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*本场演出后有签售
NOCTURNES
SA CHEN
/他的创作纯粹是自发的，而且是奇迹般的，他没有刻意寻找，也没有任何预见性就有了灵感。音乐突然在他的钢琴上出现，完整且超凡脱俗，要么就在他散步时在他的头脑中歌唱。/
——乔治桑
F.F.Chopin : Nocturnes
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—— 曲目单 ——
升c小调夜曲，遗作
Op. post in c-sharp minor
g小调夜曲，作品15-3号
Op. 15-3 in g minor
G大调夜曲，作品37-2号
Op. 37-2 in G major
g小调夜曲，作品37-1号
Op. 37-1 in g minor
c小调夜曲，遗作
Op. post in c minor
c小调夜曲，作品48-1号
Op. 48-1 in c minor
f小调夜曲，作品55-1号
Op. 55-1 in f minor
F大调夜曲，作品15-1号
Op. 15-1 in F major
升f小调夜曲，作品48-2号
Op. 48-2 in f-sharp minor
降b小调夜曲，作品9-1号
Op. 9-1 in b-flat minor
B大调夜曲，作品32-1号
Op. 32-1 in B major
B大调夜曲，作品9-3号
Op. 9-3 in B major
- - Intermission - -
B大调夜曲，作品62-1号
Op. 62-1 in B major
E大调夜曲，作品62-2号
Op. 62-2 in E major
e小调夜曲，作品72-1号
Op. post 72-1 in e minor
降E大调夜曲，作品9-2号
Op. 9-2 in E-flat major
降E大调夜曲，作品55-2号
Op. 55-2 in E-flat major
降A大调夜曲，作品32-2号
Op. 32-2 in A-flat major
升F大调夜曲，作品15-2号
Op. 15-2 in F-sharp major
升c小调夜曲，作品27-1号
Op. 27-1 in c-sharp minor
降D大调夜曲，作品27-2号
Op. 27-2 in D-flat major
（*曲目及顺序以现场演奏为准）
♪
升c小调夜曲，遗作
Op. post in c-sharp minor
4/4拍，极有表情的慢板，于1875年出版，为肖邦第二十首夜曲。其独特之处在于肖邦在这里从他的《f小调第二钢琴协奏曲》Op.21 及歌曲《少女的愿望》中引用了一些乐思。作品约作于1830年，肖邦原来并未构思为夜曲，而仅标以“极有表情的慢板”Lento con gran expression 字样。此曲的受赠人是肖邦的姐姐鲁德维卡（Ludwika Jedrzejewicz）。鲁德维卡在肖邦死后把他未经出版的作品编辑了一个目录，她在这首作品的题名下标以“夜曲风格的慢板”Leto w rodzaju Nokturna 字样。因此这首作品就被认为应归属于夜曲。
g小调夜曲，作品15-3号
Op. 15-3 in g minor
慢板，3/4拍，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”，但经过思考后他又抹掉了这句话，改写成“不！还是任意地去想像较好”。
G大调夜曲，作品37-2号
Op. 37-2 in G major
6/8拍，小行板。此曲来自航海途中灵感，低音部不断起伏的伴奏中出现重音，表示船的进行，其间以丰富的和声表现水上的粼光，接着出现舵手之歌，按乔治•桑说法是肖邦自己配合着船身的摇摆，在睡梦中的自言自语。歌声消失，船像是在夜海中飘浮，再传来低声吟唱，摇动的曲趣反复，船渐渐在远处消失，黑暗的水中隐约的舵手之歌。
g小调夜曲，作品37-1号
Op. 37-1 in g minor
4/4拍，延绵的行板。库勒普斯基曾为此曲取名为“乡愁”。其中中段部分为降E大调的圣咏合唱，雅希梅茨基由此推测此曲可能是在马略卡岛上荒凉的瓦尔德莫查寺院写成的。事实上此曲应该是肖邦与乔治·桑一起从马略卡岛回国之后写成的。但雅希梅茨基的假设充分体现了这首夜曲的色彩。
c小调夜曲，遗作
Op. post in c minor
4/4拍，连贯的行板。于1938年出版，为肖邦第二十一首夜曲，为肖邦晚期的作品当时在病痛中的肖邦给他的朋友写道：“我感到较为虚弱，我不能创写任何东西。”李斯特提供了进一步证据，他写道：“从1848年的冬天起，肖邦无力进行有成效的工作。他不时地给一些草稿添加最后的润色，但他不能把它们内部所包含的音乐思路理顺……他留下的唯一完整的手稿就是夜曲和圆舞曲……”。
c小调夜曲，作品48-1号
Op. 48-1 in c minor
4/4拍，慢板，三部曲式，第一段是一支沁人肺腑的喧叙性旋律，伴奏部分节奏严整均匀，加上深沉的八度低音进行，给这首哀痛抒情的独白带来了一些严峻庄重的色彩。其中段则和g小调夜曲一样，由威严的、从容不迫的圣咏式和弦构成。在力量逐渐聚集后，终于八度齐奏，此时圣咏式的和弦进行也不再含蓄柔和，它变得庄严宏大，雄壮有力。接着再现的第一主题不再是第一段那样含蓄的哀痛，而是不断增长的激动不安，到接近尾声的时候，它已经变得激昂慷慨、悲愤交加了。最后音乐又逐渐平息，结束在一句忧郁的问话上。
f小调夜曲，作品55-1号
Op. 55-1 in f minor
4/4拍，行板，三部曲式。第一段从f小调开始，转为降B大调，再转回f小调。中段情绪转为激情，速度也逐渐加快，经各种转调后，再现第一段进入尾声。
F大调夜曲，作品15-1号
Op. 15-1 in F major
如歌的行板，3/4拍，三段体。第一段为清朗、典雅的行板，十六分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。当它结束时，一切又回到开始时的优雅的情绪。
升f小调夜曲，作品48-2号
Op. 48-2 in f-sharp minor
4/4拍，小行板，三部曲式。序奏和最初的主题有挽歌式的情绪，开头主题反复两次后转为全然不同性格的甚慢板狂想曲中段。肖邦学生哥德曼回忆说，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个和弦要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。”
降b小调夜曲，作品9-1号
Op. 9-1 in b-flat minor
采用甚缓板，6/4拍，三段体式。这首夜曲虽然是肖邦最初发表的，但却是非常优美、情绪丰满的作品。中段由八度音奏出甜蜜的降D大调旋律。尼尔斯评价：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”
B大调夜曲，作品32-1号
Op. 32-1 in B major
4/4拍，自始至终都是行板，优美得像梦一般单纯。音乐特征呈现出旋律时常中断，突然地插入延长记号，用优美的装饰乐句终了。尾声以剧烈的姿态及强烈的情感兴起，也是此曲最具价值的地方。
B大调夜曲，作品9-3号
Op. 9-3 in B major
稍快板，6/8拍，三段体，作于1830-1831年。从速度标记上看，暗示了快活诙谐的性格。第一段优雅带有几分媚态；第二段转为b小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格；第三段再现第一段后尾声优美。
中场休息
- - Intermission - -
B大调夜曲，作品62-1号
Op. 62-1 in B major
4/4拍，行板，三部曲式。主旋律十分华丽，充满了装饰音，还有很长的颤音段落，和声也非常雄厚。降A大调处踌躇不定，有很大的魅惑力。
E大调夜曲，作品62-2号
Op. 62-2 in E major
4/4拍，慢板。第一主题之后经间奏进入第二主题，安详而抒情的歌调发展成热情的朗诵，库拉克说：“这里有激烈的性格，高音部与低音部成激烈的敌对式的对话，采取反复进行的方式处理，这首夜曲比同类作品中的任何一首旋律及和声部分都要丰富”。
e小调夜曲，作品72-1号
Op. post 72-1 in e minor
采用行板，4/4拍，三部曲式。作于1827年，当时肖邦17岁，从华沙的学校毕业。乐曲以简单朴素的形式构成，伴奏音型自始至终都是相同的。第一段的主旋律到中间转调，出现新旋律。重现第一段后，进入尾声结束全曲。
降E大调夜曲，作品9-2号
Op. 9-2 in E-flat major
行板，12/8拍，回旋曲式。作于1830-1831年，是肖邦夜曲中最脍炙人口、最具代表性的作品，后被改编成小提琴、大提琴、吉他等各种乐器的独奏版本。行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱，具有较强的即兴色彩。哈涅卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”
降E大调夜曲，作品55-2号
Op. 55-2 in E-flat major
12/8拍，持续的慢板，船歌式的拍子，有着即兴曲的性格，全曲保持着相同的情绪，形式不受约束。
降A大调夜曲，作品32-2号
Op. 32-2 in A-flat major
慢板，三部曲式，第二主题出现时，先前沉静的气氛变为暴风雨似的热情；第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。
升F大调夜曲，作品15-2号
Op. 15-2 in F-sharp major
甚缓板，2/4拍，三段体。第一段安祥的主题徐徐奏出，装饰成如歌的华彩，孕含丰富的情绪，时而骚动不安，时而如泣如诉，充满了憧憬和幻想色彩。中段速度加倍，情绪起伏也逐渐增大，其中五连音音型以半音量的柔声开始，如同流水般，很具特色，中间声部主题在上声部轻声咏叹，表现出一种不安和希冀。最后，乐曲再现第一部分，极其装饰性的旋律发展，在宁静而充满了希望的情绪中结束。
升c小调夜曲，作品27-1号
Op. 27-1 in c-sharp minor
4/4拍，小广板，三段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，逐渐获得力与热而转变为憧憬的明朗世界。这是肖邦夜曲中结构最阴郁、最壮大的一首。
降D大调夜曲，作品27-2号
Op. 27-2 in D-flat major
6/8拍，持续的慢板，优美而平衡回旋曲式，有较高的演奏技巧。全曲由两个主题及其两次再现组成。第一主题柔美而略带伤感，具有夜曲式典型的沉思而又抒情的特点。第二主题用平行三度、平行六度等音程装饰，凝练而优雅。
* 曲目及顺序以现场演奏为准
