长笛独奏曲《夕阳箫鼓》中的音乐内涵与特殊技巧运用内蒙古大学艺术学院音乐系，内蒙古呼和浩特：《夕阳箫鼓》是一部融合现代长笛特殊演奏技巧及特殊音乐手法的中国民族风格音乐作品。全曲结构及具体特殊演奏技巧的运用品体现出丰富的音乐内涵多的具有中国民族音乐风格与现代特殊演巧相结合的长笛作品提供了范本，产生了巨大影响：长笛独奏曲；《夕阳箫鼓》；结构特征；音乐内涵；特殊演奏技巧分类号：j647．11文献标识码文章编号：1672—9838(2009)01—0111—03长笛曲《夕阳箫鼓》是一部非常经典的中国民族风格作品，它是由我国著名长笛演奏家、教育家谭密子先生根据古曲《春江花月夜》改编而成国长笛演奏技巧相对单一的情况，为我国传统长笛演奏技巧注入了“新鲜液”。从上世纪80年代至今的中国长笛音乐作品的创作来看曲家的创作技术、音乐风格与结构形式均朝着多元化、个性化格局整体提升。高水平的现代作曲技巧自如运用，以及作曲家个性思维与创作手法、创作风格的开拓意识，加之社会变迁与复杂生活情感体验对创作所产生响，使这段时间的长笛音乐创作不约而同地进入了一个面目全新的阶段。就此作品而言，谭先生的贡献在于他大胆地引入了国外现代长笛演奏技巧与写作手法，将击键、泛音、装饰音复杂化等现代长笛演奏技巧，与经典的中国民族音乐元素完美巧妙地结合，体现了丰富的民族音乐艺术内涵，对我国传统的长笛教学与演奏产生了巨大的影响。
在我国长笛发展史上可谓是一项创举曲结构与音乐内涵阳箫鼓》为无再现的单三部曲式，曲调采曲《春江花月夜》的旋律改编而成。散板性质的引子由商调开始，逐步通过共同音段为方整的开放型乐段，旋律线条主要是下行模进的形式；这一段落出现的主题音调，采用了扩充小节，紧缩、反复的手法。旋律采用五声音阶逐级下行模进从而把音乐推到了一个高潮。段大有水中花影纷乱层迭之貌。此段结束徵调上，然后通过一个小节的连接段为非方整乐段，第一句小节，第二句小节，结束在占主导地位的商调式一F加入了大量的装饰音句的变化反复或变奏”，形成了环绕中心音律发展形式，它按五声音阶下行模进与其他两段形成对比。旋律的节奏也比前后两段更加紧凑收稿日期：2008—10～11更具有跳动、活泼的性格。同时，音区呈现出一个重要的对比因素，音乐先在低音区回旋，接着八度音跳跃，并运用颤音奏出飘逸的音响，音区音色的对比使人联想起天水一色的意境。之后又经过一段部分采用对古曲中的旋律进行幅度比较大的改编，并加入与引子相呼应的扩充手法二、特殊技巧运用所谓特殊技巧，简言之，便是以说是某一演奏技巧的特殊运用下面从击键、泛音、装饰音的复杂化面人手来阐释其含义及运用。
1．第一种特殊的长笛演奏技巧叫做“击键”，是指“直接运用手指按照相应音符与节奏击打键，所产生的空灵效果”。主要通过手指击打键段主题的基础上，采用扩充原来一小节扩充、紧缩、变换调性调式、变换音区、力度、速度等手法，起到了进一步发展主题的作用。通过旋律的递升和递降，速度由弱至强，成功地表现了波澜起伏。仿佛悠扬的渔歌自远处飞来，渔人们兴致勃勃地归来。全曲结构如下：子的力度变化来改变乐曲的情绪。在此要用在引子与引子的扩充部分。引子部分，击键由慢到快，使情绪由舒缓到强烈。引子的扩充部分，击键，由强到弱，使乐曲激烈的情绪得到缓慢平复。以极富弹性的击键来模拟“鼓声”会使人联想到夕阳西照，江头尽处传来阵阵箫鼓声，呈现出一阳余晖未尽时的江上秀丽景色。见谱例fr～fr～2．第二种特殊的长笛演奏技巧叫做(广义上英文称为Harmonics，即：发音体整体振动时产生的最低音是基音，以基音为标准，其余1／2、1／3、1／4等各部分同时振动，这就是广义上。运用到长笛中的泛音是指中音指法不变同时运用气息改变音高。在运用时，主要通过增大腹部气息压力来改变音曲中的泛音是“同音八度泛音”(即主干音与其上方泛音是八度关系)，用在引子部分。
八个泛音由快到慢，表达“鼓声”的渐，仿佛渔舟消失在3．第三种特殊长笛演奏技化”。即：在两个主干音中间，加入若干个密集的音符(六连音、十连少前面主干音原有的时值并将若干个密集的音符置于主干音时值内，这样处理既不失节奏的准确性又使得旋律绚烂多彩。这一技巧出现在。由于主旋律中复杂装饰音的频繁出现律音调更加温婉动听，华比的曲调层层下旋后又回升，描绘了渔舟破水、浪花飞溅、波涛拍岸的景象置于上腭后方，则发出TKTKTK(Doubletonguing)两个音节的连贯动作称为双吐。在运用时应注意舌与气的配合，同时要结合力度变化来演奏。这一技巧运用，出现在作强。使人联想到渔船向归途划去时欢乐的声浪响彻江面。达到了情绪的顶峰。见谱例长笛独奏曲《夕阳箫鼓》以其丰富的音乐内涵向人们展示了中国民族风格音乐创作的极大潜力和灿烂前景，同时也体现了特殊演奏技巧运用到中国作品中的巨大魅力。著名的音乐教育家贺绿汀先生曾提出“将中国古老的、有特色的东方音乐用新的方法、新的技巧、新的意识，发展到它最高的形式而成为世界上最有价值的民族音乐贺先生的话给我们这些专业工作者指明了工作方向与发展目标。作为演奏者与教学工作者来讲们希望越来越多的作曲家能够为中国民族风格长笛音乐的发展做各种可能和必要的尝试，使中国民族风格音乐与现代长笛特殊演奏技巧相结合，创作出更多更好的作品。
同时，也希望更多的有识之士在传承和发扬具有历史文化价值和艺术审美价值的中国长笛作品方面，把“创新”与“经典”完美的结合，为中国的长笛事业发展再创佳绩。国音乐学院校考级全国通用教出版社2000自该书第133专业术语“双吐”的英文为“Doubletonguing”，其，“tonguing”为发音方式。参考文献echniquesluteSoloSunsetao(MusicDepartmentArtCollegeInnerMongoliaUniversity，Huhhot010010nerMongolia)bstract：”SunsetXiaoDrummusicworkChinesefolkmusicstylemodemfluteplayingskillsuniquemusictechniques．Thestructurespecificusespecialmusicalskillsmakemusicworhaverichmusicconnotation．Itoffersmoremusicpiecehinesefolkmusicstylemoderspecialplayingtech—niquesperformedfluteshavehad great infl uence． eywor ds ：fl ute solo ；”Sunset Xiao Dru ”；structural haracteristics；music connotation ；special musical skills
