闵惠芬老师，我国名二胡演奏家、中国民族音乐领域的传奇人物、人民音乐家、国乐大师、有名二胡大师、国家一级演员、有“二胡皇后"之誉。
大家非常熟悉的乐器二胡其实最初是源自北方少数民族中一种叫做“奚琴”的乐器，早在一千多年前，“奚琴”带着它悲怆流浪的气质来到了中原，并在唐宋时期得到了广泛的流传和发展，逐渐演变成为如今的民族乐器二胡。经过岁月光华的打磨，这把构造纤巧的二胡已经在中国音乐中成为独树风华的一门乐器，它的琴声哀而不伤、张而不狂，两弦一弓拉尽人间冷暖事。而今天我们说的就是大家非常熟悉的被誉为“二胡皇后”的有名演奏家闵惠芬老师，那么她有着怎样的艺术人生呢？
上个世纪五十年代音乐家杨荫浏抢救和收录了民间艺人瞎子阿炳的《二泉映月》后，尚且年幼的闵惠芬成了第一位小听众，可当时年仅五岁的她或许怎么也没料到，就是这把纤巧的乐器竟然成为伴随她一生入梦入魂的知音伴侣。时间的洪流滚滚而去，当年痴迷二胡的小姑娘当时已然两鬓斑白，可不变的，是那两弦一弓之间诉不尽的悲怆与欢愉，她是二胡皇后、她是民乐勇士，她是闵惠芬。
在访谈节目中，王明青她说是久仰大名，每回闵惠芬在台湾、香港演出，她都是跟随。但经常呢，王明青前脚到、她后脚走了。所以呢，当时在杭州，专程把她从上海请来，她们才有这次的因缘巧合。那么她一直担心她的身体，说她颈椎不好，那一天看她状态非常地好。艺术可以第二春开始，那从另外角度我们来看，也说明常年练琴练得太苦，所以有了职业病，她言，没有，自己倒是从来告诉别人拉琴好像是她这一生当中最愉快的事情。不要说我们现在小朋友学琴有的时候觉得好像苦得要命，就好像玩的时间也没有了，当然我们父母还是要照顾到孩子的情绪。可是她闵惠芬小时候从来没有这个感觉，她非但爸爸布置她的功课她要好好练，而且她还嫌它少，她就会去偷师。人家很多人都说通常练琴的孩子是没有快乐的童年，她恰恰相反，不光是功课好，童年快乐，而且觉得练琴时间不够、拼命去练。所以看来她跟二胡的因缘是命里注定的，是的，她去看这个艺术师范都是大同学，他们怎么练，老师怎么上课，她还去偷偷地看，然后回家就自觉地去练这个大孩子的功课。当时也没有老师教她，就这么听了之后，回去之后就回家自己自学，她父亲是专业的，就是父亲是她的启蒙老师，他是那个时候叫国立音乐院，就是中央音乐学院的前身，他等于是中国最早的学民族音乐的学子，他的老师都不得了，就是杨荫浏是他的三弦老师，杨荫浏先生就是记录瞎子阿炳的《二泉映月》音乐的老师，这一位是我们中国的音乐史家。他跟刘天华先生他们是同代人，储师竹是刘天华的大弟子，当然刘天华已经过世了，就是储师竹教的他二胡，琵琶是曹安和，古筝是曹正，都是名家。所以她也是家学渊源，有父亲这么好的启蒙老师在身边，实际上她当时是《二泉映月》的最早的小观众，杨荫浏刚采访她爸就学了，你像这种机会又有几个人能有，所以她和《二泉映月》这种因缘那么早就结下来了。还听了刘天华的《病中吟》、《空山鸟语》，还有甚至于琵琶的《十里埋伏》。所以老师每次讲起家人、讲起音乐，她那种眼神里的快乐、她那种纯真一直都保持到后来，所以她这一生是和二胡结下了不解之缘，她是很纯粹的一个艺术人生。
她的机遇一直非常好，比方说，她到南京，那个时候是她爸因为调到南京师范大学去当民乐的老师。那个时候呢，有两个去外对她也是非常重要，一个就是他们的少年宫，它叫鼓楼区少年之家红领巾艺术团有一个正正规规的一个管弦乐团，他们那那个时候学琴，都是学得起劲极了，很短的时间，他们咿咿呀呀的乐队就可以奏曲子了。再就是呢，她爸他们有一个叫南京乐社，那边有一个姓甘，甘涛先生他是社长，她爸为了提高她，那她最小跟那些老前辈在一起加入到南京乐社，就带她去听他们演奏，实际上就是让她增加这个我们传统音乐的功底、底子，底子打扎实了、打厚一点。那么，它一共有四个组，有昆曲组、古琴组、民乐组，还有一个什么组，反正是四个组，那么就是这种他们组的排练，她就去听，现在根本没有了，没有人会了。比方说叫十番锣鼓，现在会的人就很少很少了，不会了。现在明白她为什么当时二胡拉昆曲的一些曲目，皂罗袍，小时候她就听了昆曲组很多演出。再有新奇的，也要听一听。甘涛先生的老爸长得真是鹤发童颜啊，白的胡子这么长，那像太上老君一样，就是完全就是仙人一样的，仙风道骨，或者是像寿星佬一样，他就很喜欢她，因为闵惠芬她会拉琴嘛，她也小，而且是祖孙三代，他可能很疼爱她的啊，就是这样，那么他就有一次一把把她抓过来，小惠芬过来跟我学昆曲，有这么一段经历，然后她就很耍赖，她讲，好啊，我跟你学昆曲，我心里愿意的，不过，她说我有一个愿望，他说你讲吧，你什么愿望，她说我要把你这么一大把白胡子编一根辫子我才愿意。太可爱了，那时候十一岁，编一根白辫子，要编一根白的辫子，他为了让她肯跟他学琴，她这是童言，无心哦，他真当真啦，他真当真，他就同意让她编辫子，她就把这个一把编了一根很粗的辫子，胡子很好的。她后来编这个胡琴曲子的时候，她几乎没有去再去寻找什么新的谱子，因为已经深入到她的脑子里和骨髓里了。他教会她两个，一个就是《春香闹学》，一个就是《游园》。《游园惊梦》 《游园》最美的那一段，游园最美的经典唱段。
在民乐几乎声绝的时代，她像一名孤独的夜行者，更像一位失去利剑的斗士，在小黑屋子里一遍一遍地听那盘破旧的唱片《二泉映月》，成为暗夜中唯一的慰藉。天空露出一束月光，琴声呜咽，明月西沉、东方渐白…。所以老师觉得她最幸福的是童年不光自己快乐地在跟随父亲学琴、学各种民乐，最让我们羡慕的是接触那么多大师、那么多人才。现在真的是大师越来越少，都离我们远去了。可是都在她生活中、无形当中在她的童年的快乐生活中给了她无穷的音乐养分和源泉。她说这真是自己一世的幸福，她一直跟很多人讲，说她闵惠芬这一世，一个就是完全就是刚刚的语言，比方说她遇到她的恩师，叫李慕良先生，这个先生他是他们京剧界的泰斗式的人物，那么她就恭恭敬敬地跟他学习京剧音乐，京剧音乐使她眼界大开，京剧来讲，是我们中国的国粹，它是一个有着非常深厚的一种渊源，那么她自从学了京戏以后，她觉得就是自己的学问知识都大涨，二胡的演奏也大大提高。同时，还学习了昆曲或者叫诗词音乐，因为当时有一个老先生叫傅雪漪，傅雪漪老先生已经一头白发，他当时是叫另外一个叫蔡瑶铣的唱那个他们传统的诗词音乐，她一下也着迷啊，这么美，诗词之美，不仅是音乐上的美，同时她讲假如她不学过了这村没那个店了。词儿本身就很美，文学的内容能让她吸引，天底下有几个傅雪漪呢，所以她非常好学，逮个名师她就紧紧跟随，那也是她的福气呀，还得要遇得到呀，你遇不到的话，那也是空有理想。
