二胡赛马简介
《赛马》是黄海怀创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。
音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放。由远到近清脆而富有弹性的跳弓，强弱分明的颤音，描绘了蒙古族牧民欢庆赛马盛况的情形。二胡快弓、跳弓技巧的运用，拨弦、颤音技巧的运用，在我们面前展现了一幅生动热烈的赛马场面。
二胡曲《赛马》由20世纪二胡名家黄海怀于1959年创作，1960年定稿。1962年3月湖北艺术学院（武汉音乐学院前身）组团赴广州参加首届“羊城花会”，黄海怀的二胡独奏《赛马》轰动羊城。1963年5月，黄海怀与其学生吴素华代表湖北省参加第四届“上海之春”全国二胡比赛，黄海怀获三等奖并获优秀新作品演奏奖，其创作的《赛马》、移植的《江河水》风靡全国。
这期间《赛马》由黄海怀演奏灌制密纹唱片，《江河水》由其学生吴素华演奏灌制唱片。1964年，《赛马》、《江河水》收录入上海文化出版社出版的《二胡曲十首——第四届“上海之春”全国二胡比赛新作品选集》。1967年2月，黄海怀因文革迫害去世，享年32岁。
扩展资料
演奏技巧：
在《赛马》中，没有使用过多的特殊技法，演奏时须注意情绪的热烈、弓法的流畅和音色的饱满，全曲一气贯之，自然天成。但在曲子的关键之处，有部分技法颇具特色：
1、喷弓：赵寒阳先生在其著作中为喷弓做了定义，认为喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现内蒙草原赛马的热烈场面。
2、颤指音：也称打音，为左手技巧，在演奏本音时，用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似吹奏乐器中打花舌的声音，其实际效果为三十二分音符与上方音的交替重复。颤指音具有很强的装饰作用，能使旋律产生各种色彩变化，在描写内蒙草原题材的乐曲中经常使用，来模仿马头琴的演奏风格。《赛马》在第二段落中便使用了颤指音，奏出了浓郁的蒙古风情。
3、顿弓、连顿弓：顿弓的“顿”即停顿之意，它是是音符之间有所停顿的一种弓法，依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧一松地交替进行，配合弓子的拉推，发出短促而富有弹性的声音。顿弓有分顿弓与连顿弓之分，其中连顿弓即一弓演奏两个以上的顿音。
4、拨弦：根据乐曲的需要，模仿弹拨乐器的演奏方法，用手指拨弦来发声，即拨弦奏法。在《赛马》中，黄海怀先生用拨弦来模仿马蹄声，为一创举。
参考资料来源：百度百科-赛马二胡独奏赛马表达了怎样的感情
乐曲描写蒙古族人民在欢度节日举行赛马盛会时的热闹而欢快的场面。它以二胡这种独特的民族乐器，使用多种演奏技巧，表现了赛马时那种万马奔腾、蹄声“得得”的壮观场面。听来使人仿佛置身于骏马在草原上狂奔的情景中，令人随着跳荡的节奏而心潮起伏，对辽阔神秘的内蒙古草原无限神住，同时也了表达内蒙人民对草原、对生活的无比热爱。
二胡独奏《赛马》的串词（急 3日内）
在内蒙古的大草原上，马儿欢快的奔驰，多么令人向往啊！下面有请xxx为我们表演《赛马》，看看他是否也把你带进大草原上呢？
二胡赛马是什么曲调的
是F调的，内弦是低音6，外弦是中音3
《赛马》是黄海怀创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放。由远到近清脆而富有弹性的跳弓，强弱分明的颤音，描绘了蒙古族牧民欢庆赛马盛况的情形。二胡快弓、跳弓技巧的运用，拨弦、颤音技巧的运用，在我们面前展现了一幅生动热烈的赛马场面。
著名的二胡曲有哪些?
1、《二泉映月》--闵惠芬，二胡名曲，是中国民间音乐家华彦钧 （阿炳）的代表作。
2、《拉骆驼》是一首著名的二胡独奏曲，由作曲家曾寻先生根据内蒙古民歌《拉骆驼》改编而成，作于1954年。
3、《江河水》，双管独奏曲。王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善等根据“辽南鼓乐”同名笙管曲牌整理加工改编而成。原型中速，旋律简朴，常用于民间风俗场合，情绪轻快。用“放慢加花”手法改编后全曲激越悲愤有力，感染力极强，曾被用于音乐舞蹈史诗《东方红》第一场“苦难岁月”的配音。后经黄海怀改为二胡曲，另有一种凄怆哀怨的情绪，广为流传。
4、《战马奔腾》是二胡演奏家陈耀星在二十世纪七十年代创作的一首二胡独奏曲，也是他强力打造的军营狂想曲。乐曲描写守卫在祖国边疆草原的骑兵战士为了保卫社会主义祖国，苦练杀敌本领的情景，表现了他们英勇顽强、一往无前的战斗精神。
5、《江南春色》是作曲家马熙林和二胡演奏家朱昌耀先生以浙江民间小调《知心客》为素材创作的一部江南风格二胡名曲。作品巧妙运用加花变奏、曲调扩充、节奏对比等手法，使一个短小的民歌成为一首优美动人、充满生机的二胡独奏曲。
拓展资料：
二胡（拼音：Erhu） 始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。
二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《赛马》等。
二胡 百度百科
论二胡曲《赛马》中的拨弦技巧，急！急！急！
二胡独奏曲《赛马》，是一首家喻户晓的名曲，喜欢听二胡演奏和会拉二胡的人都了解这首乐曲。曲中，作者为了表现赛马场面，将其中一段用“拨弦”的技巧来表现和模仿马蹄声。二胡拨弦要注意以下几点： 1、右手拨弦时力量不可太大，而且要自然、放松，要基本上用右手食指的掌关节动作，适当用腕部放松的力量加以配合去拨弦。切不可用整个手臂僵直的动作来进行拨弦。 2、在左手分别将每一个音按下的时候，右手要分别随着左手音位的不同而上下移动拨弦的触点位置。拨弦的触点始终要在弦上按音手指这个点和琴码这个点的中间位置进行拨弦。根据弦震动的原理，这样拨出来的弦是具有最好的震动；这样拨出来的音色也是最好的，共鸣也最好的。这样去拨弦要比许多人用右手停在一个位置上拨弦要好听的多。但这样也增加了难度。 3、从力量上分析，我认为，随着旋律的上、下行，右手的拨弦力量也要作强与弱的变化。在这首乐曲里，右手越是向下拨，力量越要相对加大，以保证整个拨弦在音量上的一致。
二胡曲赛马 领教学生演奏
二胡独奏曲《赛马》是我国著名二胡演奏家黄海怀创作的。作品出台于1964年“上海之春”二胡比赛，70年代广为流传，至今经久不衰，成为音乐会经常演奏的曲目。
作品取材于内蒙民歌，曲调奔放、欢腾、勇往直前，形象逼真地描绘了蒙古族人民在欢庆民族传统节日“那达慕”盛会上，进行赛马的热闹场面及其动人情景，表现了蒙古族人民机智、顽强、勇敢的精神和热爱生活的真实感情。
乐曲采用带再现的“三段体”结构，2/4拍，羽调式。其结构如下：
A——B——华彩——A'
乐曲的艺术处理应首先要把握好作品的民族风格，突出一个鲜明的音乐主题形象----“赛”字，演奏时要注意刚柔相济，有挺拔果断的演奏气质，以清新稳定的心态而自控，手指要主动，运弓大气，按指有弹性，发音通透明亮。演奏时注意：要始终保持在高潮迭起的兴奋情绪中。
A段旋律热情奔放，音乐主要采用了“X. X X”和“X XX X”两种节奏，要注意强调每一节拍重音的感觉，形象地体现了骏马在奔跑时的律动感和赛马者勇于竞争的兴奋神态：
1＝F 2/4
6. 3 5∣ 6. 3 5∣ 6. 3 5∣ 6. 3 5∣ 6 5 3 56 5 3 5∣
6 5 3 56 5 3 5∣6 5 3 56 5 3 5∣ 6 5 3 56 5 3 5∣
6 66 6∣6 66 6∣……
演奏时运弓要饱满、富有弹性，擦弦点要快，运弓时特别要注意手腕与手指的灵活和谐的配合。开头四个小节每一弓都要有音头和爆发力，这样能显示出一种刚毅的个性。第五至第八小节的十六分音符的连弓演奏要有动感、均匀而清晰，弓指要连贯、自然；并渐次扩张弓位作“渐强”。在整段演奏中“渐强”、“渐弱”的力度变化要对比鲜明，“渐强”音要在加宽弓位中求得，并且要把赛马者在跃马竞赛时由远及近、由近至远的距离感和欢呼雀跃的群众场景着力刻画出来。
B段的歌唱性旋律主题来自于内蒙古民歌《红旗》，旋律柔美抒情、悠扬流畅，洋溢着节日欢乐的浓郁气氛，具有浓郁的内蒙色彩：
3 6.1∣ 5. 3∣5 6 1 ∣ 6 - ∣3 6.1∣5 5 3∣
2 36 5∣3 ……
这个主题进行了两次变奏，要演奏得圆润动听，生气勃勃。第一次变奏是以“X XX X”节奏为主进行，由上滑音带下，音乐活泼、跳跃，采用了三音弓和连跳弓，演奏中手腕要放松并富有弹性，三度颤音要奏得清晰，连跳弓内的两个之间断开。在这一段演奏中，打音要打得密实而清晰。这一变奏结尾处的音色可收得稍微弱一点，以便与下一段得拨弦衔接自然，返回到富有节奏、用弓短的这样一种感觉和状态之中。
这一段变奏的后一部分有两种演奏处理方式，公开演出时用抛弓演奏的效果比较好，但在录音或业余考级时也可拉顿弓，显得比较干净。
第二次变奏是让伴奏乐器演奏主题，二胡采用右手拨弦的技巧演奏，演奏中要利用好手腕的弹性，带动食指在弦上一触即离，要求声音干净、清脆，以模拟出马蹄声。右手食指的拨弦要单独练习，严格注意“0 XX X”（后半拍）的节奏音型。参照著名青年二胡演奏家宋飞的体会：根据不同的音高，右手拨弦的位置在演奏时也要相应地作一些微调。在左手按弦点与琴码之间二分之一处的音位拨弦发出的音色最圆润、好听。拨弦力求做到从容不迫。
B段之后是热情奔放的华彩乐章。旋律高亢悠扬，节奏自由舒展，把美丽、辽阔的大草原景色展现在听众的面前，抒发了蒙古族人民内心的喜悦和对未来的憧憬，演奏时要注意滑音和小三度颤音的配合运用。滑音要柔美，颤音富有生气和活力，两者之间转换要自然。
在演奏下面一段快速换弦（在演奏快弓的同时内弦与外弦的交替变换）时:
3 5∣6. 3 5∣6. 3 5∣6. 3 5∣6. 1 2∣3 2 3 56 1 6 5∣
3 2 3 56 1 6 5∣3 5 3 21 3∣6. 1 2∣3 2 3 56 1 6 5∣
3 2 3 56 1 6 5∣3 5 3 21 3∣6. ……
关键在于手腕与手指有机协调地联合动作。其要领首先是运弓要平直，使弓毛平行移动于两弦。右手转弦时要用手指，不要用太长的弓指。在上述四小节的快速换弦中，除“2”用内弦二指外，其余音均在外弦演奏。这时整个手的感觉始终让弓运行在外弦上。奏内弦“2”时只需中指和无名指将弓毛迅速而及时地向内轻点一下即可。点一下立即放松，又可继续奏外弦音，这基本上不需要大臂和前臂作明显的内外动作，既省力又方便。右手的动作不要太靠后，切不可用胳膊的“硬凑”去完成这个动作，否则会显得赛马者奔驰的动作不够轻松自如，给人以一种笨拙的感觉。
A'段情绪振奋，扣人心弦，在马蹄节奏型旋律的引导下，变化再现了A段。快弓和颤弓的运用增加了乐曲的声势和气氛，在达到乐曲的高潮之后，以外弦勾弦和内弦拉奏的双音有力地结束了全曲。结束句的快弓是全曲的高潮点。乐曲嘎然而止，使人回味无穷。
注意：快弓要做到强而不躁，打音要力求准确，左手的勾弦要干净利落，内弦拉奏一定要强收。
建议：条件许可的话，演奏者可以查阅一些有关二胡独奏曲《赛马》演奏讲解、指导或者示范的图书音像资料，也可以观赏一些表达内蒙风情的影视资料片，如中国音乐家音像出版社出版发行的VCD《中国音乐风光系列》（ISRC CN-A50-98-0052-0/V.J9）之《草原风光》。这张碟片开首即是内蒙古“那达慕”民族盛会的热烈情景，而且就是以二胡独奏曲《赛马》作为背景音乐的。演奏者通过这种有意义的欣赏活动，可以领略到内蒙古大草原独特的民族风情和音乐意境，体会到赛马作为一种民族传统文化的乐趣，借以提高演奏者对二胡独奏曲《赛马》的演奏悟性，从而创造出优美动人的音乐形象。
注：本文阐释二胡独奏曲《赛马》的版本，录自《全国二胡（业余）考级作品集》四级曲谱（黄海怀作曲、沈利群改编）。
