2011 年第 6 期
(总第 116期)
广西教育学院
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莫扎特歌剧《魔笛》赏析
傅凯
(宁波***专修学院浙江宁波315100)
摘要 :莫扎特是18 世纪末伟大的欧洲作曲家,尤其在歌剧上做出了杰
出的贡献 ,他
发展了意大利歌剧,并且开创了德文歌剧的先河. 《魔笛》是莫扎特后
期的一部重要歌剧作
品 .本文通过分析作品《魔笛》中几段具代表性的咏叹调和重唱来探
讨莫扎特歌剧的声乐艺
术风格,进而进一步解读他赋予歌剧的声乐艺术魅力.
关键词:莫扎特;《魔笛》 ;咏叹调 ;歌唱剧 ;声乐风格
中 图 分 类 号 :J609 文 献 标 识 码 :A 文 章 编
号:1006— 9410(2011)06— 0107— 04
,前言
奥地利作曲家莫扎特,不仅是古典主义音乐
的杰出大师,更是人类历史上极为罕见的音乐天
才，有“音乐神童”的美誉….他短暂的一生为世
人留下了极其宝贵和丰富的音乐遗产.他的作品
几乎涉及了当时已知的所有音乐形式.例如:单簧
管协奏曲 ,双簧管协奏曲,钢琴协奏曲,安魂曲等
等成为后世的范例,直到今天仍然很少有人能创
作出与之并驾齐驱的作品 .歌剧是莫扎特创作的
主流 ,莫扎特的音乐深刻地反映时代的精神,尤其
在他作品中对平民阶层思想和情感的深刻描绘和
反映 ,在当时的历史环境和背景下 ,代表着一种非
常进步的思想.在歌剧上他发展了意大利歌剧,并
且开创了德文歌剧的先河,《魔笛》就是用德语创
作的 .《剑桥插图音乐指南》这本书中对这部歌剧
的评价,让人记忆深刻: ”作品《魔笛》设计得如此
巧妙,它足以提供很多种音乐来表现夜后①的花
腔,作品的成就将在世界音乐史上写上浓重的一
笔;萨拉斯特罗②和他的祭司们的声音是多么的庄 严和崇高，陪伴塔米诺③寻找公主的捕鸟人帕帕盖
收稿日期 :2011 年 9月 21 日
诺④ （ 由希卡内德演唱）的流行小曲,紧张的三重
唱 （夜后的侍女们演唱）和小妖们的宁静安详的三
重唱（支持塔米诺的童子们）;而帕米娜⑤和塔米诺
两人的音乐则表现出极其的亲切,朴索.作品蕴含
着深刻的哲理I 生,表达了人们对成功和理想婚姻
无限向往和崇高追求的思想活动. ”（ 孟宪福等
译）2.
二,《魔笛》的声乐美赏析
♦经典唱段片段之一
第二幕中的《仇恨的火焰》是一首极为华丽的
花腔咏叹调,剧情开始的大意是夜后让女儿用It,
首杀死萨拉斯特,它是按照标准的意大利正歌剧
风格写的 .这首咏叹调分为三个部分,由抒情到花
腔唱段 ,旋律有节制的变化 ;这段曲子开始后很快
达到高潮 ,充满力量感,从 F 大调主题的小字一组
a 起音 ,当演唱到两小节后马上就进入激昂的高
音区,然后就连续地通过上行旋律和与跳进形成
激烈的情感基调 ,反复强调着”复仇 ”这一主题.随
后乐曲进入新的高潮,发展成华丽的出彩花腔乐
句 ,伴随着同音的重复和分解音型在高音区徐徐
107.
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环绕 ,充分突出了花腔女高音广阔的音域以及非
凡的音色 .（见谱例 1）在第二段乐曲中,夜后以断
绝母女情为要挟,让女儿去完成复仇的使命.随着
乐曲当中旋律的跌宕起伏,乐曲的动力感加强,尤
其体现在八度大跳,长,短乐句相结合等方面.
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谱例 1— 1
乐谱 1-2
从曲调变化运用方面来看,第二段利用乐曲
调性功能变化来推动情节的发展,产生强烈的对
比 .而且其中乐队的节奏型和伴奏织体也相当富
于变化 ,使得和声功能可以更加有效地烘托出整
个乐曲的气氛.可以说是花腔女高音咏叹调史上
数一数二的名曲.作为这部歌剧中的灵魂人物,夜
后这个角色的好坏直接影响到作品的整体艺术水
准 ,由善到恶,莫扎特以最难的华彩乐段来刻画她
的本质 ,她狂暴的心情以及讽刺的色彩 ,在非常高
的音域（小字二组的F）,以快速的炫技唱法，混合
了乐声的重复音,配合天衣无缝,不得不让人佩服
他的才华.而在这部歌剧中有相当多的歌曲令人
印象深刻,夜后的这首咏叹调《仇恨的火焰》受阉
人歌手的影响,主要突出炫技.而且具有典型的古
典歌剧艺术魅力 .
♦经典唱段之二
而塔米诺的咏叹调唱段《哦 ,多么美丽的形
象》也非常突
