rj1 2年鳞 瑚 岛第 doi ： 10． 3969／ j． issn． 1002 —2236． 2012． 04． 008 ⋯ ⋯ 菰 康学院喾攒 盂 O 臻F A R T | 蝴 娜 R 《 n t 帕 ■ ■ ■ _ 德彪西 印象主义音乐风格 的具体 表现 以德彪 西《 萨克斯管 与乐队的狂想 曲》 为例 赵 大 力 ( 山东师范大学音乐学院 ，山东济南250014) 摘要 ： 德彪西的 印象主义音乐风格 ， 从创作 思维 到音乐表现 ， 从 审美 阐发 到形 态展 现 ， 都对 音乐审美 的志 向 要求作了全新的演示和立异的阐明。印象主义的音乐风格， 以其独特的艺术风貌， 推动着音乐思维的历史发展， 德 彪西所开创的印象派音乐风格， 也因其独树一帜的风貌特征而千古不灭。 关键词： 印象主义； 音乐风格； 萨克斯管； 音乐表现 中图分类号 ： J 621． 2 文献标识码 ： A 文章编 号 ： 1002 —2236(2012)04 — 0036 — 02 法国作 曲家克劳德 · 德彪西开创 的印象 派音 乐 ， 以其鲜明的风格特征、 标异的美学追求、 精细的 描绘笔触、 别致的色彩渲染 ， 将线条让位给色调、 清 晰让位给朦胧、 具体让位给虚渺、 永恒让位给瞬间， 在他印象主义音 乐主 旨思路 的统领下 ， “ 那种细腻 委婉的精妙构思 、 云腾霞蔚 的抒情畅怀、 彰彩瘅线的 朦胧意象和神工鬼斧般 的精妙律动” _l j， 彰显 了印 象主义美学追求 的卓尔不群， 高扬了印象主义美学理 想的标新立异 ， 宣告 了印象主义表现方式 的横空出 世， 同时 ， 也终结 了传统意义上音乐表现的美学理想。
德彪西印象主义音乐的风格要求 ， 受着印象 主 义绘画风格 的直接影响 ， 而且 19 世纪 80 年代在法 国兴起的象征派诗歌创作风尚， 也是影 响德彪西音 乐创作 的原因之一。印象派绘画和象征派诗歌在美 学追求、 表现方式上 的革新理想 ， 深深影响着德彪西 的音乐思考 ， 引导着德彪西的创作方向， 激发着德彪 西的创作热情 ， 阐释着德彪西的音乐理想。从音乐 形态上讲 ， 音乐风格 的理想表现由古典 、 浪漫时期的 叙述性特征向印象 主义 的描绘性方 向转移 ， 南古典 音乐“ 审美通感 ” l2j( 的类型性格 、 社会题材 、 普 遍阐发、 大同理想 和浪漫音乐 的个性 标立、 情 怀表 达 、 白南激越 、 独立表 白， 演变到印象派音乐 的色彩 渲染 、 朦胧意象、 即时感悟、 缥缈瞬问 ， 以描绘性的笔 触抒发着对大 自然刹那 问的感受 ， 以色彩性 的描绘 渲染着对大 自然即时感悟的抒怀 ， 线条 的轮廓、 理性 36 的原则、 永恒的主题和逻辑的法则 ， 被叠色尽染 的朦 胧意象取代 ， 色彩的斑斓靓艳了心灵 的美感 ， 虚渺的 梦幻拓展了想象的空问 ， 德彪西所开创 的印象主义 音乐以其标新立异的风格特征而千古不灭。
德彪西音乐的最大特点是色彩胜过线条 ， 即和 声胜过旋律 ， 主要表现的是朦胧 以及虚无缥缈 的意 象 ， 而 毫 不 拘 泥 于 现 实 中各 种 过 于 具 体 的外 表 ， l3I( ” 与其他作 曲家 相 比， 德 彪西 的作 品不算 多， 只写过一部歌剧、 一些管弦乐曲、 钢琴曲和歌 曲， 虽然数量不多 ， 但却几乎都是精品。在这些作品中， 最著名 、 流行最广 的首推交 响素描《 牧神午 后》 和 《 大海》 ， 除此之外 ， 还有一些很有特色、 但却少为人 知的作 品， 例如《 萨克斯管与乐 队的狂想 曲》， 由单 簧管主奏的乐队作品《 第一狂想 曲》 ， 为钢琴与乐 队 而作的《 幻想曲》 等。通过这些作 品， 可 以更全面地 了解德彪西充满色彩的音乐世界 ， 从 中可以更加深 刻地理解他所开创的印象主义音乐风格。 《 萨克斯管与乐队的狂想 曲》 是德彪西于 1904 年在 巴黎创作的， 由萨克斯管担任独奏 的管弦乐队 演奏， 这是一部很动人的作 品， 却长期以来被人们忽 视 ， 被排除在主流管弦乐的常备曲目之外 ， 并且引起 很多争论 。这部作品虽然没能充分发挥萨克斯管的 性能， 但却展示 了德彪西音乐的色彩特性和他充满 想象 的音响描绘手法。 萨克斯管最早出现在 1840 年左右 ， 在它诞生之
