星星索简谱

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篇一：星星索简谱

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篇二：星星索简谱

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篇三：中外音乐名曲曲谱

中国名曲曲谱

1、《国歌》原名《义勇军进行曲》，作于1935年，是影片《风云儿女》的主题曲。【知识点】前奏附点音符三连音八分休止符

2、

《歌唱祖国》【知识点】弱起小节、重音记号、圆滑线、延音线、反复记号

(转载于: 爱作文网:星星索简谱)

3、《我和我的祖国》【知识点】四声部合唱排列、由上往下排列：女高、女低、男高、男低；6/8拍

4、《保卫黄河》

5、《茉莉花》原名《鲜花调》，中国著名民歌，在多个地区有多个版本流传，各个版本的曲调、歌词往往大同小异。【知识点】五声调式（宫商角徵羽）

6、《沂蒙山小调》词曲选用传统民歌《十二月调》的旋律。【知识点】鱼咬尾是指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构，也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的一种结构形式，也是音乐的一种创作手法。《二泉映月》《春江花月夜》也采用了这种创作手法。倚音

7、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》作者何占豪、陈钢，创作于1959年，是以浙江的越剧唱腔为素材，描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感和意境，用奏鸣曲式（结构由“呈示部”、“展开部”与“再现部”三大段依序组成）写成。评论家称"化蝶"为全曲"点睛之笔" 、"灵魂所在"。

8、《春节序曲》是《春节组曲》的序曲部分。

《春节组曲》作于1955

年—1956年，乐曲以陕北民间秧歌的音调和节奏为素材，旋律明快，

生动地表现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜气洋溢、敲锣打鼓、载歌载舞的场面。

9、

《春江花月夜》【知识点】民族管弦乐曲、散板、换头合尾、鱼咬尾、倚音、颤音

★换头合尾：换头合尾是我国民间的一种创作手法，即：旋律在重复时，乐句的开头部分做局部变化，将乐句的结尾部分重复出现。 10、《彩云追月》：创作于1935年，《彩云追月》的旋律，采用民族五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。

11、《二泉映月》【知识点】阿炳的代表作：二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》；渐强

12、《难忘今宵》【知识点】八度；乔羽词、王酩曲

13、《小河淌水》，被西方人称为“东方小夜曲”的《小河淌水》是云南民歌中最著名的一首情歌，曾是唯一被美国音乐学院编入音乐教材的中国民歌。著名学者余秋雨曾盛誉它和《茉莉花》是我国最优秀的两首民歌。

14、《送别》【知识点】学堂乐歌是清末民初在学堂里教唱的歌曲，多为依曲填词。

15、《茉莉花》另一版本

外国名曲曲谱

1、《欢乐颂》作者贝多芬，德国作曲家，被誉为“乐圣”， “集古典主义之大成，开浪漫主义之先河”，作品充满了“自由、平等、博爱”的思想。

2、《摇篮曲》舒伯特，奥地利作曲家，被誉为“歌曲之王”，《魔王》、《鳟鱼》、《菩提树》、《美丽

的磨坊少女》、《野玫瑰》《致音乐》等；主要有3部歌曲集：《美丽的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鹅之歌》。

3、《斗牛士之歌》选自法国乔治·比才歌剧《卡门》第二幕，是埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的一首歌曲。这首节奏有力、声音雄壮的凯旋进行曲，成功地塑造了这位百战百胜的勇敢斗牛士的高大形象。

4、《小星星》

5、《祝你生日快乐》

6、《雪绒花》是美国电影《音乐之声》中的插曲。

7、《友谊地久天长》是电影《魂断蓝桥》中的经典歌曲。

8、《樱花》这是一首风格浓郁、意趣生动的日本民歌。歌曲是在日本民间极富待色的“都节”调式音阶(3 4 6 7 i 3)的基础上形成的。音乐形象鲜明生动，意境深邃，赞颂了樱花的美丽，表达了日本人民珍爱樱花和争赏樱花的喜悦心情。

9、《星星索》这是一首印度尼西亚克隆宗歌曲。曲调缓慢悠扬，带有哀伤色彩，每句前紧后松，

唱法柔和松弛。

10、《鳟鱼》，旋律特点：错落有致、节奏明快、活泼生动。表现了小鳟鱼自由自在、无忧无虑的形

象。

篇四：音乐鉴赏

绪论：

一、什么是音乐？---音乐是一种表演艺术，它通过有组织的乐音所形成的艺术形象表达人们的

思想感情，反映社会现实生活。《四分三十三秒》

二、音乐包括的内容：歌曲、歌剧、室内乐、交响音乐、民族音乐、戏曲音乐、说唱音乐、

舞剧音乐、现代音乐等。

三、*音乐的表现形式：声乐---用人声来表现

器乐---用乐器来表现

四、音乐的表现功能：1、直接表现感情

2、间接反映思想意识和生活现象

3、描绘、隐喻和抽象思维

五、音乐的要素：旋律、节奏、节拍、和声、复调、调式、调性、音色、速度、力度、强度等。

六、音乐鉴赏的必要性：复合型高素质人才（感受美、认识美）

第一章：中外音乐史简介

第一节：中国音乐简史

1、公元前21世纪的音乐

2、夏、商、西周、春秋音乐

3、秦汉（乐府）三国、两晋、南北朝（a.清商乐 b.琴曲）

4、隋唐时期的音乐（公园581~907年）---燕乐（又称宴乐，即宴饮之乐）

音乐机构：大乐署、鼓吹署、教坊和梨唐园

5、宋、元时期的音乐（公元960~1368年）---瓦肆

6、明、清时期的音乐（公元1368~1840年）---“昆山腔”亦称“昆曲”

第二节：外国音乐历史

1、文艺复兴时期（1430~1600年）---格列高咏

2、巴洛克时期（1600~1750年）---由巴赫和亨德尔发展起来的音乐

3、古典主义时期（1750~1820年）---海顿、莫扎特（音乐神童）、贝多芬为代表人物的“维也

纳古典乐派”“维也纳三杰”

4、浪漫主义时期（19世纪）（1820~1900年）

5、现代主义时期）（1900年至今）

巴赫（德，古典）---西方音乐之父---十二平均律的应用者和推广者

《G弦上的咏叹调》、《第四勃兰登堡协奏曲》

亨德尔（德）---最著名的清唱剧《以色列人在埃及》等，合唱曲《哈利路亚》、《焰火音乐》

维也纳三杰（古典）：贝多芬---交响乐《G小调第五交响曲》（命运）

海顿（奥）---《小夜曲》

莫扎特（奥）---纯净、透明、富有激情《土耳其进行曲》《A大调第五小提

琴协奏曲》《费加罗的婚礼》序曲

浪漫主义：韦伯（德）、舒伯特（艺术歌曲之王《小夜曲》《魔王》）、肖邦

*第二章：音乐鉴赏的基本知识

1、音

2、节奏、节拍

3、旋律

第三章：声乐曲鉴赏

第一节：民歌鉴赏

民间歌曲（群众歌曲）：综合乐、舞、诗而成（最本质的生命意义是他的人民性，最生动的文

化意义就是它的活态性

歌曲的体裁（分类）：

1、按题材内容性质：颂歌，进行曲、抒情歌曲、舞蹈歌曲、叙事歌曲、讽刺歌曲、摇篮曲

2、按艺术性程度，风格，演唱方式：群众歌曲，艺术歌曲，宗教歌曲

3、从发生学结合传播学的角度：民间歌曲，流行歌曲，专业创作

分类：劳动歌曲（号子）、山歌、小调、说唱音乐（京剧）、戏曲音乐等

一、劳动歌曲（号子）：号子是在劳动过程中演唱歌曲和劳动节奏密切结合。

（北方：吆号子；南方：喊号子）

号子分为搬运、工程、农事、渔船、作坊号子。

《川江船工号子》、《黄河船夫曲》---急骤，冼星海

二、山歌：泛指劳动号子以外的各种山野歌曲，是人们在野外劳动、活动时抒发内心情感而演

唱的民歌。

分类：一般山歌、放牧山歌、田秧山歌

陕北信天游：《蓝花花》对称

青甘宁花儿：《上去高山望平川》放牧山歌

《小河淌水》云南、一般山歌

（花儿比信天游粗矿，不那么工整，表现没那么有力度。）

三、小调：人民群众在娱乐、信息、集庆时演唱的民歌，流行于城镇集市，篇幅小，重复多。分类：吟唱调、谣曲、时调

江苏《茉莉花》、四川《康定情歌》、《小白菜》

四、说唱音乐

五、戏曲音乐

少数民族民歌

1、远古人类起源2、民族英雄赞歌3、古代传说故事4、少数民族风土习俗

A．少数民族民歌鉴赏：

藏族；蒙古族（马头琴）牧歌---《森吉德玛》（长调开头）；哈萨克族---歌舞

B．外国民歌鉴赏：

加拿大《红河谷》、日本《樱花》、澳大利亚《剪羊毛》、拉丁美洲（tango）、朝鲜《桔梗谣》（倒垃圾）、印度尼西亚《星星索》

第二节：艺术歌曲鉴赏

一、艺术歌曲的鉴赏：诗歌、普遍钢琴伴奏、诗跟音乐的结合

德国称Lied、法国称chanson、俄罗斯称POMAHC

赵元任《教我如何不想他》剪羊毛（澳大利亚）

特色：诗跟音乐的结合，以钢琴伴奏（独唱），结构精致，内容丰富，要求演唱者具备较高

的演唱技巧与艺术修养。

（一）中国古代诗词歌曲

《胡笳十八拍》蔡文姬、《念奴娇·赤壁怀古》苏轼

（二）人声的类别与结合

从性别、年龄、人的声音可分为：女声、男声、童声

女高音：声音响亮、灵活、高亢而饱满。

花腔女高音：量较小、音轻快、灵巧、细、擅长弹跳。琼·萨瑟兰（澳）、迪里拜

尔（水晶之声，新疆，《夜莺》）

戏剧女高音：音量大而饱满，音色浑厚、有力、有激情，富戏剧性、艺术感染力。

玛利亚·卡拉斯（美，歌剧女神）、殷秀梅、郭淑珍、高兰芝

抒情女高音：音色柔和、优美、自然流畅。《唱支山歌给党听》、《我爱你，中国》、

《走进新时代》宋祖英

女中音：音量较大，音色圆润、丰满而甜美

德德玛《美丽的草原我的家》、关木村、罗天婵

霍恩（美）、贝尔干扎（西班牙）、贝克（英）

女低音：音色浑厚、深沉、成熟

凯瑟琳·费里尔（美）---《女低音狂想曲》

男高音（无花腔）：声音响亮、具有感召力。（正面英雄人物）

戏剧男高音：声音宏大而坚强，色彩华丽和饱满

帕瓦罗蒂（意）---世界首席男高音，高音C之王《今夜无人入睡》戴玉强---难得的全面的歌剧人才《你是这样的人》《我像雪花天上来》；

刘维维

抒情男高音：声音灵活、自如，音色柔和而明亮。（青年人）

吉利（意）、多明戈（西班牙）、卡雷拉斯（西）

《重归苏莲托》、《啊！我的太阳》

李双江、蒋大为《在那桃花盛开的地方》、阎维文、刘斌《当兵的人》、

王宏伟《把一切献给党》、胡松华《赞歌》、《说句心里话》、《祖国慈

祥的母亲》

男中音：弱，声音结实、响亮，音色粗壮而洪亮、厚实而坚定。（活泼开朗）

卡普契尔里（意）、普莱（德）

廖昌永、杨洪基、黎信昌、刘秉义、佟铁鑫

《魔王》、《回延安》、《牧歌》、《夕阳红》、《滚滚长江东逝水》

男低音：中音区浑厚有力，音色雄浑、深厚而苍劲，唱高音区时很困难

罗伯逊；《老人河》、《战士之歌》

杨比德、温可铮、吴天球《伏尔加船夫曲》最低音的B

童声：少年儿童在未变声之前的嗓音。未变声之前，其音色特点与女声相似

二、歌曲的演唱（训练）方法

美声唱法、民族唱法、通俗唱法

三、演唱的形式（组合）

独唱、齐唱（2个或以上同时、同一旋律）、重唱（2个声部以上的歌曲，每个声部由1 人）、

对唱（2个/组一问一答）、领唱（一领众合）、轮唱（由2~4个声部相继、同一旋律）、合唱（2个声部以上，每个声部由2个或以上演唱）

四、中国艺术歌曲鉴赏

艺术歌曲：创作技法---传统技法艺术歌曲、现代技法艺术歌曲、民歌改编艺术歌曲赵元任《教我如何不想他》、青主（廖尚果）《我住长江头》《大江东去》贺绿汀《天涯歌女》《牧童短笛》《嘉陵江上》《游击队之歌》

五、外国艺术歌曲鉴赏

代表是舒伯特《魔王》、《小夜曲》、《鳟鱼》

第三节：歌剧鉴赏

歌剧---集音乐、诗歌、舞蹈、舞台美术、戏剧表演于一身，最高综合性艺术

文艺复兴时期牧歌剧预示着歌剧诞生

佛罗伦萨《达芙妮》第一部歌剧（1597年诞生）

早期歌曲特征：脚本以希腊神话为基础，后来又加入历史题材，音乐部分采用通奏。

声乐样式：朗诵调、咏叹调、小咏叹调、宣叙调

体裁样式：喜歌剧、大歌剧、民族歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧等。

正歌剧---大多取材于神话和历史故事，音乐注重华丽的演唱技术。

佩尔戈莱西（意）《傲慢的囚徒》、莫扎特（奥）《伊多梅内奥》

喜歌剧---常采用浪漫曲、分节歌等表现世态风俗题材，也可表现伤感故事。

比才（女中音）《卡门》、罗西尼《塞维利亚理发师》、莫扎特《费加罗的婚礼》

抒情歌剧---古诺《罗密欧与朱丽叶》、威尔第《茶花女》19世纪后半期

真实主义歌剧（悲剧）：取材于日常生活。

马斯卡尼《乡村骑士》、普契尼《蝴蝶夫人》

中国歌剧---1945年问世的《白毛女》是我国新歌剧成型的标志。《野火春风斗古城》

第四节：音乐剧鉴赏

高度综合的艺术品种，包括音乐，舞蹈，戏剧，美术，杂技，魔术，电影

由喜歌剧与轻歌剧演变而来，《音乐之声》

*音乐剧之父---安德烈罗伊韦伯（英）《猫》memory、《歌剧魅影》、《星光列车》、《万世巨星》、

《安魂曲》、《爱的观点》、《日落大道》、《艾薇塔》、《约瑟夫与奇异的梦幻彩衣》

中国第一部音乐剧《孟姜女》，黎锦晖的儿童歌舞表演剧被公认为是中国音乐剧创作的源头。欧美音乐剧的起源追溯到18世纪早期的英国。

现代音乐剧又称“百老汇音乐剧”美国式音乐剧

1927年，吉罗姆，科恩《演绎船》成为音乐剧的里程碑，音乐剧成型的标志

第四章：器乐曲的欣赏

第一节：中国器乐曲鉴赏

一、乐器的分类：

西：弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器、色彩乐器

中：吹、拉、弹、打

二、记谱法：简字谱、工尺谱、锣鼓经、简谱（中国）、五线谱（国际）

1、简字谱：中国古琴常用的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。

2、工尺谱：因用工、尺等字记写唱名而得名。

3、锣鼓经：指京剧打击乐各种不同形式打法的通称，也称为“锣经”，主要是用鼓、板、大锣、

小锣、铙钹。

4、简谱：字母简谱和数字简谱。一般所称的科普，指数字简谱。

5、五线谱（五种）：高音谱表（用G谱号）、低音谱表（用P谱号）、女高音谱表??

三、古乐器：编钟、铙、罄、埙（南方小调）、缶、鼓（皮革）、古琴、笙

*现在的中国乐器是按演奏手法分类：

吹管：竹笛（横）、箫（竖）、笙、唢呐弹拨：古筝、琵琶、扬琴、阮

拉弦：二胡、京胡、高胡、板胡打击：锣、鼓、铙、钹、木鱼

古乐器按制造材料的性质分成“八音”：金、石、土、革、丝、木、匏、竹

吹管家族---

箫：古时候-鸟禽类肢骨，适于演奏低沉委婉的曲调，寄托宁静悠远的遐思，表现细腻丰富的情

感。

竹笛（中国最古老的乐器之一，最具特色的吹奏乐器之一）：

（南）曲笛，音色醇厚、圆润、重于气功、讲究运气的绵长不断、悠扬曲折《姑苏行》《鹧鸪飞》

（北）梆笛，音色高亢、明亮、重于舌上技巧的运用《喜相逢》

笛子横吹有膜孔；箫竖吹没有膜孔，但有后音孔。

唢呐：音色高亢、明亮、具有极强的感染力，（自明代起广泛流行于民间）能演奏出轻巧的颤音、

倚音和滑音，能模仿出箫的柔美音色，用于独奏、重奏、合奏以及地方戏曲、歌舞的伴

奏，（喜庆佳节骨干乐器）属于木管乐器族内的吹孔簧鸣乐器类。

《百鸟朝凤》热烈欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生机勃勃的大自然现象。拉弦家族---

二胡：属于胡琴的一种，始于唐、盛于宋元，“二胡”这个名称的出现是在清朝初年，广泛运用

于器乐合奏、戏曲和歌舞、曲艺的伴奏。

国乐一代宗师---刘天华，《光明行》创于1931年春，振奋人心的进行曲，旋律铿锵有力，

气势豪迈，节奏感很强，音乐生机勃勃，充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信，借鉴了西洋音乐的进行曲曲式和转调手法，但音调风格仍然完全保持了民族音乐的语言特色，并在技法上创新立异地把小提琴跳弓、颤弓用到二胡上，调性明亮，音区的递换也极富色彩。《空山鸟语》创造性的运用三弦拉戏式的模进手法，描绘了深山幽谷，百鸟嘤啼的优美意境，是一首极富形象性的作品，二胡独奏曲，表现人们对美好生活的热切追求。

华彦均（阿炳）：《听松》、《寒春风曲》、《二泉映月》二胡曲和《大浪淘沙》、《龙船》、《昭

君出塞》琵琶曲。他的音乐作品渗透着传统音乐的精髓。

《二泉映月》依心曲---依心而为，依心而奏，依心而来，源源不断。

京胡：京剧的主要伴奏乐器。清乾隆五十年（1785）左右，随着京剧的形成在二胡的基础上改

制而成的拉弦乐器。软弓---音色较硬弓柔和，并有一种特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的发音则刚劲有力，在节奏感和力度上给唱腔以有力的支撑而补充。《夜深沉》在调腔韵味上与唱腔很贴切。

板胡（梆胡，椭圆，木板隔住）：梆子腔、乱弹腔各剧种的主要伴奏乐器，音色明亮、高亢，常

用与独奏、合奏，也用于曲艺伴奏，流行于我国的东北、华北和西北各地。《放风筝》高胡（高音二胡，粤胡）：广东音乐的主要乐器，琴胡比二胡小，定音比二胡高四至五度，音色

清澈，明亮，富于表现力，具有清澈、秀丽的特色。《小桃红》、《三潭映月》、《双声恨》、《步步高》、《雨打芭蕉》、《鸟投林》、《平湖秋月》、《昭君怨》、《连环扣》

弹拨家族---

古筝：多弦多柱的弹拨乐器。（潮州筝《柳青娘》、客家筝《山水莲》饶宁新）左琴头右琴尾，

琴码自左向右、自上向下越来越密。

在琴码的右边弹奏，左边按弦（左手有时也到右边弹拨）；左手按弦，右手弹拨。