《福建论坛 ·人文社会科学版 》200 8年专刊 谈 二 胡 乐 曲 《一 枝 花 》中 鲁 西 南 鼓 吹 乐 的 体 现 手 法()吴莎莎 福建师范大学音乐学院 一 、概述简练舒展 ,情绪低沉悲伤 ,其 音调来 自山东民间曲牌 《小游()鲁西南鼓吹乐 以下简称 “鼓吹 ” , 是指流传于 山东场 》和 《十样景 》。乐 曲的快板部分 则采用 了 《十样 景 》的() 西南部 包括整个菏泽地区和济 宁西部的部分县 、市的 部分音调和 《小桃 红 》中的片 断节奏 和音调 , 并结合 “穗 鼓吹 ,是山东鼓吹的重要流 派之一 。鲁西南鼓吹乐曲目丰子 ”手法 。这一段使乐曲进入了全 曲的高潮部分 。 富 ,技艺高超 ,手法纵横奇 崛 , 风格朴 实挺 拔 , 乐曲具有强(三 ) “穗 子 ”和 《小桃红 》、《十样景 》的结合 烈的生活气息 、浓 郁的地方 色彩和广泛 而深 厚的群 众基“穗子 ”是山东当地民间艺人对鼓 吹乐中旋律 自由发 础 ,在我国享有 “唢呐之乡 ”的盛誉 。展段落的称呼 。鲁 西南鼓吹乐中较大型乐曲的结构特点 ,任同祥的唢呐曲 《一枝花 》是其代表作之 一 。
它采用往往在一个曲牌或 小调旋律的变奏以后 ,续一段 “穗子 ”, 地方戏 曲和山东民间音乐中的片断音调 , 经编曲者精心糅它是乐曲的展开部分 , “穗 子 ”之后再接 一段 快板 音乐把 合 ,提炼和发展 ,传情入神地描绘 了民间艺人在 旧社会的乐曲推向高潮 而结束全 曲。它的典型特征是节奏 自由 ,快 不幸遭遇 , 以及解放 后艺人们重操技 艺 , 使民间音 乐这枝速紧凑 ,连绵式长句和快板短句穿插交替 ,有刚有柔 , 富有 艺术花朵盛开在人民群众之中 , 争芳于民族乐坛之上的生戏剧性 ,多是整个 乐曲的高潮部分 。艺人们 用 “穗 子 ”二 动形象 。字形象地概括 了这个段 落的特性 ———装饰 性和 锦上添花二 、二胡曲 《一枝花 》创作上的体现手法的功能 。这一特点在二 胡曲 《一枝花 》中 ,如下体现 :(一 ) 题 目的延用乐曲的慢板部分是一段 比较平稳 、规整的唱腔 式的抒《一枝花 》本 为宋元 曲牌 , 而任同祥 的唢呐 曲 《一枝情段落 。而紧接的快板 部分 ,即 “穗子 ”的 出现 , 犹如戏 曲 花 》在音调方面于宋元 曲牌毫无关系 ,仅仅 是借用 了这个中的紧拉慢唱 ,情绪激 奋 ,旋律 内紧外散 ,连 绵不 断 ,一气 曲牌作为乐曲的题 目而已。
张式业先生和苏安国先生又呵成 ,达到音乐的展开 。 根据任同祥编曲的同名唢呐曲改编成二胡曲 ,并巧妙的结乐曲的快板部分 , 是 “穗子 ”和 《小桃 红 》的结合 。快 合了二胡的演奏特点和手法 ,是 乐曲在原来热情奔放的基板的前 16 小节 是由山东民间乐 曲 《小桃 红 》衍 化而成 。 础上更加细腻 、淳厚 、富于 内涵 ,它那浓郁 、地道的鲁西南其旋律进 行 ,沿用了 “穗子 ”旋法 ,即用 《小桃 红 》的部分音 音乐风格 ,深沉 、质朴的旋律 , 富于戏 剧性 的色彩变化 ,令调进行即兴展衍 。本部分旋律本身总的特 点是音型比较 人深受感染 ,回味无穷 。散 ,不象慢板规规矩矩 , 展开 的也很 自由,演奏中具有很大( )(二 一曲多变的体现 张式业 利用这一 点 ,将 其改编的即兴性 。它在旋律上最大 的特点是环绕 中心音的自由 成二胡乐曲)展开 。而被环 绕的 中心音的不断改换 、游移 , 构成的 “穗鲁西南鼓吹乐一曲多变的特 点 , 从总 的方面来讲 ,在子 ”旋律的核心部分 。 情绪上没有根本性的变化 ,而主要表 现在民间艺人演奏家以上这些核心音的环绕和 自由展开 、改换 、游移 , 从旋 喻户晓的民间曲牌时 的高度 灵活性 、创造性 。
在此曲中 ,律走向来 说 ,是比较平稳的 , 大多为无声音阶的级进 ,采用 通过对山东传统的几个 曲调运 用了严格变奏 这一手法来跳进是 ,也基本上是上四度 、下五度的进行 。而这些进行 , 发展乐曲。在某种意义上 具有 调式调性的功能意义 。乐曲的散板部分 , 旋律清秀 ,感情深沉 内在 , 给人以悲三 、二胡曲 《一枝花 》风格性演奏手法的体现手法 切凄凉之感 ,它山东梆子的散板 音调和唱腔 由哭妹子的部在演奏此曲时 ,演奏者应当意识到此曲于一般 二胡曲 分乐句变化发展而来 。乐 曲的慢板部分 , 旋律 从容缓慢 、的处理方法是有很 多不同之处的 ,之所以不同是为了模仿 132 《福建论坛 ·人文社会科学版 》2 008 年专刊133
