读《中华曲谱》札记

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今天看了《中华曲谱》，作者为赵京战，1966年出生，空军飞行员，大校军衔，任中华诗词学会副会长。

此书有一定的价值。曲谱以《元北曲谱简谱》为基础，参考了明朝朱权的《太和正音谱》、清朝《康熙曲谱》、清朝李玉的《北词广正谱》，特别是套数组合举例，均摘自《北词广正谱》。说明作者引用的资料都出自比较权威的书籍。

此书曲谱中，上声用↑表示，去声用↓表示，比较形象，比较科学。但谱中不标明“平上不拘”“宜上可平”“宜上可去”“宜去可上”，似乎在学术上简单化了，不太严谨。曲谱中套数组合比较少，没有旁搜远绍，进一步增加数量，也是一个遗憾。

此书的《读曲常识简介》，比较简洁，又比较清晰。我觉得讲得好的地方，便摘下来；值得商榷的地方，我则提出自己的想法。

一、“元杂剧第一折大都用仙吕套曲”，我查了《西厢记》，四本，本本如此。“元杂剧末一折大都用双调套曲”，我也查了《西厢记》，四本，两本为双调，两本为越调，可见总结不太严谨。

二、曲牌，“一部分由词牌转变而来，如《人月圆》《鹦鹉曲》《风入松》”，但词有两段，曲则只有一段。可见词与曲有区别。

三、“北曲中连续使用同一牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作‘幺篇’或简作‘幺’。南曲中同样情况则写作‘前腔’”，我查了《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》，都是如此。

四、“摘调、带过曲、集曲、重头、换头等都是小令的特殊形式”，需要注意的是，集曲并非“集成句而为曲”，是南曲中创作新调的方法。北曲中没有集曲，但有借宫。集曲和借宫，统称为犯调。

五、尾声，“套曲中最末一曲的泛称”。北曲部分宫调中的尾声，字数大体相同。尾声亦称尾、收尾、余文、结音。“隔尾”属于北曲南吕宫，在套曲中，一般用在“凉州第七”之后，将套曲前后两部分分开，起着承前启后的作用。

六、散曲用韵，“曲不忌重韵，同一首曲中可以出现相同的韵脚字。”翻了许多散曲，确实如此。

七、对仗，提出了“合璧对”“联璧对”“鼎足对”“扇面对”“联珠对”等等，我认为讲得太复杂了。四句以上的对联，如“联璧对”“联珠对”等可统一称为排比，以便于理解和记忆。

八、本书仅言北曲曲谱，没有包括南曲曲谱，书名则题为《中华曲谱》，帽子大了，合适的书名应为《中华北曲曲谱》。

作者系县教研室佘国武

审稿：刘梅初