原创 乘以0 经典947
本杰明·布里顿的《青少年管弦乐队指南》想必大家都听过，极富普及意义，其中主题选自17世纪英国作曲家亨利·珀塞尔为戏剧《摩尔人的复仇》所作配乐中的一段活泼轻快的舞曲。
毋庸置疑，这部“指南”为很多孩子打开了一扇进入交响乐的大门，布里顿也因此被视为英国有史以来最好的作曲家之一，展现出他对巴洛克时期英国音乐的着迷程度。
但接下来的一些论调可能会让我们有些意外，即布里顿对其他同时代或前辈的“同行”是怎么看的呢？
青年时期的他，曾视沃恩·威廉斯的作品宣扬的是一种“狭隘的田园主义”，与自己所学习和吸收的欧洲现代主义音乐大相径庭，甚至在信中写道“我从未对英国音乐感到如此沮丧”。
当然，布里顿似乎也不太认同爱德华·埃尔加，他15岁时在女王大厅欣赏了一场埃尔加作品音乐会，甚觉无聊并提前退场，到了20世纪30年代，这个观点变得愈发坚不可摧，他说道：“我绝对不可能喜欢埃尔加超过两分钟，唯一的可能就是在听完沃恩·威廉斯后再听他的”。
本杰明·布里顿（1913-1976） ©steinway
由此可见，布里顿对这两位20世纪英国古典音乐界的名流确实不怎么感兴趣，但放眼更广的话，同时代的古斯塔夫·霍尔斯特（作有《行星组曲》）便是个例外，布里顿钦佩这位年长的作曲家能将自己的影响力远播于英伦之外，也欣赏他尽力避免过度依赖英国民歌的勇气。
此外，弗雷德里克·戴留斯和威廉·沃尔顿也深得布里顿之心，他曾说前者的《布里格集市》相当“美味”，后者的《第一交响曲》闪烁着炽热的光辉。
当然，即便是布里顿所欣赏的作曲家，他也只是在一旁远观之，并不希望让其影响到自己风格的成型。
英国作品唱片 ©Discogs
布里顿可谓是一位早熟的音乐神童，十四岁时已经创作了海量作品，被送到作曲家弗兰克·布里奇那里进一步深造。年少的布里顿第一次听到由弗兰克·布里奇作曲并亲自指挥的交响诗《大海》，完全被他高超的艺术技法所震惊，艺术思路和灵感被打开。
也正是通过布里奇，布里顿第一次了解到了德彪西和拉威尔，有评论认为这是一个重要的转折点。不仅如此，布里奇还教会布里顿要学会忠于自己的艺术冲动，并对技巧层面的东西严格把关，一言以蔽之，即“准确无误地说出自己的想法”。
布里奇（左一）与布里顿（左二） ©npg.org.uk
拜入师门近10年后，布里顿写下《弗兰克·布里奇主题变奏曲》以谢师恩，也是用作品的形式兑现了老师的教诲，表达了自信心和创造力。一些乐评家认为，布里顿的歌剧《彼得·格莱姆斯》中的“四首海的间奏曲”显然是受到了布里奇的影响，无论是作品结构还是标题。
布里奇也被认为是将布里顿引入了第二维也纳乐派的现代主义美学，以至于在皇家音乐学院学习时，布里顿希望图书馆能放置一本勋伯格的《月迷皮埃罗》总谱，未料被断然拒绝。因此，我们就不难想到他对埃尔加等作曲家的无动于衷了，在激进性十足的实验主义作品前，英国传统的田园风格对年轻的布里顿似乎太过平淡了。
©️venezuelasinfonica.com
1934年，他又听到了贝尔格那部惊世骇俗的歌剧《沃采克》，音乐会结束后令他倍感震撼，直言能理解的部分很少，但音乐却非常引人注目。借此契机，他想申请奖学金向贝尔格学习，但遭学院和家人的反对，或许这便是当时英国音乐界保守态度的常态。
不过布里顿本人的热情却一发不可收拾，1936年，他在巴塞罗那听了贝尔格的《小提琴协奏曲》，而贝尔格却已于一年前去世，两人再无相见的可能。遗憾之余他写道：“真正的音乐家太少了，不是吗？除了贝尔格、斯特拉文斯基、勋伯格和布里奇，人们对这些名字也有点茫然，不是吗？”
布里顿在自己的工作室 © Kurt Hutton
显然，欧洲音乐构成了布里顿聆听的主要部分，也得到了他最多的赞誉。其中有位著名作曲家，在20世纪60年代前的英国被重度忽视，后来才慢慢复兴脱颖而出，他就是古斯塔夫·马勒。
1930年，布里顿第一次听到了马勒的《G大调第四交响曲》，直言它“比世界上任何其它乐曲都富有真情”。他对作品中所展现的丰富细节印象尤深，感叹道其旋律干净透明、音乐素材非凡，且节奏及和声自始至终充满张力。
此外，他也对马勒《D大调第九交响曲》情有独钟。不过相较而言，他似乎更喜欢马勒的声乐作品，在给友人谈及《大地之歌》末篇“送别”时他写道：“它的意境很残酷，音乐很美”。
马勒也“教会”了布里顿如何使交响乐作品“室内乐化”，如他为小编制乐团改编了马勒《第三交响曲》的第二乐章，并赋名“野花对我说”。
本周六（8月28日）晚的《947爱乐厅·欧洲现场》中，我们将听到由英国指挥家马克·维格斯沃斯执棒捷克爱乐乐团带来此曲的演绎。
维格斯沃斯的风格与乐队融为一体，愿意满足演奏者的想法，这有时意味着要适度让步，让他们做自己最擅长的事情。在《野花对我说》中，他表现出一种轻盈的触感，给音乐以呼吸的空间，给乐团绽放热情的机会。
有个乐评形容的很贴切——这就像有人开着一辆跑车，只需微调便可达到人车合一的境界。这首曲子轻松愉悦、色彩丰富，作为开场曲十分契合，就让我们一同来聆听。
马克·维格斯沃斯 ©independent
《947爱乐厅·欧洲现场》收听方式：打开收音机，调到FM94.7经典947，或是用手机打开阿基米德APP搜索“947爱乐厅 欧洲现场”，即可收听。
《947爱乐厅·欧洲现场》首播时间：每天20:00-22:00 重播时间：次日0:00-2:00,12:00-14:00
上海新闻广播（FM93.4 AM990）播出时间：每天 00:00-2:00
2021捷克布拉格之春国际音乐节
8月23日（周一）20:00放送
指挥：瓦茨拉夫·卢克斯
1704巴洛克古乐团
斯美塔那《我的祖国》
2021捷克布拉格之春国际音乐节
8月24日（周二）20:00放送
钢琴：盖里克·奥尔森
席曼诺夫斯基《第三钢琴奏鸣曲》
普罗科菲耶夫《降B大调第八钢琴奏鸣曲》
雅纳切克《钢琴奏鸣曲：1905年10月1日》
斯克里亚宾《升F大调音诗》
斯克里亚宾《升F大调第五钢琴奏鸣曲》
斯克里亚宾《前奏曲》
2021捷克布拉格之春国际音乐节
8月25日（周三）20:00放送
布拉格广播交响乐团
指挥：弗朗蒂切克·梅塞克
大提琴：约翰内斯·莫沙
卢托斯拉夫斯基《小组曲》
舒曼《a小调大提琴协奏曲》
西贝柳斯 交响诗《传奇》
德沃夏克 交响诗《英雄之歌》
2021捷克布拉格之春国际音乐节
8月26日（周四）20:00放送
阿莱特四重奏
瑟琳娜四重奏
库卡尔四重奏
雅纳切克《第一弦乐四重奏“克鲁采奏鸣曲”》
贝多芬《F大调第七弦乐四重奏“拉祖莫夫斯基”》
贝多芬《e小调第八弦乐四重奏“拉祖莫夫斯基”》
2021捷克布拉格之春国际音乐节
8月27日（周五）20:00放送
第一场
布拉格交响乐团
指挥：马雷克•赛迪维
钢琴：李东河
贝多芬《G大调第四钢琴协奏曲》
第二场
单簧管：约尔格·魏德曼
钢琴：丹尼斯·库祖金
舒曼《幻想曲三首》
约尔格·魏德曼《单簧管独奏幻想曲》
约尔格·魏德曼《十一首幽默曲》
韦伯《降E大调单簧管与钢琴华丽二重奏》
2021捷克布拉格之春国际音乐节
8月28日（周六）20:00放送
捷克爱乐乐团
指挥：马克·维格斯沃斯
男高音：彼得·尼科拉奈克
马勒《第三交响曲》第二乐章“草原上的鲜花告诉我”
布里顿 为男高音与弦乐队而作的《彩画集》
贝多芬《F大调第六交响曲“田园”》
2021捷克布拉格之春国际音乐节
8月29日（周日）20:00放送
捷克爱乐乐团
指挥：雅各布·赫卢萨
贝多芬《升c小调第十四弦乐四重奏》
贝多芬《F大调第十六弦乐四重奏》
由经典947（FM94.7）与欧洲广播联盟（EBU）合作呈现，全国唯一一档每天播出来自欧洲名家名团与音乐节最新现场音乐会实况的节目。自开播之日起就受到听众和业内专家的密切关注与一致好评，颇具影响力。
广播收听方式：上海地区听众可打开收音机调至FM94.7收听
手机收听方式：下载阿基米德APP，搜索“947爱乐厅 欧洲现场”，进入节目社区收听及回听往期节目
本节目获得上海广播电视台艺术人文发展基金会资助
主播/统筹：周婕
编辑制作：周婕、小铃、晨曦、应玥、长缨
融媒体：应玥、晨曦
监制：舒强、顾振立、红柳
撰文：x0
