你一定听过莫扎特的《土耳其进行曲》，这首经典的钢琴奏鸣曲，曲调流畅优美，两个世纪以来，备受钟爱，成了各处音乐会的亮点。
昨天，看到用古筝演奏的《土耳其进行曲》，令我半天没有透过气来。
著名古筝家坐在前面弹主旋律，三个靓女错落有致坐在后面弹和弦，看起来尝心悦目，听起来也有板有眼，可就是不对味，就像西安羊肉泡馍里加了“芝士”。
先说第一主题的断音与装饰音，短暂的休止与纤巧的音型，使它富有谐谑的舞曲风格，古筝用轮指来表现，从技术上好像也恰到好处，第二部分乐曲全部用16分音符快速演奏，钢琴的演奏流畅灵活，轻飘飘逸，古筝的指序法弹这些也不费力，但听起来，没有了“军靴劲健踏过”的豪迈，感觉像让一个古代美女打沙袋，将美人用错了地方。
我们说古筝左手作“声”，左手作“韵”，尤其是左手的揉、吟、滑、按，赋予了古筝柔美，清丽的音乐色彩，非常适合表现高山流水，清风夜雨之意境，让这么阴柔的乐器去弹充满阳刚之气的钢琴曲，实在是免为其难，扬短避长，改编后的古筝土耳其进行曲左右手都在“作声”，而古筝的“韵”却荡然无存。这让我想起N年前看过某乐队演奏的现代创作古筝曲《红山魂》，弹筝的小女子，弹着弹着从凳子上站起来，把古筝当鼓敲击，筝毕竟不是鼓，那种空洞的声音听起来不伦不类，有说法是开发古筝之音乐色彩，那为什么不见钢琴家们弹到高兴的时候，也在琴盖上敲击？似乎也想不起来别的乐器也把自己当鼓来敲的。
每个乐器都有每个乐器的特点和风格，与其费力不讨好地一味在开发乐器音乐色彩上着眼，不如根据乐器的风格来开发乐器的音乐色彩，如果非要一个唱原生态民歌的小妞唱“夜后”的咏叹调，实在是免为其难了，其结果是没有婉约，也没有激越，只剩下一堆音符。反之让钢琴去表现古筝曲《渔舟唱晚》，先不说意境，就是上滑音，下滑音，钢琴是无法表现的，而这正是古筝的韵味所在。古筝就是古筝，钢琴就是钢琴。 千万莫把古筝当钢琴了。
