我也相信是黄家驹主控的。因为家驹生前一直都是beyond的绝对灵魂，到93年家驹去世的时候，另外三子的水平还有点嫩。
但是我不同意一楼的说法。
首先，黄贯中说过家驹给他很大帮助，但是绝对没有说过家驹是他吉他上的老师。家驹顶多是在一些技法上给了阿Paul一些提点。而且说实话，从91年的红馆演唱会上看，当时家驹和阿Paul的水平半斤八两，都不是很厉害的。虽然我们都是beyond的铁杆歌迷，但是要客观的看待这个事实。
另外一点，一楼最后一段说的话很有问题，什么叫“你会觉得这两者之间的歌曲谁更动听”？如果你只是把“动听”作为你听音乐的标准，那你没必要听家驹的，没必要听beyond的，你去听凤凰传奇好了，也挺动听的。
家驹去世以后，无论是音乐的创意，还是技术都比家驹在世的时候有了长足的进步。唯一的缺点就是旋律不再动听了。这也许是三子在旋律上的敏感度没有家驹的天赋。不过必须明白，即使家驹还活着，我们也不可能听到类似“真的爱你”“不再犹豫”“冷雨夜”这样的朗朗上口的歌曲了， 如果你真的懂beyond，你就该发现，beyond去了日本以后，就没打算去做“动听”的音乐，或者说，家驹就是不想去写“动听”的音乐，才远渡重洋去日本的。如果家驹的歌迷都是楼下的那种认知水平，家驹真是死不瞑目！！
楼主找来家驹生前最后两张专辑《继续革命》和《乐与怒》听听就明白了。还要注意的是，这两张家驹时代最优秀的专辑，是在日本制作的，编曲里很可能 参杂了大量的日本音乐大师的想法。日本音乐人是很厉害的，虽然我讨厌日本人。家驹也是抱着学习的态度去的.....跑题了....
