浅述钢琴改编唢呐曲《百鸟朝凤》的民族艺术特征摘要：《百鸟朝凤》是中国一首经典的中国传统民族音乐，原本是唢呐独奏 曲，作曲家王建中先生运用现代作曲手法将其改编成一首非常优秀的钢琴作品， 赋予了这首《百年朝凤》更新的音乐内涵，充分展现了中国民族音乐的特色。在 钢琴演奏技巧方面，作品充分地将钢琴的广泛音域加以利用，演奏技巧十分高超， 演奏手法灵活多变，使钢琴演奏更加具有表现力。本文在对钢琴改编曲《百鸟朝 凤》的结构分析的基础上，浅述钢琴改编唢呐曲《百鸟朝凤》的民族艺术特征。 关键词：钢琴改编唢呐曲；《百鸟朝凤》；民族艺术特征 Abstract: birdspay homage classictraditional Chinese national music saunasolo, composerMrJian-zhongwang using moderncomposing techniques verygood piano works, gives onehundred," phoenixupdate music connotation, fully shows Chinesefolk music. pianoplaying skills, workfully utilizes widerange veryskillful, changeable,making pianoplaying more expressive. Based pianoadaptation song"bird paperdescribes nationalart pianoadaptation phoenix".Keywords: piano adaption phoenix”;National artistic characteristics 目录前言 10（三）传统文化的传承之道 11结论 11参考文献 前言运用这几年来所学的音乐知识，剖析民乐经典《百鸟朝凤》。
这首钢琴改编 曲的旋律特点仍然保留了原民间唢呐的风格，但同时它的改编又将西洋乐器钢琴 的发音特点与民族音乐成功结合。通过整理民族器乐作品在钢琴改编曲中的广泛 应用，及其改编成钢琴曲之后的演奏风格和技巧，可以使以后更好的理解并演奏 出具有民族特色的钢琴曲。民族音乐不单单只是局限在民族乐器的演奏当中，它 更应该是一种品格和气度。这些以传统民族乐曲改编的钢琴曲均具有鲜明的民族 特性和深刻的音乐内容，使我可以更好的了解民族音乐的风格及其特点，提升自 己对民族音乐的认知。唢呐是我国最具有民族特点的簧管乐器，据传唢呐是古波 斯一带的民间乐器，明代时传入中国，现今唢呐的体型大小不一，常用的唢呐形 体较小，有8 孔（前七后一），是民间吹打乐和民族乐队中主要乐器之一，常用 于独奏和合奏之中。作为独奏乐器，唢呐更具有异常丰富的表现力。唢呐虽是从 阿拉伯传人中国的乐器，但这种乐器的发扬光大却是中国人来完成的，其中《百 鸟朝凤》将这一乐器的表现力演绎到了一种极致。作品展示的是黑夜消退、曙光 初现时大自然的生动景象，用音乐语言塑造了人类向往的美好环境。《百鸟朝凤》 就是一首充分展现唢呐艺术魅力的优秀乐曲。 自《百鸟朝凤》搬上舞台以来，经过了多次加工改编。
原在民间流传的《百 鸟朝凤》，乐曲结构松散，没有高潮，即兴发挥时，公鸡啼晓、母鸡生蛋，甚至 连小孩的哭叫声等都随意加入。当《百鸟朝凤》被选为参加第四届世界青年联欢 节演出节目时，经民间乐手任同祥在专业音乐工作者协助下进行加工，针对原曲 缺陷，压缩鸟叫声，删去鸡叫声，并设计了一个运用特殊循环换气法长音技巧的 华彩乐句，扩充了快板尾段，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。后在第四届世界 青年联欢节上荣获民间音乐比赛银质奖。七十年代，在任同样演奏的基础上，又 设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，以加强音乐性，还扩充了华彩乐句，使用 快速双吐演奏技巧，使乐曲更为完整。 一、唢呐名曲《百鸟朝凤》的音乐结构（一）山雀啼晓、春回大地 山雀啼晓乐曲开始，由唢呐吹出一个长音后接着呈现百鸟齐鸣的影子，唢呐演奏出舒 展优美而附有歌唱性的前奏，其中排比性的短小乐句如同对歌一样的交错应答， 形成逗趣诙谐的音乐非常具有生活情趣。乐曲在唢呐走出清新悠扬的乐曲之后， 随即模仿布谷鸟的叫声，有伴奏乐器竹笛与之相互对答相互竞赛，充分展现了山 雀啼晓的优美意境。 春回大地这是一段具有浓郁的乡土气息和北方民族音乐的粗犷爽朗风格的曲调，优美 而流畅。
直接明了的奏出乐曲的主题。这段音乐的特点是造成一种欢快的情绪和 变化多端的气氛，为下一段落模拟音调的出现提供了心理上的准备。 （二）莺歌燕舞、林间嬉戏 莺歌燕舞在伴奏中唢呐自由的模拟各种鸟叫声，伴奏声部则以舒展的节奏和优美如歌 的旋律作陪衬，加强了音乐性。 林间嬉戏短句代替前面悠长的乐句，音乐显得活跃起来，犹如人们在山林中嬉戏的欢 快情景。 （三）百鸟争鸣、欢乐歌舞 百鸟朝凤这是第二次出现的模拟各种禽鸟的叫声，充分发挥了唢呐所有的演奏技巧， 惟妙惟肖地白鸟争鸣的情景。 五声性和声的运用，其目的主要是用突出中国 传统的音乐色彩性，替代西洋调式中的和声功能性，这是钢琴改编曲表现民族化 的常用手法。钢琴改编曲《百鸟朝凤》中大量的和弦组成音正是五声音阶的旋律 音，这是民族调式与传统功能和声相互渗透与融合的表现。纵向上，和声的听觉 效果非常具有中国音乐的色彩；横向上也能保持和体现和声结构的大布局。另外， 作品中常常伴有大量四、五、八度的和声进行，《百鸟朝凤》中主要是用来模仿 民族乐器“笙”的演奏效果。乐曲引子部分中，当右手再现A 呐吹奏的旋律时， 左手也仿佛是“笙”的伴奏，听觉上好像是民间乐器的不合奏。
在演奏中，手的 架子要搭好，指尖触键，追求空旷、透明、和谐的美感。 欢乐歌舞随着速度的轻快，乐曲的情绪不断向前推进。当乐队戛然而止之后，唢呐出 人意料的用舌音发出蝉鸣声，非常真切喜人。民族调式的运用、和声和旋律的五 声性是中国钢琴改编曲民族风格的最核心部分。从调式上看，在乐曲的引子部分 中，每个乐句甚至乐节都结束在“日致”调的主音上，乐曲的旋律也具有明显的 五声性特点，而且“E微”调的特性贯穿全曲，所有的材料与变奏加花等都是围 绕这个音展开的，整首作品在调式上统一并充分体现了民族音乐的鲜明特征。另 外，作者在作品多声音乐的写作上，为保持民族调式五声风格的性质，使用了省 略音、替代音等方式“弱化”了西洋调式中三度叠置中的调式偏音，或将横向的 五声性音阶材料作纵向的组合形成五声纵合化结构的和弦。 （四）凤凰展翅、并翅凌空 凤凰展翅随着乐曲速度的加快和短小音型的反复推进，使音乐进入了高潮，之后出现 了唢呐的华彩乐段，使欢腾的情绪到达了极点。 并翅凌空这是高潮段落的继续，音乐情绪越加热烈，再次出现了百鸟齐鸣的场面，最 后的一段短小的尾声结束全曲。最后有一段结束音乐，称为“谢板”。它的热情 欢快的旋律与百鸟和鸣之声，充分表现了生气勃勃的大自然景象。
整首乐曲色彩丰富，速度总是由慢到快，由缓至急，演奏技巧华丽，一气呵 成整个乐曲演奏比较自由，常有即兴发挥，个演奏家所演奏的结构都不尽相同， 但大体以循环结构为原则。全曲根据音乐的效果又可分为旋律部分和模仿虫鸣鸟 叫的部分。旋律部分为五声徵调式，具有北方民歌旋律音调的特点；模拟部分则 是模仿各种鸟叫的声音穿插其间。 全区运用了大量的唢呐演奏技巧，是音乐的音响效果动听悦耳、明朗欢快。 其其中包括单吐：单吐分“吐”和“库”两种吹法，最有特点的就是模仿猫头鹰 急速的双吐是乐曲情绪急速高涨，伪高潮的创造非常好的气氛。 有如小渣渣的鸣叫：唢呐的短促的吐音和高尖的滑音去模仿他们，更加形象生动，淋漓尽致。 唢呐模仿最精彩的要数蝉鸣这一段了，伴奏音乐突然停止，唢呐运用忽强忽 弱的力度变化和循环换气的长音演奏，犹如夏天来临，凉风轻轻拂来，给人无效 的凉意： 巧妙地结合化舌音的演奏，把蝉鸣模仿的形象生动。 乐曲还用了颤音、倚音、弹舌音等唢呐技巧将音乐的情绪不断向前推进，是 欢乐的情绪达到极致，让人回味无穷。作为一首乡土气息浓郁、音乐风格热烈、 展现百鸟争鸣场景，且赞美的是凤凰这种华夏先民美丽文化意象的唢呐曲目，《百 鸟朝凤》的音乐文化意念既有着民族传统音乐文化中民间音乐的成分，又包含着 地域乡土音乐文化，又带有歌颂党歌颂领袖的良好寓意。
唢呐曲《百鸟朝凤》犹如一组美丽的画卷，在“群鸟齐鸣，凤凰高飞”这幅 画的主题中，分为多幅相对独立的生动画面，乐曲意境深远，立意新颖，情景交 融，引人入胜。演奏者在安定祥和，百鸟齐鸣的美好景象里，抒发着人们对大自 然的和谐美和热爱之情，以及对美好生活的憧憬。 纵观《百鸟朝凤》整部乐章，它是强调了人与自然生态平衡，和谐性是生态 美学意义所在，表达了人与自然相互体认、相互支持的关系，这是一种非对立、 非对象的内在关系，中国传统器乐演奏的生态美学意义必将在这一层面省得到更
