一些自学二胡的朋友在拉二胡的时候，最容易出现两个极端现象。一种现象是弓开如满月，二胡拉的格外响亮。他们认为，二胡拉得好与不好，声音响亮，是个很重要的指标。另一种现象是放不开运弓，运弓的力度不够，声音打不开，二胡的发声小而弱，显得十分小气。
不错，二胡拉得是否声音响亮，的确是个重要指标。但是，这种单纯以声音大小作为衡量指标，是片面的。是一个误区。因为二胡声音的大小，只是声音指标的一个方面，还有一个更重要的指标，就是声音的质量，其中的柔和性，尤为重要。
二胡运弓的力度过大，产生的最大问题是声音粗糙，缺少一种柔和的细腻感。
二胡，是讲究歌唱性的，也就是说，二胡拉得就应该像唱歌一样，该高吭的时候，声音要响亮而饱满，该低沉时，声音一定要压下来。不注重情感表达上的需要，让声音一味的大下去，这显然是不对的。
举个例子：
二胡曲《洪湖主题随想曲》是个抒情性很强的乐曲，其中有这样一个乐段：
这一乐段，表现的是主人公韩英陷入深沉的往事回忆之中，歌词是“娘说过那二十六年前，数久寒冬北风紧”。这一乐段的二胡演奏，要求运弓要轻，力度不宜过大，特别是首句的562553几个音符，一定要轻起，才能很好的表达出那种沉思的情感状态。
这一乐段的演奏，如果仍然沿用先前的强力运弓方法，就不能形成情绪上的对比，便是一种失败的演奏。
而接下来的乐段“彭霸天，黑心肠，抢走渔船，夺走渔网，把我的爹娘赶到那洪湖上”。这一乐段，情绪又转为激昂，那种仇恨的情绪，表达上，必须要用重弓才行。首句的22，这两个音符一定要用重弓，而且要强调出音头的效果来，才能正确的表达出那种愤怒的情感状态。
通过上述乐段的情绪对比，我们可以得出的结论是：二胡的运弓，绝非是以声音的响亮为唯一标准的，根据情感表达的不同，这种声音大小的控制，是处在不断的变化之中的。
那么，怎样走出二胡发声中的这一误区呢？
首先，要建立起歌唱意识，也就是说，歌唱家是在用嗓唱歌，而我们是用二胡在唱歌，把歌唱性，作为衡量自己二胡拉的好坏的一项重要指标。
其次，要在深刻理解作品上下功夫。无论是二胡独奏曲还是歌曲，作品都是一种情感的表达，作品要表达的是一种什么情感，这一点，一定要搞清楚。除了对作品情感的总体把握要准，对作品的每个章节甚至每个乐句的表达也要搞清楚。这样，才能正确的处理乐曲，才能明确乐章乐句间的轻重、强弱关系，只有清楚了它们之间的相互关系，才能正确表达乐曲。
最后，掌握正确的表达技巧。运弓的重与轻、强与弱，这一主观上的想法，最终是要通过手上的动作来实现和完成的。关于运弓中老要注意些什么，这属于另一个问题，这里就不多讲了。
总之，要走出二胡声音上的误区，理解作品是个关键，一定要在理解作品上下些功夫才是。
