大众文艺 ·音乐理论·胡曲二泉映月思想内涵及演奏技法田景华 (遵义师范学院音乐舞蹈学院摘要：《二泉映月》是我国民间音乐家阿炳所创作，整个曲子以江南风景为背景，将其一生的悲惨遭遇如泣如诉的体现出来。想要更好地将这部二胡音乐作品演绎的更完美，需要认真地对其作品的思想内涵有一个深入的了解。加强平日的演奏练习，运用不同的运弓方法来突显出这部二胡作品所蕴含的韵律。从而才能真正地感染听众，让思想内涵与演奏技法达到统一。关键词：二泉映月；思想内涵；演奏技法虽然《二泉映月》已经创作出了几十年，但对于其作者以及其二胡曲的研究却一直没中断，并且研究范围越来越广，研究深度也越来越深。从当前的研究文献来分析，主要是从其创作者的人生经历以及此曲中所具有的结构、风格、艺术价值等多个层面来进行分析。但对于这首典子所要表达的思想内涵的研究相对较少。为此，针对 《二泉映月》思想内涵的研究具有十分重要的意义，并通过对其曲子思想内涵的理解，能够更好地通过演奏技法将其表现的更回完美。一、二泉映月思想内涵分析一名合格的演奏者在进行演奏前，需要对所演奏的曲子的内涵以及内涵进行了解。掌握整首乐曲中不同段落，甚至不同乐句之间所要表现的音乐形象。
这样才能够对整首乐曲的风格进行定位，更好地选择适合于该曲子的演奏技法。《二泉映月》是阿炳人生经历的一种体现，在进行演奏这首曲子时，应该对其所要表现的内涵以及内容进行明确，精准地定位与理解这首音乐作品，通过选择适合的演奏以及艺术处理方法，才可以更全面地将其音乐形象提示出来。 《二泉映月》的创作背景，是以江苏无锡惠山下的第二泉为风景。在乐曲中希望能够以一种优美柔情的曲调来表现出二泉水中的那一轮皎洁的明月，让听众透过乐曲就在感受N---泉水那一丝清泉，那一份秀丽。但从整首乐曲的风格以及想要表达内容来分析，其乐曲并不只是在表现二泉水的美。更多的是想要通过此情此景，反映到身处当时社会中民间艺人那种悲惨的生活境地。同时也想要通过这首二胡乐曲，将旧社会人们的生活以及对生活的不满、恐惧、怨恨等情绪表现出来。尤其是作者阿炳在失明之后，当其重新站到旧日所熟悉的景色之前时，已经是一片漆黑，再也无法目睹那一面泉水、那一轮圆月。当时作者的内心是无比的痛苦，这种感触是整首乐曲的一个重点。《二泉映月》另一个要表达的重点是，作者通过二泉风光所创作的这首乐曲，将其对祖国山河的热爱之情，以及身处悲惨境遇之中那种顽强的生活意志，并通过这首乐眭自来表达出作者对美好生活的向往，对祖国山河的赞美。
从整首乐曲的结构来分析，虽然只是以一个主题为基础，但在进行演奏过程中，却出现了多次的变奏与重复，给整个乐曲不同的段落都赋予了新的内涵。在原曲中整首乐曲为六段，为了能够让整首乐曲更具有可听性，著名二胡演奏家王国渔将其乐曲结构进行了调整，删除了原曲中的三、四小节。当人们在聆听这首乐曲时，能够从其乐曲的开头就能够感受到那种艰辛，从而让人们感受到了乐曲要表达的那种叹息之情。在后面的段中，乐曲变的缓和、深沉，让人在聆听之时体会到了作者对自身悲惨的境遇的倾诉，这也是这首乐曲要表现的一个重要的思想内涵。随着后面段落中优美且带着苍劲的旋律响起，可以让人感受到作者那种愤怨之情。同时，也表现出了作者在面对悲惨境遇之，那种激越昂扬的情感。这是一种具有极为强大的刚毅气魄。所要表达的是作者阿炳那种坚贞质朴的人物性格，以及对生活的顽强意的深刻内涵。想要在演奏过程中，将作者的这些情绪表现出来，需要通过选择合理的演奏技法，让其所演奏出来的音更加浑厚，才能与这首乐曲中的思想内涵形成统一。比如：在演奏时需要演奏者通过运弓饱满的方式，同时通过与揉弦相结合的演奏方式，让所演奏出的音色更加圆润与浑厚。因此，要演奏好一部音乐作品，需要针对其乐曲深刻的思想内涵进行分析，在理解了其音乐作品想要表达的意境后，才能够正确地选择适合于该作品的演奏技法。
比如：在表现阿炳悲惨的卖艺生活时，由于其在卖艺时需要以站立姿势来进行演奏。为了能够将这种情境更好地展示给听众，则需要采用原把位滑音的形式来进行演奏。这些演奏技法的选择，几乎都是建立在对其乐曲的思想内涵以及曲技法，但是随着音乐不断发展其观念一直持续影响着后来的音174．乐创作。对于绘词法在浪漫主义时期和古典主义时期的具体表现7．于润洋．《西方音乐通史》．上海：上海音乐出版社，2010(8)：69可以参考学者钱仁康的文章。8．于润洋．《西方音乐通史》．上海：上海音ft．出版社，2010(8)：75文中的“绘词法”作为一种音乐技法以及技法中所体现的音9．孙国忠．《罗勒：第二实践的先驱》音乐艺术，2002(3)：64—70．乐观念在西方音乐史上具有重要的意义。“注释：1．姚亚平．《欧洲早期音乐传统与20世纪现代作曲观念》．中央音乐学院报，2012(2)：11-25．2．于润洋．《西方音乐通史》．上海：上海音乐出版社，2010(8)：69．3．刘可希．《西方音乐及其流派》．成都：四川人民出版社，1986(8)：155．4．格罗夫音乐在线．Grove music online，“WOrdlainting”．5．邢雏凯．《文艺复兴时期情感论音乐思想的发展》．乐府新声，1994(2)：8—12．6．于润洋．《西方音乐通史》．上海：上海音乐出版社，2010(8)：参考文献：【1】贾抒冰．《西方早期音乐史论的概念范畴、知识体系和现实意义》．音乐探索，2013(1)．【2】【英】彼得·奥索普，余志刚．《什么是“早期”》．中央音乐学院学报，2012(1)．【3]；fl、国忠．《罗勒：第二实践的先驱》．音乐艺术，2002(3)【4]钱仁康．《词语描绘纵横谈》音乐艺术，1999(1)[5钱仁平．《词语描绘及其整体结构作用一钱仁康音乐文献导读之二》．音乐艺术，2015(1)二万方数据
