钢琴曲《浏阳河》的演奏技巧与情感表达摘 要：王建中先生是探索新中国钢琴音乐民族化的代表性作曲家之一,钢琴曲《浏阳河》是王建中先生根据湖南民歌《浏阳河》改编的钢琴作品。本文主要通过对王建中先生钢琴改编曲《浏阳河》的旋律、创作特点、演奏技巧等方面进行阐述,分析该作品丰富的民族特色和独特的艺术构思。 关键词：钢琴曲;浏阳河;创作手法;演奏特点Piano music “liuyang river” performance skills and emotional analysisAbstract: Mr. Wang jianzhong is one of the representative composers exploring the nationalization of piano music in the new China. The piano music liuyang river is a piano work adapted from hunan folk song liuyang river by Mr. Wang jianzhong. This paper mainly elaborates on the melody, creation characteristics and performance skills of liuyang river, a piano adaptation by Mr. Wang jianzhong, and analyzes the rich national characteristics and unique artistic conception of this work.Key Words：The piano; Liuyang river. Creative technique; Performance characteristics（引言）钢琴曲《浏阳河》是王建中先生在20世纪70年代改编的作品，无论是在旋律、曲式、还是结构上都有新的突破。
充分的运用了钢琴独有的音色与演奏技法，并注意了钢琴在现在的实用性。他的这一举措，促使了我国钢琴音乐的发展，并且为民族化发展做出了卓越的贡献，同时也带给了许多观众更好的音乐的享受与精神的洗礼，这也是现代民族音乐在音乐道路中谋求长远发展所必须经受的考验。1.钢琴曲《浏阳河》的简介1.1钢琴曲《浏阳河》的作者介绍王建中（1933-2016）著名的作曲家、钢琴家，在上海出生，10岁时开始学习钢琴，王建中先生在1950年凭借自身杰出能力考入了 \t "/item/%E7%8E%8B%E5%BB%BA%E4%B8%AD/_blank" 上海音乐学院，随后在作曲系、钢琴系就读。他创作改编了许多钢琴作品，他的作品大多都是将中国的民族音乐的特点与西洋乐器的演奏技法融为一体。他的代表作有：独奏曲《梅花三弄》，《小奏鸣曲》和《百鸟朝凤》。不仅在音乐界、钢琴教育界有着重大影响，更是成为很多音乐圈之外的爱好者、甚至一些并不怎么爱好音乐的人一种精神粮食，他的作品可以说是让人耳熟能详了。1.2钢琴曲《浏阳河》创作的时代背景在上世纪六七十年代，即“文化大革命”初期，好多西方乐器都被指定为资产阶级的产物，同样钢琴也躲不了这样的命运，钢琴被当成废品处理或者查封，禁止在国内公开弹奏。
各个地方文艺社团被强制解散，在任何地方都不允许演奏西方作品。眼看钢琴将难以融入国内音乐体系之中，此时，钢琴独奏员殷承宗，决心要为钢琴在国内寻求一条艺术的出路，他尝试将京剧的曲调结合西方钢琴的演奏技法进行创作与演奏，于是就公开用钢琴来弹奏当时流行的革命歌曲，为钢琴音乐新的美学价值和中国韵味开辟了一条崭新的道路。因此，有许多音乐家也开始效将一些民歌进行改编，在我国音乐界也产生了不小影响。所以在当时的情况下就创作出了许多具有影响力与演奏水平较高的改编作品，尤其是用西方乐器钢琴来演奏革命歌曲，更是使人们耳目一新，仿佛看到了中国民间音乐与世界接轨的雏形，就是在这样的时代中，才孕育出了这首用钢琴改编的《浏阳河》，它充满着中国韵味，具有民族气息的音调，促使它成为了经久不衰，家喻户晓的一首作品。2.钢琴曲《浏阳河》的演奏技巧王建中先生的《浏阳河》这首钢琴曲中，是一首速度中速、2／4拍的歌曲。在速度上，它注重灵活变换，以舒缓悠扬的速度叙述了浏阳河的故事。在弹奏整首曲子的过程中，演奏的重点是对整首作品速度的恰当、准确的把握上，避免因速度不当丢失音乐本身的风格。此曲在演奏中有两个难点:①将两只手的旋律起伏特点要准确把握；②左手部分触键时要迅速且准确。
为了解决这两个问题，我解决得两个方法是:①找到合适自己的弹奏指法;②同时要特别练习右手波音的灵巧性，并且注意第三部分旋律与第一部分旋律的区别。这两个方法有助于解决这两段的演奏问题。弹奏的速度需要根据情感的表现灵活转换，使曲子显得峰回路转，跌宕起伏，同时也把山河的壮丽与柔美的景色完美地展现在人们的面前。2.1琶音展现水波荡漾的水浪形象在这首作品10—32小节处，出现较多的琶音。所以在弹奏的时候左手的伴奏要突出节奏的韵律，形象的弹奏出河水的荡漾，水流潺潺。下键时需要干净利落，指尖也要有力量，使弹奏效果不能太柔软，强调出声音得丰满有力。我在练习这部分时，首先用手臂带动手腕，手腕再带动手指，下键时迅速，离键也要迅速，保持指尖不松散。在弹奏琶音时要提醒自己触键柔和，展现出浏阳河水的波光粼粼与此起彼伏。左手也要有较好的控制能力，不能毫无节奏，要与右手主旋律明亮的音色形成鲜明对比。在右手演奏时，左手配合右手，能让听众感受到此起彼伏的水面中欣赏到歌曲的优美。（如谱例1）谱例1在弹奏时，注意背、肩、臂、腕这几个部位保持放松状态，不要过于僵硬，力量应该放在在指尖上流动，同时也可以使用切分踏板，增强演奏效果。
2.2短倚音平添一波三折的意味在王建中先生的《浏阳河》作品里，用到了较多的倚音。所以在弹奏单倚音时，应注意前臂保持放松状态，胳膊肘不能像外或向内太过用力，要用手指轻巧的触键，灵活的弹奏，力量落在被装饰的音上。因为倚音所占用的时间，是从主音中抽出来的，它又是装饰音，所以不能增加原有拍子的时值。因此在演奏时，倚音应越短促越好，作为装饰音的倚音，在这首作品起到加花装饰的作用，《浏阳河》这首作品是对毛主席领导人民去的解放的感激之情，一路历经坎坷，最终又取得胜利，所以要通过装饰在这里的短倚音，表现出毛主席带领大家走向胜利路程的坎坷。（如谱例2）谱例2我在在弹奏的过程中，会着重注意强弱的关系，在演奏中左手弹奏稍弱,突出右手旋律部分,但在整体上乐句的强弱不会做任何的做改变。使每个音都包含于乐句之中，但每个音在乐句中又要保持自己的歌唱性的特点。2.在作品35和47小节中，两处使用了双音倚音，在这里体现了浓浓的民族风。这里模仿中国乐器古琴，是音乐在质朴中又富有灵性。这两个双音倚音也是这首作品中稍有难度的地方，它要求速度快，发音清晰，而且在触键上尽可能使用小面积指尖触键，灵巧轻盈，使音圆润不突兀具有光彩。
（如谱例3）谱例3这里的难度在左手，因为左手不能同时弹奏上下超过两个多八度的两个声部（既要弹奏上方旋律，有要弹奏最底的低音）。所以我采用的方法是，让左手稍为提前一点（实际是在这小节前一小节的最后瞬间，提前弹奏出最下面的倚音），这时需同时踩下延音踏板，让低音保持并延续下去，（同时注意谱上八分音符低音A、E的上面分别标有两条延音线，表示它们的时值可以比八分音符更长），但是就在同时，左手又要迅速地向右移动到上方的主旋律的位置，在后一个小节第一拍的“拍点”上开始弹奏乐曲主旋律。这时右手（三连音的半分解和弦）也应与左手主旋律同步开始弹奏。由于左手需要打好“时间差”来完成迅速、准确的远跳。所以需要单独抽左手反复训练至熟，才能保证这时整个音乐的流畅进行。2.4双手配合体现“一唱一和”之感这首作品中变奏部分的旋律完全体现在左手上，而这一部分在演奏的过程中，会出现右手的六连音对左手的十六分音符，也就是出现了“三对二”的弹奏。在处理这种情况时，大多数人会采用慢练，把三连音中的第二个八分音符想象成两个十六分音符。当只手同时弹奏各自的第一个音符后，第二个十六分音符的位置就可以对准另一只手弹奏的第二个八分音符位置，但这样的练习过于机械化，使优美的旋律没有流动性，变得僵硬化。
（如谱例4）谱例4遇到这种问题，我会采用另一种方法：分手练习。在每一拍上加以夸大的强音，直到两手能很好的配合，并能顺利弹奏时，就可以两只手合起来弹了。在弹奏时，自由的流动性旋律要把控到位，使左右手配合流畅，营造出“一唱一和”之感，渲染浏阳河的流畅潺潺的壮美景观，烘托出了对伟大领袖毛主席的赞誉和对美好的生活向往。3.钢琴曲《浏阳河》的情感表达这首作品在曲式结构上为复三部曲式，由原歌曲的最后一个乐句发展而成的前奏。第一乐段是对歌曲旋律的原样陈述，给听众带来久违熟悉的感觉；乐曲的第二部分由左、右手连续演奏的琶音组成的，让听者可以感受到水波荡漾，波光粼粼的画面；最后一部分是对第一段的再现，从而把音乐推向了高潮，让听众回味无穷。3.1钢琴曲《浏阳河》的情感内涵3.1.1情感产生的背景钢琴曲《浏阳河》这首作品通过结合中国民族音乐革命歌曲与西方钢琴演奏技法为一体的演奏方式，在当时湖南土改运动的开始，到后来农民翻身得土地的喜悦心情下创作出了《浏阳河》，用来歌唱人们翻身得土地的同时也表达了对毛主席的感激。通过这首作品来记住领导人们走向胜利，走向繁荣的伟大领袖毛主席。3.1.2作品的主要情感这首钢琴作品是以湖南民歌为作曲素材而改编的，曲中蕴含着浓郁的湖南民族风格。
作品中运用了较多的弹奏技法，与装饰音，使整首曲子的情感色彩加强了在曲子中的表现性与歌唱性。在引子部分用行板的速度演奏，左手六连音的轻巧与流畅就表现了人们面对浏阳河时的喜悦心情。构建出了一幅由远到近、水光潺潺的河面风光；主题旋律采用中板的速度演奏，富于极强的歌唱性，仿佛是在诉说着人们对迈向新生活的欣喜与歌唱毛主席的伟大；主题的再现，采用了中板的演奏速度，节奏自由，模仿古琴的音色，描绘出了浏阳河的潺潺流水的画面，表现出人们对浏阳河雄伟壮观景象的赞美与对毛主席的热爱之情，直至音乐慢慢归于平静。3.2钢琴曲《浏阳河》的情感表达方式3.2.1中板表现人民的喜悦之情呈示部（10小节—31小节）和再现部（60小节—88小节）都是中板速度。呈示部是主题旋律，用的是中板的速度来演奏的，右手单音的主题旋律用mf的力度来弹奏的，音色明亮，乐曲连贯，又有较强的歌唱性，左手波音部分用mp的力度来弹奏，旋律显得轻快流畅。再现部是主题再现，速度采用中板，音色轻巧，旋律流畅，主题旋律再现时 情绪变得更加激动，左手的伴奏织体轻巧而流动，表现出人民走向胜利，激动，喜悦的心情。3.2.2变奏的“再现段”表达对毛主席的热爱之情主题再现（60小节—76小节），这一部分与第一部分（10—32小节）分大致相同，在表演情绪上更加热烈、饱满，是主题旋律的演奏，在这里突出了高声部的旋律。
左手伴奏音型的密度及幅度进一步的增大，加强。右手主要是八度和弦重，复原着歌曲的最后两句，好像是在诉说着无比兴奋，激动的心情。这一部分是这首作品的核心加重点部分，这里的旋律把人们的感情从内心深处挖掘出来，好像对毛主席的感激心情已经无法用言语来表达了。3.2.3“三对二”的节奏表现对浏阳河的赞颂之情这首作品中有很多的连线符号，一个连线就是一个乐句，旋律也很优美。变奏部分的旋律完全体现在左手上。（如谱例5）谱例5这一部分在演奏的过程中，出现最多的是右手的六连音，但右手的六连音对左手的十六分音符，也就是出现了“三对二”的弹奏。在弹奏时应注意，上下起伏的六连音一气呵成，左手与右手紧密配合，流动性得旋律（这里右手的旋律模仿湍湍水流），表现出了人们对浏阳河雄伟壮观景象的赞美之情。结束语王建中先生所改编的钢琴曲《浏阳河》,是一首集合中国民族音乐革命歌曲和西方钢琴演奏技法为一体的优秀钢琴音乐作品。用钢琴演奏革命歌曲这个方法，既有实现了革命曲子的意境又有内涵的创新。这对于我们现在的音乐传承与发展有着重要的研究价值和实践意义。同时，中国传统民间音乐改编钢琴曲也是中国钢琴音乐创作的重要组成部分,两者相互融合，既传承了中国民族音乐的同时，又适应了音乐快速发展多元化的趋势;既能够彰显民间音乐艺术元素传承的价值，又让艺术家们更加关注民族民间艺术音乐的表现形式及感染力。
参考文献：[1]刘正维.中国民族音乐形态学 [M].西南师范大学出版社,2007.[2]杨曙光.中西多种风格演唱研究与教学曲选 [M].人民音乐出版社,2007.14.[3]关淇.中国钢琴名曲讲解与赏析 [M].中国音乐出版社,2007.[4]刘正维.中国民族音乐形态学 [M].西南师范大学出版社,2007.[5]魏延格.中国钢琴名曲30首 [M].人民音乐出版社,1996.[6]鞠真.王建中钢琴改编曲的民族特色研究[D].山东师范大学,2012.[7]张贵荣.浅析钢琴曲《浏阳河》的技巧以及情感 [J].北方音乐,2015.[8]李静.浅析钢琴曲《浏阳河》的演奏技巧 [J].大众文艺,2013.
