《第一钢琴协奏曲》在柴可夫斯基早期的大型作品中，是真正开朗的情绪和乐观主义的深刻体现，它称得上是19世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶峰，也是当时欧洲音乐艺术中最具天才的 创作之一。虽然《第一钢琴协奏曲》是一部最通俗的协奏曲，但就其构思之宏伟和作品的规模 而论，它可以称为用钢琴和乐队演奏的一部交响曲。 这部作品反映出作者对生活的热爱和对光 明与欢乐的热望，它的基本形象深具民族特点——作者在这里引用了一些真正的乌克兰曲调， 同时也特别鲜明地表现出作者的协奏曲的一些特点，那就是巨大的力量、宏伟的规模同真诚率 直的抒情性的结合。 这部作品的思想内容和艺术形象之丰富，它的主题的多样和对置,紧张地 发展...全部
《第一钢琴协奏曲》在柴可夫斯基早期的大型作品中，是真正开朗的情绪和乐观主义的深刻体现，它称得上是19世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶峰，也是当时欧洲音乐艺术中最具天才的 创作之一。虽然《第一钢琴协奏曲》是一部最通俗的协奏曲，但就其构思之宏伟和作品的规模 而论，它可以称为用钢琴和乐队演奏的一部交响曲。
这部作品反映出作者对生活的热爱和对光 明与欢乐的热望，它的基本形象深具民族特点——作者在这里引用了一些真正的乌克兰曲调， 同时也特别鲜明地表现出作者的协奏曲的一些特点，那就是巨大的力量、宏伟的规模同真诚率 直的抒情性的结合。
这部作品的思想内容和艺术形象之丰富，它的主题的多样和对置,紧张地 发展的乐思所具有的内在的巨大力度，都是它那激动人心的魅力所在，也正是这些特点，使得这首协奏曲在作者生前就已广泛流传，欧美各国音乐会舞台时常有各种类型的钢琴家演奏它，作 者也经常把它列人自己的交响音乐会曲目，多次亲自指挥这部作品的演出；到1878年，尼古拉 •鲁宾什坦终于也理解到这部作品的优点和价值，并出色地演奏它，从而也使这部作品更加牢固地确立它在音乐会舞台上的地位。
如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣人地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带人缥渺太空的强音。有的乐迷甚至说这个 曲子的开头是“腾空的”。那种激昂的节奏实在是世间的绝品。
柴可夫斯基承继并发展了源自贝多芬的协奏曲交响化的进程，他使乐队在协奏曲中发挥了非常巨大的作用，同生活或大自然等观感密切相关的形象的发展大都委托它，而关于个人的抒 情因素则主要由独奏乐器来体现;这两种力量相互策应，协同动作，从不削弱任何一方。
柴可夫 斯基采用古典协奏曲的三乐章结构:他让最交响化的第一乐章起主导作用，用它来确定整部作品的特点;至于第二乐章，乃是交响曲当中两个乐章——抒情的慢板乐章同诙谐曲乐章的有机 结合;而最后乐章则为全曲做出同前面两个乐章相适应的、合乎逻辑的结论。
第一乐章用奏鸣曲形式写成，它的音乐光辉灿烂，富丽堂皇，色彩变化多端，丰富的想象力获得了充分的发挥，所有这些都是很多协奏曲所难匹比的。乐章从一长段引子开始，在这里，可 以听到全乐队的四小节强奏，其中法国号的音响特别突出。
接着，第一小提琴和大提琴用它那 温暖的声音庄严地奏出这段引子的基本主题，钢琴用大量洪亮的和弦伴随着它。这个主题气息 宽广，宏伟有力，充满着一种炫目的光辉，具有俄罗斯民歌旋律的特征，它是一支庄严壮丽的生 活颂歌，是继贝多芬之后的另一首新的《欢乐颂》。
与此同时，钢琴遍及它的整个音域的活动， 它那严厉有力的音响，矫健的步调，创造出一种情绪饱满而和谐的背景;钢琴在这里虽然只是处 于陪衬主题的地位，但是，它充分发挥了作为一种独奏乐器的主导作用，即使在整个乐队的全奏中，它的音响依然十分清晰、嘹亮和雄浑有力。
像柴可夫斯基的一些交响曲主题结构一样，这个主题由于反复三次，有点像三段体曲式。这主题第一次在乐队中陈述之后，第二次改由独奏钢琴奏出，它的发展由于引进一些新的旋律 素材，具有即兴演奏的意味，反映出一种悲壮的戏剧性，最后还用一小段华彩独奏的带点附点节 奏的宏伟和弦伴随之下，更加光辉、更加紧张地复奏这一主题，并结束主题本身的发展。
值得注 意的是，这段引子具有相对独立的意义，它一直保持在D大调中，而且它的主题后来在整个协 奏曲中从未再出现过，不过，这段引子一开始就创造出一种强有力的气息和宏伟的规模的感觉，它像一首序曲一样，预示着随后的剧情内容，在这一方面，它同整个作品又是息息相通的。
从引子转到奏鸣曲本体之间的过渡，起先是在近乎寂静之中出现一个小休止，后来钢琴奏出一些断断续续的音型，宛如嗫嚅私语一般，忽然，呈示部的第一主题呈现出来了。这个主题源自作者在卡明卡村听到的乌克兰民间弹奏里拉的盲歌手所唱的一支哀怨的曲调，但是在这里它起了深刻的变化:柴可夫斯基并没有改变这支旋律的音调结构，只是把这支悠 缓的叙事性曲调纳人一个出奇的节奏型，即在每一个三连音当中插进一个休止符的做法，从而把一个主要是抒情的形象变成飞也似的精力充沛的诙谐形象，简直就无从认出它是直接从民间 旋律转化出来的——柴可夫斯基发展主题的想象力和胆识，由此可见一斑。
之后的旋律更让作 为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无遗。节奏的亢奋激进，高昂的气势，让身处喧闹都市的生活 族们感到了生活的压力与动力。乐章的第二主题是这一乐章的中心，充满温暖而诚挚的感情,它包含有两支互为补充的旋 律，同前面出现过的主题素材形成鲜明的对比:第一支旋律是对幸福的向往，接着钢琴再加以复 奏;第二支旋律同样温柔而抒情，但非常明朗，并没有丝毫困惑的神情，它那轻盈摇动的音型显然同第一支旋律同出一源。
乐章的展开部主要发展乐章的第二主题。在这里，这支温柔的“慰安之歌”有时变成英勇的号召，钢琴像急流一般的双八度的大段进行，加强了音乐的英雄性因素;有时它那忧郁的疑问 式动机经过不断的模进发展而引人戏剧性高潮；乐队与钢琴之间的激烈竞争在开展着，主题的变化达到了不可复识的地步。
最后，在再现部中，乐章的一些基本主题都有很大的变化，靠近乐 章结束处的一大段华彩乐段，不但展示了钢琴演奏的卓越技巧，同时也为整个乐章的音乐的发 展做出了总结，集中表达出这一乐章的意志力和激情的力量。
抒情的静观突然为愤怒的爆发所 驱散，戏剧性情绪的浪潮在急剧发展，但在后来又为一个新的抒情插句所替代。最后，尾声的音 乐活力充沛，它以其急速奔驰的音流，辉煌地结束这“钢琴交响曲”的第一乐章。虽然第一乐章 中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。
第二乐章是介乎前后两个乐章之间的一首抒情间奏曲，它的音乐怡神悦耳，具有温雅朴质的田园风味。乐章的基本主题是一支具有民歌气质的优美动听的旋律，体现了人对大自然形象 的静观和省察，反映了人同大自然永远相亲的感情。
这个主题在整个乐章中反复六次——在乐 章第一大段中由独奏长笛、钢琴、两个独奏大提琴和独奏双簧管轮流演奏四次;在最后一段主题 重现时又由钢琴和双簧管复奏两次。这主题的反复有五次几乎一成不变，只有乐器音色的变换而已，还有，伴奏方法每次都在变化:有时是旋律性的对位，有时使用柔和的切分和弦，有时钢琴 的轻快的银铃般的和弦充当活跃的背景;主题只是在最后一次陈述时，它的旋律才有所变化。
第二乐章的曲式近似三段体结构，但是在第一大段基本主题的四次反复中，穿插进两个其他的主题(一个是在钢琴的不同音区中传递的诙谐性主题，另一个是在十六分音符的进行背景之上的法国号独奏），因此又具有回旋曲的一些特点。
乐章中段是一首快速度的圆舞曲，取材于 一首古老的法国民歌，它的旋律非常简朴，几乎近于原始，即由同一类型的动机不断反复构成。 这时候弦乐器组演奏这支旋律,钢琴则在其上用一些轻松愉快的音调作为一种华丽而戏谵的伴 奏;在这里，音乐的节奏和情绪都发生变化，同前一段恬静安适的音乐形成对比，具有奇幻缥渺的特点，好像闪现出对过去的明朗回忆一般。
如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大 海的话，那么第二乐章就是让你步人了森林中畅快流动的小溪，不时地还会有活泼的小动物跑 过你的身旁，让刚才你亢奋的心情得以缓解。你能感受到生活在都市依然有着成功的欢愉，清 新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的 空气。
第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也 快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！最后乐章是一首欢乐的颂歌,是充满元气和生命力的表现，乐章中出现的一些形象，都在同 一个明朗、乐观的氛围中活动。
这一乐章用回旋奏鸣曲形式写成，乐曲的基本主题在乐队奏出的一段简短的引子之后由独奏钢琴奏出，这个主题选自乌克兰民间的一首春季歌曲，其中同一 个音型的三次反复，是很多乌克兰歌曲所共有的一个特点。像第一乐章的乌克兰主题一样，柴可夫斯基也赋予这个主题全新的特点:他用断音奏法的 枯干音响、和弦式的织体，以及像小伙子的踏步效果，借以强调表现出这一乐章的狂放活泼的舞蹈性特点和毅力。
同这一主题相呼应，或者说,作为这个主题的补充，在乐队全奏中出现另一个 节奏相同的新主题，但移到G大调上，它的效果就像继某些声部的歌唱之后，出现合唱的大声 应和一样，音乐的进行生气勃勃，活力充沛，栩栩如生。
接着，在一个简短的连接句之后，乐章的 第二主题先后由小提琴和钢琴奏出。这个主题步调平稳、安详，开始时从进行中可以感到它的 威力还有所抑制，只是在后来才把它所蕴藏的全部欢乐表达出来。乐章的这两个主题，一个急速有力，充满无尽的表现力，另一个虽然比较平静，但逐渐也转换为胜利的步调，发展成为对生活的狂喜赞歌。
这两个主题互相对比，互相补充,共同表达着终 曲的明朗而乐观的基本思想。最后，尾声的音乐更是高潮迭现,其雄浑的气势、亢奋的情绪、辉 煌的效果，都是前所未有的。整首曲子用波澜壮阔来形容最贴切。不过这首钢琴曲有一个遗憾之处，就是这首曲子的性格非常男性化。
尽管某些段落流畅优雅，但整体看起来是刚强的、雄劲的、魁伟的。因此很多女 钢琴家不适合演奏它。《降b小调第一钢琴协奏曲》是柴可夫斯基协奏曲中的巅峰之作，也是西方音乐中上同类 体裁创作中的佼佼者，在音乐会中久演不衰，是许多演奏家的保留曲目。
乐曲中包含了许多著 名的旋律，忧伤与欢快，躁动与不安，美丽的沉静和四溢的激情相互交织，其蓬勃的朝气和高贵 的底蕴令人难以忘怀，堪称古典协奏曲中的镇山之宝。收起
