弦乐器发展概述
PART 1
弦乐器的起源
当代美国小提琴艺术大师梅纽因在其所著的《人类的音乐》中指出，“弓弦艺术是人类独特的发明之一，它很可能是在一千多年以前从波斯和中国传入我们西方的。但是它的源头就像鼓那样，由于传播得过于广泛反而搞不清了。”
据印度的亚利安人古籍记载，五千年前锡兰岛王国“拉瓦那”（ravana），就已发明了以弓擦弦的乐器“拉瓦那斯特隆”（ravanatron），并在后来传入阿富汗及波斯。而到了约公元七世纪时，弓弦乐器传入了阿拉伯，穆罕默德的时代称之为“列巴布琴”（rebab）。约公元八世纪时，弓弦乐器传入欧洲，如阿拉伯的列巴布琴传入了西班牙，西班牙称此种琴为“雷贝克琴”（rebec或rebeca）。
由此可见，弦乐器的起源最早可以追溯到5000年以前，有着相当悠久的发展历史。然而，与现代定义相近的弦乐器均产生于16世纪的意大利。
最早可查的小提琴证据出现在高登齐奥•法拉利（Gaudenzio Ferrari）1530年代的绘画中，画面中有一个小天使在演奏一把三弦小提琴。
现存最早的小提琴，是由安德里亚·阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳。其琴身内刻有“查理九世”（Charles IX）标志。
弦乐器的发展
在16世纪中叶，主流的弦乐器由维奥尔（Viola da Gamba）和提琴家族（Violino）构成，它们无论在结构方面或者是在声音方面都有本质上的不同。
演奏方式
维奥尔琴：持琴人成坐姿，把乐器放在膝盖上或置于两膝之间演奏。
提琴：持琴人成坐姿，把乐器持在肩上演奏；而低音乐器则是借助专门的吊带持在锁骨的下边来演奏。
(左：维奥尔琴；右：小提琴）
结构与演奏优劣
维奥尔琴的结构具有斜肩的特点，其反响板扁平，边板较高；指板较宽，上有弦品，共6-7根弦；音孔为圆弧形。维奥尔琴的调音为两个四度，一个大三度，两个四度。
在维奥尔琴上演奏和弦及琶音是比较方便的，但由于琴马扁平，在演奏时很容易碰到其它的弦，这使得维奥尔琴在一根弦上的演奏相当困难。
而提琴家族的结构则具有琴肩较宽，反响板鼓起的特点；其指板上没有弦品，共四根弦，按五度音程调弦。音孔成字母f形。
相较于维奥尔琴，提琴的琴马是弧形的，这使得演奏家能自如地在一根弦上演奏，不易碰到其他的弦。
音色
维奥尔琴的音色非常优美，因此维奥尔琴又名“柔音提琴”。但过于低沉柔和的音色也使得维奥尔琴的声音没有明显的力度变化，艺术表现力略逊于提琴。
相比之下，提琴的声音则明亮有力，力度变化手段和技术表现能力非常丰富。
弦乐器的沿革
提琴族乐器的出现不是一下子就赢得承认的，而是经过两个世纪的同维奥尔激烈顽强的竞争的结果，这反映出社会各阶层意识形态中的各种美学思潮的争论。
17世纪，维奥尔琴逐渐衰颓，提琴家族在这场竞争中大获全胜，欧洲的提琴制作业也进入了繁盛的黄金时期，如举世闻名的斯特拉迪瓦里琴、瓜奈里琴等纷纷出现。
同时，提琴家族的影响力也在全球范围内扩大。1673年，小提琴被西方传教士带到了遥远的东方。传教士徐日升用小提琴为康熙皇帝演奏了一首中国民谣，从此，提琴家族也开始出现在中国宫廷。
中提琴的发展
从中提琴发展史来看，可以发现由于音域与音色上的中庸处境，它始终被夹在小提琴和大提琴之间，在很长一段时间发展比较缓慢。尤其是在巴洛克时期至浪漫主义时期这样的全盛阶段里，中提琴都没有得到太多重视，时常被用来和其他乐器一起结合演奏，在乐队中起融合调节的作用。能以独奏形式出现的中提琴乐曲可以说是凤毛麟角。即使有过独奏作品，也鲜少引起大家的关注。
曾经，有着这样的“中提笑话”：
问
怎么防止你的小提琴被偷窃？
把它放进中提琴的箱子里
答
不过，历史的发展最终证明了中提的重要性！
起源——“正名”
17世纪中期，弦乐组总的名称“维奥拉达布拉乔”逐渐失去了自己的地位。小提琴开始称为“维奥林诺”(Violino)，低音小提琴称为大提琴(Violoncino或者Violoncello)，仅中提琴照原先的名称叫做“维奥拉达布拉乔”（viola da braccio）。
发展：
18世纪以来，作曲家对中提琴愈发重视，在重奏和交响乐中都加强了中提琴的作用。比如，海顿和莫扎特把中提琴作为弦乐四重奏的重要组成部分，而贝多芬的四重奏更是加强了中提琴的作用。逐渐地，中提琴开始演奏重要的旋律或过门乐句，而且有时也担任独奏乐器。
到了19世纪末，中提琴演奏家特迪斯设计制造了十六又四分之三英寸的中提琴，从而终于定下了中提琴的尺寸。这个时期人们把中提琴作为一个单独的乐器进行研究，也有越来越多的作曲家们重视中提琴，中提琴艺术获得了长足的发展。
小号知多少
PART2
猜猜这是什么？
答：图坦卡蒙小号！
在古埃及，大型的号角不仅用于军事目的，还用作仪式和报警工具。1922年，考古学家们在图坦卡蒙墓中发掘出了一件神秘乐器——图坦卡蒙小号。这把小号是自古埃及时代以来唯一保存下来的号角，它证实了小号的发展历史最早可追溯至古埃及时期。
由于《圣经》中描述过一座被围困的城市在小号的吹奏下城墙倒塌，于是在传说中，这把小号是一件具有魔法的文物，它被作为“精神武器”用于军事目的。
当然现在的小号并不会有这种魔法，那我们来看一下小号的发展吧！
早期发展
早期的小号仅由一条管道弯曲而成。相较于现代的小号，其管道更长，能吹出更多的音。然而，由于阀键尚未出现，早期小号的音高只能依靠泛音来调节，演奏难度较高。
演变
1814年，Heinrich Stölzel对铜管乐器进行了一项重大的创新——“Stölzel”式按键。按键出现后，由于基音的音高可以通过安装不同长度的接管（若干节号管）来改变，这大大减少了泛音列的数目，让小号更容易演奏。此后，人们不断完善Stölzel的按键系统，最终形成了现代的小号。
发音原理
相信许多朋友们都曾有过疑问：小号是怎么发声的呢？为什么只有三个按键就能吹出很多音呢？
结构上，小号由号嘴，管体和机械也就是我们说的按键系统三部分。演奏家通过振动嘴唇并带动管身内之空气振动，再配合吹出的气流而发声（buzzzzzzz）。
而通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的目的，再配合着气速和气量就可以改变音高。
实际上，铜管乐器的一种按键组合都对应着一系列不同的音高（我们一般称这些音位于同一个泛音列）。对于同一泛音列上的音，演奏家只需改变嘴唇的振动方式以及气流速度，即可在不使用按键的情况下改变音高。这也是小号只有三个按键就能吹出很多音的原因。
长笛的发展演变
PART3
（图：最古老的笛子）
2012年，研究人员在德国霍赫勒-菲尔斯洞穴发现了这几根用鸟骨和猛犸象牙制作的长笛。科学家用碳测定年代方法确认出这些长笛距今已有4.2万到4.3万年，是目前为止发现的最古老的笛子。
（图：古长笛）
15世纪末期，长笛的结构极为简单，由一个一端有软木塞的圆柱管外加一个吹孔和六个指孔组成。此时的长笛仍然遵循人声模式，因此制造者尝试设计三种不同尺寸的长笛，以配合相应的音域。
从17世纪中叶开始，长笛制作的几项重大变化奠定了巴洛克长笛的雏形：
主体由一节变为三节
头管保持圆柱形，而身管有了一定锥度
尾管同样拥有一定锥度但在末端变大
6个音孔在大小和位置上做了调整，并新增了一个机械按键
此时的巴洛克长笛已经可以通过不同指法配合演奏出所有的半音符。
（巴洛克长笛）
