一说到流行音乐中的和弦走向，大家肯定能立刻想到很多常见的和弦套路，诸如4536251、15634325、1645、6236、6415等等。这些套路几乎承包了流行音乐中90%以上歌曲的和弦走向。
但实际上，除去这些非常经典的和弦套路以外，还有很多其他和弦构成的走向。这些走向相对冷门，但连接起来同样也很好听，用这些套路写出来的作品往往也会给人带来耳目一新的感觉。
今天咱们就来盘点一下，那些冷门但是又很好听的和弦走向。
防杠声明：每个人对于“冷门”的定义不尽相同。比如对一个经常听大众流行歌的人来说，偶尔听到一首12小节1415走向的布鲁斯作品，那对他而言这个走向就是冷门的；但对于平时喜欢听布鲁斯的人来说，这就是一个再常见不过的走向。所以我们的盘点是以上文提到的几套常见和弦走向为参照，盘点出相对而言比较少见的。
和弦走向本身比较独特的
这是指一些不太常规，但结合起来又意外好听的和弦搭配，往往会带给人耳目一新的感觉。
4M7 3m7 2m7 1M7
4321相对而言是一个稍微不常见的走向。这个和弦进行弱化了和弦之间的倾向性，色彩上更有流动感。
值得一提的是，这组和弦走向，往往都会以七和弦乃至更高叠和弦的形态呈现。
4M7（4、6、1、3）
3m7（3、5、7、2）
2m7（2、4、6、1）
1M7（1、3、5、7）
由于每组和弦的七音，刚好也是下一组和弦的根音，在听感上让色彩更加充盈。
举个例子来说，一般的4321就像4段色带，分别是蓝色、绿色、黄色、红色，有了基本的色彩。那么加入七音之后的4M7 3m7 2m7 1M7，就像是在每条色带中间加入了渐变，让色彩更加丰富，也模糊了原本的色彩。
用这个和弦走向写出来的作品，比较典型的是《Loving You》全程都是这4个和弦循环；五月天的《拥抱》也是全程4321循环；还有汪峰的《北京北京》主歌部分。
1M7 2m7 3m7 4M7
和4321性质类似，上行的走向像是度过些许迷茫后，开始走出困境并且变得有所期待，让情绪色彩更加积极、明亮。
五月天的《倔强》的间奏就是这组和弦走向循环，有种意气风发的感觉。
6m 5 2m/6m 5 2M
6m 5 2m的走向相对常见，特别一些很经典的民歌作品中，比如《明月千里寄相思》、《小河淌水》等等，都有由这组和弦写出来的段落。
5级后接2M的相对少见一些。在很多旋律中具有#4音（多为多利亚调式）的作品里，有时会将2级小和弦的三音升半音变为2M，就像在一条黯淡的夜巷中行进，忽然有了一束光，渐渐有了柳暗花明升起希望的感觉。
久石让作曲的《更替的四季》，就是用这个和弦走向写出来的作品。
还有的会直接省略掉中间的5级和弦，6m接2M也是比较有新意的连接方式。
最典型的《卷珠帘》，前半部分大量的用到了这个和弦走向；罗大佑的《滚滚红尘》、齐豫《橄榄树》也有用到这种处理；还有非常经典的《斯卡布罗集市》有的版本也是这么编的。
1 3m 6m 4
1级接3小会带给人一种从平稳过渡到紧张的感觉，再接6级小稍稍淡化了紧张的感觉，同时让忧伤的色彩更加浓郁，最后回到4级大和弦上，给人一种稍稍平复、但又没完全解决还有所期待的感觉。
陶喆的《爱，很简单》、邓紫棋的《倒数》、陈粒的《光》都是用这个和弦走向创作出来的。
还有的时候，会在歌曲的最后把4M替换成4m。在一些韩国流行音乐里有这样的处理。
6m 1 2m 3m/6m 1 2M 3M
在一些小调歌曲当中常见的一个和弦走向，往往会将最后的3小升五音变成3大，有时候连带着也会将2小变成2大，给人压抑后逐渐升起希望且不断产生期待感，乃至还有些神秘空灵的感觉。
萨顶顶的《左手指月》几乎就是全程这4个和弦循环，旋律带给人的感觉也是不断向上推进，越来越空灵。
童安格的《花瓣雨》，副歌有用到这个走向的变式：6m 1 2M 6m。旋律中#4音的出现为歌曲增添了一抹亮色，而后又迅速转回到黯淡的小调主和弦中，以此表达得而复失的情感。
2m 3m 4 5
这个和弦可以视作是4 1 2m 5的变式。
从小和弦到大和弦的过渡，让情绪从低郁到积极的色彩变化更加泾渭分明，也让情绪的变化更强烈。
这个和弦走向一般用在段落的结束处，对下一段起到承上启下的作用。
周传雄的《再见北极雪》，主歌最后一句“想问候 不问候 不知什么理由”就是这个走向。
将常规的和弦走向加以改造
这一类是在原本的常规和弦中，加入一些特殊的和弦，或者用其代替原本和弦连接的某一个或者几个和弦，带给人全新的感觉。
比如以某个和弦为1级加入临时的2m 5 1，再有像4m代替5级等都是这一类中比较常见的。
6♭级代替下属和弦
用6♭级可以代替原本的2级、4级等下属和弦，让色彩迷离起来。
打个比方来说，你现在口渴了，本来喝杯普通的水就可以解决口渴的需求。但是你嘴馋了，点了杯奶茶，既解决了口渴的需求，又满足了舌头。
周杰伦《轨迹》的副歌就有这样的处理方式。
“想着那一天……让我不再想念你”这几句原本的和弦走向为4 1 2m 5，这里就用6♭级代替了原本稍显普通的2级小，变为4 1 6♭ 5，仿佛真的陷入回忆之中想到入迷一般。
7♭级代替下属和弦、属和弦
7♭级是个很特别，也很多功能的一个和弦。因为其特殊的三音、五音、七音的存在，它可以代替2级、4级等下属和弦，也可以代替5级属和弦，放在原本的和弦进程中会多一丝犹疑的感觉。
代替下属和弦的有陈绮贞《旅行的意义》，主歌的1 6m 4 5中的4级被替换成了7♭级。歌词唱到这里刚好是“迷失在地图上……”确实有了一点迷失的不确定感。
代替属和弦的有陶喆的《好好说再见》，副歌2m 6m 5变为2m 6m 7♭ 5，配合着男女声各自的旋律线，有一种若即若离的感觉。
还有周蕙的《约定》，主歌“是为祝福我俩而举行”原本是4级接5级，每个和弦一小节。这里在第一小节的前两拍把和弦改造成了7♭级，变成了7♭ 4 5，增添了一些梦幻感。
6♭ 7♭ 1代替2（或者4） 5 1
很多歌曲的终止式也会用到6♭、7♭来代替2（或者4） 5 1，变成全新的6♭ 7♭ 1。渐进式的音程让这个和弦走向听起来有种积极向上、不断升华的恢宏感。
很多日漫的主题曲当中爱用到这个改造和弦的方式。比如数码宝贝的主题曲《Butterfly》，还有海贼王的插曲《We are》，副歌的终止式就是这个。
半音下行/上行
在一些大二度级进的和弦进程当中，临时在某一拍或是某两拍的位置加入这两者之间的小二度半音为根音构成的和弦，会让和弦的色彩出现微妙的变化，有稍纵即逝的朦胧感。
陶喆的歌里好多就有这种走向。
下行的有《普通朋友》，副歌“心中只是just a friend”原本是个3m 2m的走向，稍显单调。陶喆在“a”这里，也就是3m那小节的最后一拍，加入了一个一闪而过的3♭m和弦，变成了3m 3♭m 2m，气氛就变得暧昧多了。
上行的有《飞机场的10：30》，“时光……我以为走下去”这里原本是2m 3m，也是在2m这小节的最后一拍，加了个3♭级，低落中忽而出现一点希望又转瞬即逝的感觉。
7m7-5代替2m
7级的半减七和弦由于其三音、五音、七音刚好与2级小的根三五音重合，在一些时候可以用来代替2级小，让情绪色彩更加沧桑飘忽。这个玩法多出现于小调歌曲中。
周杰伦的《烟花易冷》，副歌“斑驳的城门……”、“城郊牧笛声”这里就是用7m7-5代替了2m，多了一些岁月苍凉的味道。
李荣浩《喜剧之王》，副歌“一套港产片”这里也是用7m7-5代替了2m。
这些相对于流行音乐中相当大众的一些和弦套路而言比较少见的和弦走向会让歌曲更有“新意”，所以别老用那些常见套路的和弦了，多玩点新花样才能找到音乐上的更多可能性。
最后，全部听过这11个和弦的朋友来举个手，咱们评论区见！
（完）
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