维尼亚夫斯基的创作只限于小提琴曲，它的创作的旋律充满真挚的抒情性，体现出波兰小提琴风格的特点；在他的小提琴作品中，他一方面在发展小型抒情乐曲和艺术性练习曲方面作出了很大贡献，另方面也丰富了协奏曲等比较大型的小提琴乐曲体裁。维尼亚夫斯基的创作，完成了两个世纪以来波兰小提琴音乐发展的历史道路，为波兰小提琴音乐的成熟时期奠立了基础。但是，他的小提琴作品的艺术价值并不等同：有一部分作品属于沙龙艺术的范畴，另一些作品如《第一小提琴协奏曲》等，则同当时技巧性音乐的惯用形式、即同在他之前的一些协奏曲有很多相似之处。维尼亚夫斯基的抒情天赋只是在他的自传体作品《传奇》和《第二小提琴协奏曲》等协奏曲中才得到了最生动的反映。
《第二小提琴协奏曲》是一首充满诗意和力量的作品，在这里，作者立足于民族的土壤，继承了门德尔松开创的抒情协奏曲的发展路线；真挚而纯朴的感情表达同光辉技巧的结合，即维尼亚夫斯基的创作和演奏艺术的最典型特征，都包括在这首无论是演奏者或是广大听众都十分喜爱的《D小调协奏曲》之中。
第一乐章分两个主题，整个乐章以这两个主题的变化和发展为基础，因此乐章的结构具有奏鸣曲形式的一些特点，但又较为自由。
维尼亚夫斯基创作风格中最主要的那些美质，也就是同肖邦和莫纽什科一脉相成的如歌的旋律性和真挚的抒情性，以及典雅的笔法和结构，在这首协奏曲中的中间乐章有着最为鲜明的体现。这中间乐章是一首优美的浪漫曲，由前一乐章不间断直接转入。主题的陈述优美动人，也有一种忧郁的意味，但当中一度较为热情奔放。这一乐章篇幅虽短，但在全曲中却最突出，时常单独演奏。
维尼亚夫斯基创作风格中最主要的那些美质，也就是同肖邦和莫纽什科一脉相成的如歌的旋律性和真挚的抒情性，以及典雅的笔法和结构，在这首协奏曲中的中间乐章有着最为鲜明的体现。这中间乐章是一首优美的浪漫曲，由前一乐章不间断直接转入。主题的陈述优美动人，也有一种忧郁的意味，但当中一度较为热情奔放。这一乐章篇幅虽短，但在全曲中却最突出，时常单独演奏。
后乐章用回旋曲形式写成，作者为乐章的基本主题标明为“吉卜塞风格”。 最后，乐章以基本主题辉煌有力的陈述作为结束。
