音乐研究 声乐曲《 江河水》 音乐及演唱分析 ● 舒怡 [摘要]李直心、 传永填词编曲的《 江河水》 是一首优秀的声乐作品。该乐曲是在民族管乐曲、 弦乐曲的基础上进 步改编而成的。本文从声乐的角度， 就作品的歌词、 音乐旋律和演唱等方面作进一步的探讨。 [关键词]《 江河水》 ； 音乐分析； 歌词； 演唱分析 一《 江河水》原是流传于我国东北地区的一首民 间乐曲。上世纪五十年代初期 ， 旅大市文工团王石 路、 朱广庆和艺人出身的朱长安、 谷新善等同志 ， 根 据“辽宁鼓乐” 同名笙管曲的曲牌 ， 进行加工 、 整理、 改编成管子独奏曲。六十年代初黄海怀先生将其改 编成一首家喻户晓的二胡曲。此后又由李直心 、 传 永填词编曲为声乐作品。 这首声乐曲不同于其他声 乐作品之处 ， 在于它的音乐是在民族管乐曲、 弦乐 曲的基础上进一步形成的，丰富了声乐教材的内 容。乐曲是叙事性歌曲， 陈述性的歌词、 凄婉的旋律 与独特的节奏， 生动地刻画了封建社会百姓的冤屈 和苦难， 就如同那滔滔的江河水 ， 没有尽头的悲剧 性音乐形象。笔者认为， 要使 自己的二度创作有一 个认识的基础和依据 ， 就必须对作品进行认真地分 析 ， 了解歌词和音乐的整体构思 、 写作手法等； 同时 不断提高 自身的艺术修养和技术能力 ， 方能把握这 首歌曲的演唱， 完成好作品的形象塑造。
一、音乐分析 1． 调式与调 性 《 江河水》 全曲充满了强烈的戏剧性。如歌曲旋 律的第一句从e羽调开始 ： “ 江河水——悠悠向东 流 ， 夫啊， 水深难比我满怀的冤和愁——” ， 音乐级 进地转换着时间和空间， 可怜的妇人哀伤 ， 无助的 心境， 断断续续的哭诉、 抽泣将预示着悲剧的开始； 回到现实， 主人公陷入往 日美好生活的回忆 ， 在回 忆的第一部分出现了转调， 采用 了同主音转调的手 法， 转到了同主音调——E微调 ， 徵调式通常是表现 向上 、 明朗、 积极 的感情色彩 ， 羽调式常表现为暗 淡、 含蓄的感情色彩和温柔伤感的情调。而在此时， 音乐开始表现在哀伤中回忆美好时光 ， 情绪转向鲜 明。(参见谱例1) 谱例1： 第二部分的思念段从E徵调式再到E商调式最 后转入D微调式结束 ，在整个调式的转换过程中情 绪的对比变化更为细致，而且强化了作品的戏剧 性。(参见谱例2) 谱例2： 毒 誊 {三 霉 譬毛 尊翟暑 鼋鼍 誓 乏 蠹 警j { 、 ； 0 十 0 " 最后一段再现段是感情的升华 ，再次改变调 式， 回到e羽调式 ， 最终将悲愤的情绪推向高潮 ， 点 明了主题， 极大地增强了音乐的戏剧性和感情浓烈 的程度。
(参见谱例3) 谱例3： ^ h · · - 一 —～ ．． 拳 抟 { 棼 卷 2． 曲式与结构 整个曲式结构为： 引子A— B— A 三个部分 ， 是一 个综合型中部的复三部曲式 ， 一段表现主题音乐的 悲愤引子将整首歌曲的情绪表现出来。呈示部是一 个引申型中段的单三部曲式 ， 首段由8小节构成 ， 一 开始便 以规 整的2／ 4拍和中速进入 陈述 ， 仅一小节就 将拍子变为诉说式的4， 4拍 ， 其中， 在整个谱例中， 对 演唱的要求有多处变化， 情绪上是流动的。中段是 个引申型中段，引用前面部分材料的写作手法， 将首段的音乐拉宽， 并为再现段做准备。再现段是 变化再现， 采用扩充的写作手法使内容的表现更富 于张力 。 中部是 由综合型的中段构成， 前段是一个深情 的、 回忆唱段 ， 每四小节一句， 可分为两句 ， 每句又 一
