《扬鞭催马运粮忙》—— 笛子独奏
笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》由魏显忠创作于七十年代初期。它以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。结构为带引子的ABA三段体。引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏出长音，紧接着又运用下历音和顿音的巧妙结合奏出的音型，一下子就把运粮车队来回奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场面展现在听众面前。第一段是一个欢乐的小快板，四句体的歌调热情欢快，对答呼应的短句情趣生动活泼。突慢后转入对比性的中段。中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着喜悦的情绪，抒发了乡亲们欢欣自豪的心情。这一主题在反复时的花簇节奏，使音乐增添了一种乐观、诙谐的色彩。再现乐段的情绪更加热烈奔放。最后在模仿马的欢嘶以后，笛子奏出高亢的歌调结束全曲。
该曲的表现形式为民乐合奏。
曾几何时，《扬鞭催马运粮忙》的旋律如同现今的流行歌曲一般，激昂地回荡于全国的每一个角落，以至于有广播喇叭的地方，就有《扬鞭催马运粮忙》的声音。如果说经典乐曲如陈酒一般日久弥芳，那么《扬鞭催马运粮忙》正是这样一首不会被后人遗忘的名曲。它的作者是著名笛子演奏家魏显忠先生。
魏显忠先生生于1940年，他是国家一级演奏员、辽宁歌舞团民族乐队队长、中国音乐家协会会员、辽宁省音乐家协会理事，国务院政府特殊津贴获得者。
魏显忠先生的笛子演奏具有浓郁的东北地方风格，其演奏热情奔放，富有强烈的艺术感染力，深受广大人民群众的欢迎和喜爱。由他个人创作并演奏的《扬鞭催马运粮忙》等笛子独奏曲驰名于国内外乐坛。人民音乐出版社、中国唱片社等二十余个单位竞相出版发行。1996年，由北京团结出版社录制的笛子演奏专辑《中国名曲》盒式带，向全国发行。1997年录制笛子演奏专辑《梅花三弄》CD盘和《中国笛子》盒式带。
魏显忠先生曾多次在人民大会堂、天安门城楼、怀仁堂等地为党和国家领导人及外国元首演奏。多次代表国家先后出访阿尔巴尼亚、罗马尼亚、南斯拉夫、巴基斯坦、法国、日本、朝鲜、澳大利亚等国家及香港地区，受到外国朋友的热烈欢迎和高度赞扬。在参加法国第二十六届贡福郎国际民间艺术活动时荣获“明星”称号。1989年，他受中央电视台的聘请，聘任全国“山城杯”民族乐器电视大赛的评委。
《扬鞭催马运粮忙》的曲式结构为典型的“A、B、A”三段结构。三段速度为“快——慢——快”。演奏时应注意，第一段与第三段虽然旋律、节奏型相同，但速度上是有区别的：第一段突出的是“欢快”，第三段突出的则是“热烈”。因此，第一段的速度不应过快，第三段的速度快于第一段。第二段的速度应有一种“行进感”，不能过慢。
乐曲演奏技法上运用的是北派笛曲中典型的“吐、滑、垛、花”技巧。第一段与第三段中的“垛音”、“沥音”是该曲演奏上的一大特点，其演奏要干净、俏皮并略带夸张。演奏双吐音时应注意时值的均匀。力度上，切忌一味的强、猛，要注意力度的变化与对比。《扬鞭催马运粮忙》的演奏应注意旋律的歌唱性与节奏上的行进感。大段的双吐音乐段时，舌头的弹击要清晰加轻巧，要有很强的颗粒感。吹奏花舌时，舌头“打嘟噜”的频率要慢一点。如果舌头“打嘟噜”的动作太快，就会减弱花舌的效果。
同时，演奏《扬鞭催马运粮忙》这类北方风格的乐曲时，要注意乐曲的“音乐气质”与音色上的“音色特性”。所谓“音乐气质”是指乐曲旋律的地方性特点、调式与节奏上的地域性特点，以及与之相对应的包含有风物风俗、人物性格、叙述内容在内的音乐涵盖，也包括曲作者个人的创作与演奏特点。关于“音乐特征”后文中将重点谈到。只有在演奏前充分考虑到这些因素并在演奏时加以合理的运用，演奏出的音乐才能达到较高的水准，才能打动人心。
《扬鞭催马运粮忙》—— 笛子独奏
笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》由魏显忠创作于七十年代初期。它以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。结构为带引子的ABA三段体。引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏出长音，紧接着又运用下历音和顿音的巧妙结合奏出的音型，一下子就把运粮车队来回奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场面展现在听众面前。第一段是一个欢乐的小快板，四句体的歌调热情欢快，对答呼应的短句情趣生动活泼。突慢后转入对比性的中段。中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着喜悦的情绪，抒发了乡亲们欢欣自豪的心情。这一主题在反复时的花簇节奏，使音乐增添了一种乐观、诙谐的色彩。再现乐段的情绪更加热烈奔放。最后在模仿马的欢嘶以后，笛子奏出高亢的歌调结束全曲。
该曲的表现形式为民乐合奏。
曾几何时，《扬鞭催马运粮忙》的旋律如同现今的流行歌曲一般，激昂地回荡于全国的每一个角落，以至于有广播喇叭的地方，就有《扬鞭催马运粮忙》的声音。如果说经典乐曲如陈酒一般日久弥芳，那么《扬鞭催马运粮忙》正是这样一首不会被后人遗忘的名曲。它的作者是著名笛子演奏家魏显忠先生。
魏显忠先生生于1940年，他是国家一级演奏员、辽宁歌舞团民族乐队队长、中国音乐家协会会员、辽宁省音乐家协会理事，国务院政府特殊津贴获得者。
魏显忠先生的笛子演奏具有浓郁的东北地方风格，其演奏热情奔放，富有强烈的艺术感染力，深受广大人民群众的欢迎和喜爱。由他个人创作并演奏的《扬鞭催马运粮忙》等笛子独奏曲驰名于国内外乐坛。人民音乐出版社、中国唱片社等二十余个单位竞相出版发行。1996年，由北京团结出版社录制的笛子演奏专辑《中国名曲》盒式带，向全国发行。1997年录制笛子演奏专辑《梅花三弄》CD盘和《中国笛子》盒式带。
魏显忠先生曾多次在人民大会堂、天安门城楼、怀仁堂等地为党和国家领导人及外国元首演奏。多次代表国家先后出访阿尔巴尼亚、罗马尼亚、南斯拉夫、巴基斯坦、法国、日本、朝鲜、澳大利亚等国家及香港地区，受到外国朋友的热烈欢迎和高度赞扬。在参加法国第二十六届贡福郎国际民间艺术活动时荣获“明星”称号。1989年，他受中央电视台的聘请，聘任全国“山城杯”民族乐器电视大赛的评委。
《扬鞭催马运粮忙》的曲式结构为典型的“A、B、A”三段结构。三段速度为“快——慢——快”。演奏时应注意，第一段与第三段虽然旋律、节奏型相同，但速度上是有区别的：第一段突出的是“欢快”，第三段突出的则是“热烈”。因此，第一段的速度不应过快，第三段的速度快于第一段。第二段的速度应有一种“行进感”，不能过慢。
乐曲演奏技法上运用的是北派笛曲中典型的“吐、滑、垛、花”技巧。第一段与第三段中的“垛音”、“沥音”是该曲演奏上的一大特点，其演奏要干净、俏皮并略带夸张。演奏双吐音时应注意时值的均匀。力度上，切忌一味的强、猛，要注意力度的变化与对比。《扬鞭催马运粮忙》的演奏应注意旋律的歌唱性与节奏上的行进感。大段的双吐音乐段时，舌头的弹击要清晰加轻巧，要有很强的颗粒感。吹奏花舌时，舌头“打嘟噜”的频率要慢一点。如果舌头“打嘟噜”的动作太快，就会减弱花舌的效果。
同时，演奏《扬鞭催马运粮忙》这类北方风格的乐曲时，要注意乐曲的“音乐气质”与音色上的“音色特性”。所谓“音乐气质”是指乐曲旋律的地方性特点、调式与节奏上的地域性特点，以及与之相对应的包含有风物风俗、人物性格、叙述内容在内的音乐涵盖，也包括曲作者个人的创作与演奏特点。关于“音乐特征”后文中将重点谈到。只有在演奏前充分考虑到这些因素并在演奏时加以合理的运用，演奏出的音乐才能达到较高的水准，才能打动人心。
《扬鞭催马运粮忙》—— 笛子独奏
笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》由魏显忠创作于七十年代初期。它以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。结构为带引子的ABA三段体。引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏出长音，紧接着又运用下历音和顿音的巧妙结合奏出的音型，一下子就把运粮车队来回奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场面展现在听众面前。第一段是一个欢乐的小快板，四句体的歌调热情欢快，对答呼应的短句情趣生动活泼。突慢后转入对比性的中段。中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着喜悦的情绪，抒发了乡亲们欢欣自豪的心情。这一主题在反复时的花簇节奏，使音乐增添了一种乐观、诙谐的色彩。再现乐段的情绪更加热烈奔放。最后在模仿马的欢嘶以后，笛子奏出高亢的歌调结束全曲。
该曲的表现形式为民乐合奏。
曾几何时，《扬鞭催马运粮忙》的旋律如同现今的流行歌曲一般，激昂地回荡于全国的每一个角落，以至于有广播喇叭的地方，就有《扬鞭催马运粮忙》的声音。如果说经典乐曲如陈酒一般日久弥芳，那么《扬鞭催马运粮忙》正是这样一首不会被后人遗忘的名曲。它的作者是著名笛子演奏家魏显忠先生。
魏显忠先生生于1940年，他是国家一级演奏员、辽宁歌舞团民族乐队队长、中国音乐家协会会员、辽宁省音乐家协会理事，国务院政府特殊津贴获得者。
魏显忠先生的笛子演奏具有浓郁的东北地方风格，其演奏热情奔放，富有强烈的艺术感染力，深受广大人民群众的欢迎和喜爱。由他个人创作并演奏的《扬鞭催马运粮忙》等笛子独奏曲驰名于国内外乐坛。人民音乐出版社、中国唱片社等二十余个单位竞相出版发行。1996年，由北京团结出版社录制的笛子演奏专辑《中国名曲》盒式带，向全国发行。1997年录制笛子演奏专辑《梅花三弄》CD盘和《中国笛子》盒式带。
魏显忠先生曾多次在人民大会堂、天安门城楼、怀仁堂等地为党和国家领导人及外国元首演奏。多次代表国家先后出访阿尔巴尼亚、罗马尼亚、南斯拉夫、巴基斯坦、法国、日本、朝鲜、澳大利亚等国家及香港地区，受到外国朋友的热烈欢迎和高度赞扬。在参加法国第二十六届贡福郎国际民间艺术活动时荣获“明星”称号。1989年，他受中央电视台的聘请，聘任全国“山城杯”民族乐器电视大赛的评委。
《扬鞭催马运粮忙》的曲式结构为典型的“A、B、A”三段结构。三段速度为“快——慢——快”。演奏时应注意，第一段与第三段虽然旋律、节奏型相同，但速度上是有区别的：第一段突出的是“欢快”，第三段突出的则是“热烈”。因此，第一段的速度不应过快，第三段的速度快于第一段。第二段的速度应有一种“行进感”，不能过慢。
乐曲演奏技法上运用的是北派笛曲中典型的“吐、滑、垛、花”技巧。第一段与第三段中的“垛音”、“沥音”是该曲演奏上的一大特点，其演奏要干净、俏皮并略带夸张。演奏双吐音时应注意时值的均匀。力度上，切忌一味的强、猛，要注意力度的变化与对比。《扬鞭催马运粮忙》的演奏应注意旋律的歌唱性与节奏上的行进感。大段的双吐音乐段时，舌头的弹击要清晰加轻巧，要有很强的颗粒感。吹奏花舌时，舌头“打嘟噜”的频率要慢一点。如果舌头“打嘟噜”的动作太快，就会减弱花舌的效果。
同时，演奏《扬鞭催马运粮忙》这类北方风格的乐曲时，要注意乐曲的“音乐气质”与音色上的“音色特性”。所谓“音乐气质”是指乐曲旋律的地方性特点、调式与节奏上的地域性特点，以及与之相对应的包含有风物风俗、人物性格、叙述内容在内的音乐涵盖，也包括曲作者个人的创作与演奏特点。关于“音乐特征”后文中将重点谈到。只有在演奏前充分考虑到这些因素并在演奏时加以合理的运用，演奏出的音乐才能达到较高的水准，才能打动人心。
