勃拉姆斯的第3首钢琴三重奏作品101，其首乐章一直是我特别钟爱的，简直可说是“闷骚的极致”。我每次听这个乐章，都觉得非常感动。老实说人到了“不惑”之后，特别是听了很多音乐之后，能让自己感动的音乐，不多了，甚至很少了，但这个乐章每次聆听，都让我很感动。这是真正的勃拉姆斯笔下最激情的喷薄，以他特有的方式表现出来。推荐大家都听一下。一个五十多岁的音乐家，还能写出这样激情的篇页，真是很难得的。经常有乐迷说勃拉姆斯的音乐太“闷”，太纠结粘稠，总体说他的性格确实如此，但他仍有激情勃发的时候，这个乐章便是明证。当然我最欣赏的还是他表达这种激情的方式，那种深沉、回转、富有弹性的旋律线条和力度变化。光是那种“傻激情”“傻冲动”，很多人会写，但如何把心中郁积的情绪以艺术性的手法谱写出来，使之具有“普遍价值”，使多少年后的听者还能为之打动，这是艺术。每次听完这个乐章，我都有一种“听止矣”的感受——我感觉勃拉姆斯写完这个乐章的时候，一定很“痛快”，因为他的情绪都倾泻在这里了，简直没有剩余的了。
勃拉姆斯的三首钢琴三重奏，其中最“好听”的应该是早期作品第一号（作品8号），可以说四个乐章都很好听，很容易入耳，当时作曲家才二十岁出头；但最能感动我的，无疑是第3号。写这部作品时，勃拉姆斯53岁，正处于他创作的高峰时期——之前的一年刚写了“第四交响曲”，之后一年他写下了“双重协奏曲”。当时他正在瑞士度假，从作品闲适悠游的第2、第3乐章，也许可以感受到他度假的放松心情。
下图为1887年此作品首次出版时的曲谱封面。出版商是柏林著名的N. Simrock。这家音乐出版社的掌舵人Fritz Simrock在出版和推广勃拉姆斯、德沃夏克的作品方面发挥了很大作用。
勃拉姆斯的三首钢琴三重奏，我听过不少唱片版本，有一些偏爱的——一个是斯特恩/伊斯特敏/罗斯这个美国组合，另外就是捷克小提琴家苏克参与过的两个组合——纯捷克组合“苏克三重奏”（Supraphon录制）、Decca录制的苏克/卡钦/斯塔克组合。这几个版本的共同优点是演奏激情、也内敛，把握好了勃拉姆斯的性格，另外录音都很好。特别是斯特恩的那个版本，录音简直是示范级的。Decca的苏克/卡钦/斯塔克版则是Kenneth Wilkinson录制的，水平不必多讲。我们知道Wikinson是以乐队录音著称的，他录室内乐不多，因此这个特别值得品一下。
斯特恩率领的著名三重奏的CBS版本
苏克、卡钦、斯塔克的DECCA版本
苏克三重奏的捷克录音
著名的“美艺三重奏”的版本应该说也是不错的，但若和我前面提到的三个版本相比，还是觉得差口气。总的来说美艺最擅长表现的是古典时期的作品，这个组合有一种温文含蓄的古典气质，而表达比较浪漫主义的作品，气质上缺一些“激情”。圆熟是很圆熟的，但和顶级独奏家组成的三重奏相比，在表现幅度上有一些差距。举例来说，这首勃拉姆斯第三钢琴三重奏，两个风格松弛内敛的“内乐章”都表现得很好，但激情洋溢的首尾乐章就相对一般，不够“尽兴”。
美艺三重奏的版本
鲍罗丁三重奏也是一个著名的三重奏组合，不过这个组合的演奏有着明显的俄罗斯派的印记，音色偏厚重、音乐线条比较悠长缠绵，有点“黏”，应用在德奥派作品中，我个人觉得有一些不太对味，特别是贝多芬、勃拉姆斯、舒伯特的三重奏作品，鲍罗丁的演奏版本对喜欢的人来说可说“韵味独具”，若不喜欢，也很正常。我嘛，属于不太喜欢的。
鲍罗丁三重奏的CHANDOS录音
最后我提一下一个知名度不太高、三位独奏者名气不大、但是实际水准很高、风格也十分对味的版本——TELDEC录制的丰特奈三重奏的版本（Trio Fontenay）。这是一个德国的三重奏组合，我个人比较偏爱，无论是录制还是演绎都很“德味”。
TELDEC录制的丰特奈三重奏版本
（完）
