板胡硬,高音板胡一把位的音域范围和二胡俩个把位是相同的,二胡指立,板胡指横,二胡弓子里俩个指,板胡一个指,二胡以滚揉为主,板胡以压揉为主,板胡的风格性很强.
高胡相对和二胡靠的更近些,琴筒放的位置不同,演奏的风格也有些区别,最好是有老师指导着学,否则就是四不象了!
建议坚持学好二胡,越分散越不精!推荐答案4:二胡历史二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。
到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。
元朝《元史礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。
补充 —— 据《中国文化史三百题》提供资料，宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种，它的得名远远后于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。
乐器构造二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴马和弓毛等组成的。二胡各部构造的功能：
二胡构件由九个主要部分组成，其功能分别介绍如下：琴筒A琴筒：是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。
板胡声音尖细
1、琴弦固定在琴筒底端，改进的方法就是加长无效琴弦，将琴弦固定端移至琴托底部。无效琴弦加长了，琴码就可以向下移动一些，琴声立刻变得圆润透亮许多。拉小提琴时，弓子离开琴码一些，声音就会圆润一些。这里是同样的道理。琴码离固定端变远，振动更加充分。琴码更靠近琴板中央，琴板振动也变好。声音非常明显的变好了。
2、琴弦固定在琴托底部，琴弦这样固定在琴托上，琴托的方向并不适合放在大腿上。应该重新设计固定琴托，使其易于放在腿上。如果琴托再厚一些的话，声音会更好。
板胡和二胡的演奏方法
| 二胡与板胡的演奏方法有什么区别？二胡是软弓，板胡是硬弓。贯通的，会二胡学板胡会很容易的。二胡上的调到板胡上是不同的调。板胡在持弓方面有虚弓、实弓两种不同的持弓；而二胡是软弓。二胡又称“胡琴”或“南胡”。以下是二胡的结构：一、琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。二、琴轴用来调节二胡的音高三、千金用于扣住琴弦四、琴马是联结琴皮琴弦的枢纽五、弓子用于拉奏二胡六、二胡的音响来源于琴弦的振动七、松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦二胡与板胡的演奏方法有什么区别？琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件，木质，前端细小，有一穿弦小孔，中间渐大，后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹，轴须加饰，用多层骨质与木质片粘合。它们与琴筒相对，上面的一个叫内琴轴，拴内弦，朝下的一个叫外琴轴，拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为 1.45尺，这是二胡区别于大胡、板胡等“同族”乐器的显著标志之一。板胡又称“梆胡”或“秦胡”等，其基本结构与二胡相同，只是整个体积要小些，主要区别在于琴筒和千斤不同，板胡可以用于合奏，独奏，伴奏。其音色高亢，明亮，清脆。擅长表现欢快，激昂，热烈。
好听的板胡独奏曲
建国以来，在党的正确路线指引下，随着板胡独奏艺术的兴起与日益完善，从而涌现出一大批优秀作品如：《大起板》（何彬编曲）、《翻身的日子》（朱践耳曲）、《大姑娘美》（彭修文编曲）、《秦腔牌子曲》（郭富团编曲）、《马车在田野上奔驰》（葛炎曲，刘明源、徐连曾改编）、《月牙五更》（东北民歌，刘明源改编）、《眉户联奏》（刘明源编曲）、《丰收乐》（刘明源曲）、《秀英》（张长城曲）、《哥哥回来了》（张长城、原野曲）、《山东小曲》（原野曲）、《花梆子》（闫绍一编曲）、《影调》（刘钧编曲）、《灯节》（白洁、戚仁发曲）、《春城节日》（周其昌、丁永盛曲）、《河南梆子腔》（赵国良曲）、《叙事曲》（李恒曲）、《秦川行》（李恒曲）、《串调》（李恒曲）、《桑梓》（沈诚曲）、《第一板胡幻想曲》（单丹峰曲）。这些作品犹如一朵朵美丽的鲜花，在民族音乐的百花园里争奇斗妍。我们相信，在不久的将来，还会有更多、更好的作品脱颖而出，使我们的民乐事业更加辉煌！
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