交响一西安音乐学院学报(季刊)JiaoXiangJournalofXi’ConservatoryofMusic2012年3月第31卷第1期Mar．2012V01．3lNo．1中田分粪号：J609．7文献识别码：A交章编号；10031499一(2012)01004503长安乐派研究专页乔建中擎秦风大旗创秦韵新篇——在陕西民族器乐创作座谈会上的发言(中国艺术研究院音乐研究所，北京，100029)摘要陕西音乐家历来是民族器乐创作的一支劲旅，其特征是起步早、数量多、风播浓、影响大。之所以如此，首先因为它有丰厚无比的地域音乐文化资源及70余年不间断的采乘挖掘。其次是因为陕西有一支很强的．高水平的作曲家和演奏家队伍。陕西和西北民间音乐永远是陕西民乐发展的根，对它的求索越深越好，但又不能被它所束缚，要让它在现代精神的“锻炼”中重生，才可能“遵循秦派，走出秦派”，迎接一个更为多元、更富创新精神，更加充实的新秦派。关键词陕西；民族器乐创作；秦派民乐这次在西安，我们用两整天的时间，听了38部陕西省300多部具有秦风秦韵特征的器乐作品，相信这个数字在音乐家近年来的民族器乐新作。这些作品，有多种体裁类全国诸省市中，至少可以排在前五名；“风格浓”，这无型，如大型合奏、协奏、组曲、独奏、重奏、齐奏等；也须多说，秦风之鲜明、浓郁、动人，几乎没有人不承认、包括了许多乐器。
如二胡、笛子、板胡、硬弦、三弦、不称赞；“影响大”。即“陕军”之作，在合奏以及每一筝、琵琶、中阮等．入围的作曲家，有老一辈、中生代，种独奏乐器里都有享誉全国的优秀作品，甚至堪称经典。也有年轻人，有男性，也有女生；作品的素材、风格，多陕西民族器乐创作为什么会形成上述四大特征?我个数取自陕西、西北地区，但也有南方或少数民族的：作品人认为首先是因为它丰厚无比的地域音乐文化资源及70的语汇技法，传统是主要的，但也有突破，一些作品引入年不间断的采录挖掘。早在1938年抗日战争刚刚开始时，了现代思维。总之。这是陕西民族器乐创作的一次大丰聚集在陕北的一批音乐家就直接“到民间去”，一首一首收、大展示、大检阅。作为一个乡党、西安音乐学院校地倾听当地民间歌手、乐手、秧歌头、说书人们的歌唱、友、同行，我为此欣慰，也真诚地表示祝贺!演奏，并逐一记录、整理。我一向认为，在中国历史上。陕西音乐家历来是民族器乐创作的一支劲旅，也被同由音乐家进行这种连词带曲的完整采集，这是破天荒第一行朋友善意地称为“陕军”。“陕军”的民族器乐有什么次。此后，在每一次的民间音乐普查、整理活动中，陕西特征昵?我的看法是：起步早、数量多、风格浓、影响都做得很认真，都有新收获。
已经于两年前全部竣工的十大。所谓“起步早”，是指自1950年代初张长城、原野的部“民间文艺集成志书”(民歌、戏曲、器乐、说唱、舞板胡独奏曲《红军哥哥回来了》、油达民老师的民族管弦蹈及戏曲志、曲艺志、歌谣、谚语、故事)中的陕西卷。乐曲‘欢度新春》开始，就跻身于全国的民族器乐创作领为后人留下数万首(段)优秀作品，这是陕西器乐创作取域；所谓数量多，据鲁日融老师统计，60年来，已经有之不尽的宝藏和资源。作者简介：乔蔓中(1941～)，男，中国艺术研究院膏乐研究所研究死上海音乐学院、杭州师范大学音乐学院教授、博士生导师．045万方数据Co浮nservatoMar．2012Vul31No．1其次，是因为陕西有一支很强的、高水平的作曲家和《枫叶》、弦乐重奏《缅》、板胡协奏曲《憾庭秋》、演奏家队伍。数十年来，演奏家们一边在舞台上表演，一大型合奏《舟山掠影》《龙驭》等。虽然多数作品的素边坚持“业余”铋作，他{『】凭借自己对乐器性能、技艺昀材取岛陕西或西托。但新思维、新技法鸽运用，显露出深入了解和对陕西民间音乐素材的谙熟，创作出一大批影某种多元化的创作趋向。响深远的不同类别的作品。翻检陕西民乐作品的“库以我自己对陕西民族器乐创作的粗浅了解，我觉得存”，二胡、板胡、吉筝、琵琶、笛子、唢魄、埙、扬陕西民族器乐刨作可以划分为以下几个盼段。
三弦、打击乐等，没有哪一种乐器是空白，而l、20世纪五六十年代一一陕西民族器乐创作的起步且，这些作品，不但在本省有影响，也倍受国内广大同行阶段，属“秦派民乐”的雏形期。这时的创作以感性经验的喜爱，王沂甫、高自成、鲁日融、周延甲、关铭、高为主，改编多于原创。对地方音乐素材有较多的依赖，作明、吉拮、马迪等，从前辈到晚辈，都有好的作品传世。品与民问音乐的“原生”形态关系密切，从事创作的人，与此同时。作曲家也始终关注民族器乐创作并投身于此，则大多数来自演奏家队伍。季平、景建树、程大兆、张2、20世纪八九十年代一一秦派民乐创作进入一个十大龙、周煜国、韩兰魁、张晓峰、粱欣、李村．几代人前分活跃的阶段，有大量新作品涌现，同时。也有众多优秀仆后继，为陕西民族器乐的不断提升做出了重要的历史性作品产生，属于“秦派民乐”的“开宗立派”之期，这一贡献。多年来，这两支队伍相互学习，携手共进。支撑起阶段，创作素材仍然以陕西民间音乐为主。但对其依赖的“秦派民乐”这面大旗，程度有所减弱，原刨性作品超过了改编，篇幅大的作品多第三，陕西的民族器乐创作，很多年来就有一位于小型的，且与原生性民间音乐的关系相对“疏远”，参“扛大旗”的前辈。
早期，他自己从事二胡、乐队作品与其事者，已经不仅仅是演奏家，不少作曲家也在这一时的创作，刨作“秦派二胡”，倡导发展“长安乐派”，期主动“加盟”，使之在全国民乐创作领域的影响进一步后来他以西安音乐学院和陕西民族管弦乐学会双重领导扩大。的身份，再后来仅以“民管会”会长身份，登高呼3、新世纪的十余年一一作瞌家介入民族器乐创作积四处奔走，全力推进本省的民族器乐创作和表演事业。极性比以前有所提离。刨作韵专业化程度明显加强，原创这个“扛大旗”者就是我们尊敬的鲁日融老师。近期，性作品比例进一步增大，直接取用原素材的作品相对减欣闻著名越剧表演艺术家袁雪芬临终前留下一句值得我少，出现了将素材提炼为某种“元素”的构思方式，参与们深思的话：越剧今天所以迈不也薪步，是因为缺一个创作的专业作啦家人数比例更大，从两为“秦派民乐”进‘扛大旗’的人(大意)。比起那些呼天盖地的“赞入全新意义的多元阶段奠定了良好的基础。歌”，这句话足以让每位关注中国传统文化的人低头沉然而，从现在开始的未来若干年，秦派民乐的创作将思。我觉得。今天的艺术、学术。要想求得进步、繁经受很大的考验。一方面，它已经通过以往六十年的创作盛，每个专业领域都应该有这样的“扛旗者”。
因为他成果，初步确立了自己的地位。获得了全国民乐界的广泛们可以利用自己在艺术界、学术界的广泛影响，再以他承认。但与此同时，人们也会对它有新的期待。用一个辩们对艺术的忠诚和经验．使相关领域在并太不良性的社证的观念看，那就是要使这个基本确立的地方音乐派别步会环境里有一个良性的生存状态。伪如，1950年代，古入新的天地，就不能一味“抱守”，不能自满、自足-不琴界的查阜西老，以一人之力，倡导琴界编撰《琴曲集 能只求在数量上的增加。而是要从自己的“派阈”中走出 成》《存见古琴曲辑览》《历代琴人传》《存见古琴指 来，打开视野，接受新观念、新思维以及现代精神的洗 法辑览》，领着青年琴学家到全国20个城市迸行普查、 礼。让秦派民乐在当代文化的大视野中，有自己的一番新 录音，最终完成了传统琴学到现代琴学的转型。我从心 作为。那我们应该做何种选择呢?我赏得前面有两条路。 底尊认他是中国现代琴学的“扛大旗”者。鲁老师同样 一条路，相对保守一点，即不急于大踏步往前，而是 有这样的资格。如上我们陕西有赵季平这位享誉海内外 放慢步伐，继续在陕西、西北传统音乐素材里挖掏资源， 的作曲家、乐坛带领者和“民乐人”厅长刘宽忍，从上 努力创作一批如二胡曲《秦腔主题随想曲》《蓝花花》、 至下、相互配合、得天独厚，肯定能做许多大事。
筝曲《云裳诉》《望秦川》、笛曲《陕北好》《秦川抒 对于这次入围的38部作品，我有一个整体感觉，那 怀》、琵琶龀《淆水情》‘祝福》、管弦乐曲《长安社 就是大多数作品专业水准高，可昕性强，富有新意，无 火》那样好听、好记、熟悉而又新奇的优秀作品，让人们 论名次排在前面的，还是靠后的，都有可圈可点之处， 对秦派民乐有更加深刻的印象，即增加秦派民乐的历史厚 集中反映了歇西民乐创作在当下的一个全新的面貌。例 重性。提出这个“援对保守”的镶略出于两方面的考惠。 如阮协奏曲《山韵》、笛子独奏曲《塞上风情》《大 一是，陕西、西北的传统音乐资源极其丰富，而我们以往 漠》、筝独奏曲《望秦川》《大漠行》、二胡独奏曲 汲取的多数是陕北民歌、秦腔、迷胡、碗碗腔等，更多地 046 万方数据 Mar．2012V01．31 摹秦风大麓翻秦的新篇—棚堤酉民族器乐儡fE座诲垒上的度古方的民歌、更多地方的戏曲音乐、说唱音乐、更多地方的 这个“新秦派”将传统素材与现代音乐思维的距离大大拉 民间器乐，特别是西安鼓乐、佛教、道教音乐等，并未真 开，它没有采用一般的思维方法，而是提炼了一个典型的 正受到作曲家特别的关注，即使有所涉及，也还是初步 “核腔”(一时找不到适当的术语，姑且代之)，在可以 的。
二是，秦派的音乐风格极为浓厚，极富个性，语汇极 充分表达作者的现代性乐思、充分发挥器乐艺术技艺的前 为独特，自守性极强，稍微想越过“雷池”一步，就会有 提下，让这个“核腔”时隐时现、支撑全曲。作者在传统 “走味”的可能，并遭到非议。例如，这次参赛的一部作 与现代间建立起一个巨大的“张力场”，在这个“张力 品。构思宏大，很有新意，演奏精湛，写作技术发挥得十 场”中，作曲家寻觅到属于tl 己的、可以让乐思纵横捭阖 分充分，确实有很大的突破，但反复审听，惟一感到缺憾 的创作空问。 的，就是些局部的“味”有点“跑”了，“昧”不足了。以上两条路到底走哪一条，还是两条路一起走?我确 “味”是什么?极而言之，就是“魂”，是秦派所以姓 实不敢肯定，因为自己心里有时候也摇摆不定，因为它们 “秦”的“魂”。没“魂”了，作品的价值就会受到损 各有优长，所以，坦率地在这里提出，以求教于各位同行 害。当然，这是对一部分持有传统观念的人来说的。因 朋友。 此，为了保住“立派”的根基，让“秦派”不 陕西和西北民间音乐永远是我们的根，对它的求索越“魂”，我们选择一种“迂回”路线，在继续吸收与“秦 深越好，但我们又不能被它束缚，而要让它在现代精神的 风”有亲缘关系的地域音乐的同时，对秦风、秦韵作更深 “锻炼”中重生；现代精神、现代思维也不是空中楼阁， 地探索，推出一批新的、同样是好听、好记、熟悉而又新 它只有以传统为“本”，才会获得历史的厚重份量。所 奇的秦派民乐新作，以巩固其已有的地位。 以，我最后提出“遵循秦派，走出秦派”这一个口号。以
