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梅尔兹
(Johann Kaspar Mertz 1806-1856 匈牙利)
梅尔兹于1806年(与柯斯特同年)生于匈牙利。10岁左右开始弹奏吉他，往后以维也纳为中心在欧洲各地召开演奏会，一跃而成为著名的吉他演奏家。作品数量颇多，有作品编号的就达80曲以上，其他没有编号的作品，也有多数被发表出来。
梅尔兹的作风以旋律的优美为其特色，富一般性，较少有个性的强调。作品以波兰舞曲(Polonaise)、马厝卡舞曲(Mazurka)、兰德勒舞曲(Ländler)等客观性的题材居多，内容也是常识性的。这种形式的作品，虽然是当时大多数作曲家的倾向，但比较起来，还是以梅尔兹的作品最为出色。其中，除了有舒展的旋律与优美的和声外，曲式也是完美的。
当时，梅尔兹和柯斯特同时提出比赛作品时，柯斯特为第二名，梅尔兹作品荣获第一名，1935年也刊载在日本第一乐社(东京、神田、须田町)所出版的《吉他曲集Guitar Album vol.2》中。其他《匈牙利幻想曲Fantaisie Hongroise》《独创幻想曲 Fantaisie Originale》与《船歌Le Gondolier》等三曲，虽然没有在此一曲集中，但以法语题名的op.65《三首小品Trois Morceaux》则顺序载入这三曲。
所谓幻想曲形式，是在舞蹈形式之客观性强烈的音乐写作时代里，以主观性来自由发挥的一种形式，但梅尔兹时代的幻想曲，则在本题上放置着波兰舞曲一般的华丽舞曲，而在前面又配置装饰性的序奏来完成。这种装饰性序奏的地方也就是所谓的幻想曲。同时，也是梅尔兹所适合的形式。
·匈牙利幻想曲 Fantaisie Hongroise
曲子以ａ小调庄严的装饰性序奏展开，其后接续Ａ大调的慢板乐章，再经过Ｆ大调的悲剧性部分后，即导入活泼的快板(Allegro vivace)的匈牙利舞曲。
如谱例中也出现的一般，此曲似乎也是使用七弦吉他所写成，曲中低音的Ｄ音和Ｅ音也都共同存在。谱例中没有出现的，也有无七弦的Ｄ音无法演奏的地方。
·独创幻想曲 Fantaisie Originale
ｅ小调拍子，一样以庄严的序奏开始，其后马上导入本题Ｅ大调拍子的小行板。在小行板里，梅尔兹优美的旋律充分涌出，而其接续的装饰奏也极其自然。没有柯斯特那般的坚决。继装饰奏(终止形)之后，便出现颤音的旋律，这和泰雷嘉的颤音不同，是一种三连音符的颤音。颤音的最后则以装饰奏(Cadenza)的形式来结束曲子。
看到谱例就可以了解一般，梅尔兹是细心欲求音的强弱和演奏表情的。在吉他中无法想象的fff (Fortissimo)之记号也出现在梅尔兹的乐谱中。这也是浪漫时代的作曲家所特有的一种欲求，同时也成为几乎没有这些欲求的柯斯特之对比。
从此一意境而言，梅尔兹的作曲态度则要比柯斯特来得更具浪漫性。
·船歌 Le Gondolier
本曲也就是在所谓《威尼斯的船歌》之多数创作时代中的一首。缓缓飘摇的船歌以小调居多，以拍子来表示的也为一个通例。
此曲一样有ｅ小调拍子的序奏，但 8 小节后马上进入拍子。在仅有的16小节结束后，又导入其次拍子的稍快板。曲子途中也有三连音符组合而成的颤音，其后又以32分音符的分散和弦来装饰旋律，最后在逐渐的悄静中，以两个激烈的和弦来结束乐曲。
经由谱例来观察，梅尔兹的记谱法是独特的，可说是德国式或德国风的。其中，使用弦的表示记号都以Ａ、Ｄ、Ｈ等的德国字母表示，而滑奏法(Portamento)的地方也仅以圆滑线记出，尚未使用如泰雷嘉的滑奏记号。此外右手指也没有任何的指示，而断音的记号也只在要和圆滑音做区别时才特别记出。同时，也有断音和圆滑记号一起使用的情形，这在吉他上几乎不被使用。这种奏法是小提琴和长笛的乐谱上最常使用的一种记谱法，亦即，是在音与音之间稍为隔开的来演奏。这对已习惯泰雷嘉乐谱的吉他奏者而言，想必对梅尔兹的乐谱会有些迷惘的感觉，但梅尔兹的音乐，就其所要求的优雅感情而言，却是一个有充分表现的乐谱。
就如同从这里所揭示的少数谱例也可以感觉到一样，梅尔兹是把吉他视同竖琴一般华丽的来处理。而竖琴本身因为较不易处理半音，所以常会避开一些变化和音与多数的半音旋律，而换来的就是把旋律、伴奏、音阶和分散和弦都尽量做华丽的处理。因此，竖琴的曲子也很容易造成内部缺乏而装饰性多的情形。梅尔兹的音乐恰好和这种形式相同的曲子也很多。譬如，这里所揭示的《船歌》，在华美流动的旋律上，却仅使用中音与低音的开放弦，因此，却显得平凡而没有价值感。但是，梅尔兹的音乐是吉他的一大遗产绝无疑问。然而，在充裕的现代吉他演奏曲目里，这些遗产似乎缺乏出线的机会，由于音乐深度的浅薄似乎较少人问津。
在以往所出版的乐谱中，梅尔兹的作品还有以下几首。
·库库 24首小品集 Kuckuck (24 Leichte, Augewählts Stück)
这是我们也熟悉的德国闻名民谣和舞曲的简单编曲。
·浪漫曲 Romanze
作品编号和其他一切不明，技巧性的装饰也一切不使用，可说又是一首梅尔兹的优美小品。曲子有如舒曼的音乐一般，充满着内在爱情的感觉。
其他还有《波卡舞曲Die Polka》(op.3)，《波拉卡舞曲Polacca》(op.5)，《序奏与华丽的轮旋曲》(op.11)等。
·塔朗特舞曲 Tarantella
是一首长达251小节的长曲，ａ小调拍子。曲子先以塔朗特舞曲特有的节奏导开序奏，然后再进入主题。中间部在Ａ大调的地方再度返回主题，其后，则以快速的结尾来结束曲子。本曲，梅尔兹没有自己的描写，而完全以塔朗特舞曲为描写的对象。亦即是塔朗特舞曲的样本。
此外，op.13的作品中(1-15)也有圆舞曲、波兰舞曲、黄昏之歌、无言歌、马厝卡舞曲、狂想曲和诙谐曲等各种不同的音乐,，其中因为大部分都是以舒曼和孟德尔颂的精神为写作中心，所以也都成为没有无意义装饰而内容高尚的音乐。
除此，梅尔兹也有许多以歌剧为主的编曲作品出版。就以op.8的《歌剧集》(opern-Revue)而言，就有了35首的歌剧编曲。此外，也有舒伯特的歌曲编曲集和史特劳斯的舞曲集等的出版。
最后，我们就来看看舒伯特的《小夜曲Ständchen》之编曲的一部分。
视频欣赏
梅尔兹《匈牙利幻想曲》十弦吉他原始版
