义 在上世纪二,三十年代”广东音乐”这一名称是由外地人先 称呼起来的。
他们觉得这种音乐很好听,但不知该怎样称呼,后 来有些外地人终于发现这好听的音乐是由广东人演奏的,所演 奏的曲目又是广东人创作的,再深究一层,又发现演奏的乐器也 是广东人制造的,因此就定称为”广东音乐”。 二,广东音乐改编钢琴作品的历史沿革 1。广东音乐改编钢琴作品的孕育期 一 般情况下在1828年《粤讴》出版之前被认是广东音乐的 孕育期。广东音乐作为一个新兴的民俗乐种,就其根源或文化背 景来说,应该与词曲说唱等有血缘关系。明清期间安徽,江苏,江 西,湖南等地的昆腔,,梆子,高腔,徽剧,汉剧,乱弹和祁阳戏等 众多剧种的班社先后来粤演出,南北词曲,民歌的发展,内地民 俗文化的向南移迁,商业的繁荣,外地歌妓随水,陆两路南来,引 进了昆曲,中原古乐,江南小调,湖南丝弦乃至陕西秦腔等与粤 地各种文化艺术因素溶汇,衍化,经历了较为漫长的过程最后导 致了广东地方戏剧,曲艺和音乐的形成。 2。广东音乐改编钢琴作品的生长期 l9世纪末叶至2O世纪初,丰富的岭南文化艺术和广东民间 音乐文化提供了”广东音乐”生长的社会和人文条件。长期广泛 接受各种民间音乐养分滋润的”广东音乐”,已在民间孕育了数 画吕淑新 百年,正蓄势待发,在变革刺激和各种有利因素的激发下,很快 以惊人的生长速度,迅速完成器乐化和地方化的历程,成长为一 个独立的乐种,广受人民群众的喜爱。
?广东音乐改编钢琴作品生长期的代表人物 在这一时期,有据可查的”广东音乐”先驱和早期开拓者不 太多。有一定历史影响的是:何博众,严老烈,丘鹤俦等。 何博众:字博众,号仙济,广州市番禺区沙湾北村人,生于 1831年,排行老四,故族人称”博众四”。他琴棋诗画皆通,尤善弹 琵琶,曾游历江浙各地,他的大部分音乐作品没有直接表现重大 的社会的内容,都是吟风弄月,追摄寻花,描写大自然的美景,抒 发内心怡悦之情。 严老烈,原名严兴堂,又名严公尚,外号老烈。生活的年代约 在1850—1930年间,他通音律,能作曲,善长扬琴。由他创作和改 编的乐曲大都为扬琴谱。他以右手奏重音,左手奏轻音或助音, 通常称为”右手奏法”,并以此创作了《早天雷》,《倒垂帘》,《连环 扣》,《归来燕》,《到春来》,《卜算子》,《寄生草》,《蝴蝶戏柳青》, 《算命》等曲。 丘鹤侍(1880—1942年),广东台山县人,乳名阿英,乡人称 “靓仔英”。终身以教授学生及编辑出版等为业。此人集演奏家, 作曲家和音乐教育家于一身,为后人留下大量广东音乐出版物, 对传统民间音乐的传承,民间器乐技法的传播,广东音乐的普及 等方面功不可没,被称为有据可查的”广东音乐”最早启蒙者和 发展者。
?广东音乐改编钢琴作品生长期的艺术特点 广东音乐主要是以广州为中心的珠江三角洲一带的一个乐 种。为了适应当时伴随着资本主义经济而成长起来的城市市民, 工商业者及其知识分子的既保存传统音乐的固有特点,又有新 鲜感的审美要求,广东音乐继承传统,改编出新:在创作方面采 用改编传统曲调为主的创作方式,与传统音乐保持直接继承的 音乐形态,主要表现在曲式结构和旋律发展手法方面。广东音乐 在传统音乐原有基础上作了较大发展,初步形成了标题性,器乐 ? 16? 化,乐种性音乐发展手法以及”轻,柔,华,细,浓”的广东音乐风 格。 3。广东音乐改编钢琴作品的成熟期 ?广东音乐改编钢琴作品成熟期的代表人物 这一时期最具代表性的人物是民间俗称的”何氏三杰”和 “四大天王”。 “何氏三杰”为何柳堂,何与年,何少霞。何氏是广东省番禺 沙湾的一个大家族,经济基础雄厚,生活宽裕,是一个悠闲的阶 层。他们的音乐作品内容很少反映20世纪二,三十年代社会风 云变幻,阶级矛盾,民族矛盾尖锐激烈的重大社会问题。音乐风 格给人一种优美,闲适,愉悦的幽雅古朴,委婉柔和之感。”何氏 三杰”中以何柳堂最具代表性。 “四大天王”是指吕文成,尹自重,何浪萍,何大傻四人,其中 以吕文成最具代表性。
吕文成是个多才多艺的民间艺人,他的作 品,题材广泛,其中有写景抒情的。 ?广东音乐改编钢琴作品成熟期的艺术特点 这一时期,出现了一大批”广东音乐”作品,这些作品已不是 以改编加花为主的早期作品,而是全新的创作,主要有两种创作 的类型:第一是标题性创作,即:作者根据历史故事,现实生活或 者自然景色,按一定的立意构思完成作品创作;第二是非标题性 创作,即作曲家先酝酿出一个优美的旋律,然后再按照一定的立 意创作作品,如梁以忠的《春风得意》就是一例。 4。广东音乐改编钢琴作品的徘徊期 从1937年7月抗日战争爆发,到1949年10月中华人民共 和国成立,在这一时期里,全国处于战争状态,经济和文化等事 业都受到了严重的破坏,正在蓬勃发展的”广东音乐”也受到全 面抑制。脆弱的”广东音乐”陷入徘徊迷茫的困境中,表现出复 杂,矛盾的多重性。 ?广东音乐改编钢琴作品徘徊期的代表人物 尹自重(1908年一1985年5月10日)东莞人,祖藉顺德市龙 江镇。他多才多艺,吹拉弹唱样样精通,尤其在用小提琴演奏”广 东音乐”方面,全国首屈一指。他对”广东音乐”的发展和乐队组 合方面改革,起到过较大的作用。他还在国内外培养了一大批学 生,并且创作了一批”广东音乐”作品,其中不泛流传至今的佳 作。
易剑泉(1896年4月25日,1971年7月26日),出生于广 东省鹤山县玉桥乡一个较富裕的小商家庭里。他开创了民间器 乐大合奏的新形式,同时还创制和改革了一些乐器,丰富了”广 东音乐”的音色。 ?广东音乐改编钢琴作品徘徊期的艺术特点 这一时期的广东音乐在创作内容和风格上出现了更加多元 化的趋势,无论在旋法,风格,作曲技巧,演奏技巧,表现手法,还 是乐队的编配,题材的选择与思想感情的表达方面,都有新的变 化和不同程度的拓展。 在演奏风格上出现拟人化倾向,即乐曲具有缠绵委婉的歌 唱性,这种倾向广泛存在于用时代曲改编的乐曲中,表现为乐句 不长,音域不宽,句逗非常明显,旋律平滑流畅,起伏不大,音调 多下行,极易于歌唱。 5。广东音乐改编钢琴作品的发展期 2O世纪5O年代,新中国的文艺政策促进了文艺的繁荣,文 ? 17? 艺工作者情绪高涨,豪情满怀,忘我的为新中国的文艺事业努力 工作。岭南的音乐工作者们带着同样的心情,对”广东音乐”进行 了大规模,系统地搜集,整理,并对”广东音乐”的和声,配器等方 面进行了深入地研究和改革,出版了不少的乐谱,创作并演出了 大量优秀曲目。这一时期”广东音乐”的发展劲头充足,新人新作 不断涌现。
?广东音乐改编钢琴作品发展时期的代表人物 刘天--(1910年一l990年)原名刘厚吉,学名刘善庶,着名高 胡奏家和作曲家,高胡艺术的奠基人。刘天一是个多才多艺的音 乐家。他不仅精于高胡,长于筝,对其他乐器,除”吹口”以外几乎 都能掌握。 ?广东音乐改编钢琴作品发展时期的艺术特点 这一时期的”广东音乐”无论在乐曲结构,音乐风格,旋 法,节奏型以及乐器演奏技法等方面,都有了比较大的突破, 显得更加丰富多彩。建国后的广东音乐继承传统音乐的结构形 式,以渐变和基本音调的衍化发展形成”散一慢一中一快一散” 的结构形式。 结语 中国钢琴音乐创作是同优秀而丰富多彩的传统民族民间音 乐息息相关,相互渗透的。根据广东音乐改编的主题钢琴曲《思 春》,《旱天雷》,《卖杂货》,《双飞蝴蝶主题变奏曲》无论从音乐素 材还是表现内容,都充分体现了中国特有的民族风格和审美情 趣,并且成功地将传统特点与时代风格相结合,为我国钢琴音乐 创作作出了有价值的探索和尝试。 通过对广东音乐改编的钢琴作品《思春》,《旱天雷》,《卖杂 货》,《双飞蝴蝶主题变奏曲》的创作背景,曲式,和声,织体,调式 调性,旋律进行,演奏技巧等方面的分析,总结出广东音乐改编钢 琴作品是通过主题发展的多样性,结构形式的多变性运用,调式 旋律的粤调性贯穿,和声手法的夸张性尝试等手段,体现广东音 乐改编的钢琴作品民族风格,把广东音乐独有的地方特色充分的 表现出来。
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