浅析《黄河大合唱》三首独唱曲与钢琴伴奏的艺术配合作用（可编辑）浅析《黄河大合唱》三首独唱曲与钢琴伴奏的艺术配合作用 ◎讲师论坛 浅析《黄河大合唱 首独唱曲 与钢琴伴奏的艺术配合作用 一 石 磊 摘 要:《黄河大合唱》中的三部作品《黄河颂》,《黄水谣》.《黄河怨》作为男,女声独唱歌曲分别被编入高等师范院 校《声乐曲选集》年 ,其钢琴伴奏是由中国音乐学院黎英海教授和中央乐团作曲家刘庄创作的。从那时开始.这三 首歌曲的伴奏就采用黎英海和刘庄的版本。?直沿用至今,影响较大。这三首歌曲也是声乐教学中经常演唱的作品。本文 通过对三首独唱曲歌唱声部与钢琴伴奏声部的分析,希望能对声乐教学与实践环节起到一定的帮助作用。 关键词:钢琴声部;歌唱声部;艺术配合 一 钢琴声部与歌唱声部的关系 平衡关系 艺术歌曲中的钢琴伴奏以它多方面的表现功能有力地参与、促 钢琴与人声不分彼此,在份量上大体相当、在音乐表现上各 进、完善了整个歌曲音乐形象的塑造与主题思想的表达,同时也使 有千秋,没有绝对的主与次。钢琴伴奏部分给予人声的重复,加 它上升到和歌曲中词与旋律形成高度一体化的重要地位。 强了音乐的旋律性,增强了歌曲的感染力;前奏、间奏、尾声部 诗歌这种艺术形式具有与生俱来的多愁善感与包罗万象,给 分的表现同时也使钢琴具有丰富的表现力。
两者关系相辅相成, 作曲家的创作以极高的要求,对作曲家灵感也是一个无穷无尽的刺 互为补充。 激。要想用音乐来表达诗,尤其是用浪漫主义的音乐来表达,似乎 谱例 黄水谣 是天作之合的。但声乐旋律这一个单纯的声部在表达起来却总显 得有心无力和势单力薄,虽然人声旋律会有与语言节奏、重音的契 合,也从一定层次上有语气、情感的表达,但作曲家还是把更多的 表情与内容的任务交给了钢琴。钢琴的多声部性质可以从和声、旋 三 律、调式、织体、结构上强化人声的表达,而人声表达不出的东 西,钢琴又会加以补充。 钢琴的前奏常常起着预示歌曲主题思想,营造音乐氛围,确定 调性、速度,引导合作者投入作品意境的作用,在演唱的间隙,钢 琴伴奏则辅以对答呼应、变化重复或华彩经过句等间奏,实现歌唱 声部的深化、转折,推动整个音乐作品的发展。 艺术歌曲中的钢琴伴奏部分有时甚至比歌唱更为重要。一首优 、主导关系 秀的艺术歌曲,即使将其伴奏单独拿来演奏往往也能像一首完整的 主要体现在以下三个方面: 乐曲那样感人和富于艺术 钢琴在表达内容、情感、事件、人物的强化补充、深层揭 魅力。艺术歌曲的钢琴伴奏与音乐旋律的完美结合,使艺术歌曲 示功能越来越突出。
的表现更赋予诗意的境界,体现出丰富而鲜明的音乐形象和意境。钢琴在声部的厚度上,以及前奏、间奏、尾声的篇幅上, 、主次关系 都有超过人声的份量。 钢琴相对于人声来说,在诠释诗词的内蕴及音乐表达的地位分钢琴的独奏性大大增强。 量、角色分配上处于相对较为次要的位置,主要通过调性、和声、 如 《黄河颂》中钢琴伴奏声部的厚度就超过了人声的份量。 织体及适宜的速度、力度和节奏型来衬托背景、描绘意境、渲染气 氛和情绪。 此时的伴奏在音色和力度变化上应极具控制力,才能准确描绘 歌曲所需的场景和意境,达到完美的陪衬效果。 谱例 黄河颂》 再如 《黄河怨》的前奏,也充分体现了这一特性,钢琴的独奏 性也大大增强。 ? 黄河之声年第期
