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笛子吹长音的实用技巧介绍
长音是吹好竹笛，练习运气的较基本方法，也有很多技巧。今天牛求艺网小编就给大家介绍笛子吹长音技巧，希望对大家有帮助!
笛子吹长音技巧
长音练习是学习吹管乐的基础之基础,也是学习进步和保持水平的的法宝,是每天必练之基本功,长音练习不但能加强气息,更加可以加强口风口劲,就会对乐曲应用自如。
初学者的长音练习做到以下几点:
1,音量尽可能大,做到用较少的气吹出较强的音,要找到的发音点.
2,音要尽量平稳,如一条直线，不要忽大忽小,也不要抖动。
3,较好有节拍器为自己打节拍,一般来说,初学者要一口气吹到4秒,成人8秒。
4,每个音要用舌头"吐"一下,点出音头。
怎样练习长音
1,音准--在练习长音时，除了注意音阶准确外，还要注意每个音从起音到结束，音准始终如一，不能一会儿高，一会儿低。吹低音时，风门大，口风缓，“口劲”就要放松些;吹高音时，风门小，口风急，“口劲”就要收紧些。“风门”、“口风”、“口劲”三者密切配合后就能保持音准。
2,音色——吹低音时要求音色圆润、浑厚;吹高音时要求音色清脆、明亮，防止发出漏气的声音。
3,呼吸——吹奏时呼吸要自然。每次呼吸多少，要根据乐句长短而定。一般长乐句多吸，短乐句少吸，不宜过剩或不足，否则会造成呼吸忙乱，影响吹奏流畅。
吹笛子的方法步骤
(一)决心“自讨苦吃”
吹笛子看起来并不是什么太难不了的事，但是，他和其他各种技术一样，再聪明的人，若不付出辛勤的劳动，不下一番苦功，也难以取得成功的，所谓“红梅香自苦寒来”，就是这个道理。练习笛子有时很累，口干舌噪;初学者累过了头，还可能头昏眼花。如果吹奏者没有决心，就不会有那种“自讨苦吃”的劲头，也不会有长期坚持苦练的意志。这种决心，又要来自正确的思想支持和对笛子的热爱，如果只把笛子当成个人消遣自娱的玩具，那是吹不好的。在旧社会，许多民间艺人，为了吃饭，为了生存，他们在各种情况下苦吹苦练，终于练就了一手好功夫。今天我们学笛子，目的不只是为了饭碗，应当把笛子当做为人民服务的工具，熟悉它、精通它，用它来更好地为人民做出贡献，来表达自己的心声。为了攀登技艺的高峰，就要不怕累、不怕苦、不怕困难、不怕流汗、不怕耗费心血顽强地练下去。
(二)打好功底子
笛子吹得好不好，要看他的功底打的牢不牢，基本功能否过得硬，马马虎虎、差不多，是不行的。笛子的基本功是什么?我想大约包括气功、嘴功、舌功、指功等。其中每一项基本功都有它的明确要求，气功大致的要求是：吸气要足，蓄气要满，抢气要快，呼气要匀。嘴功就是指嘴上的劲能控制音的高、低、强、弱变化的能力，要求能软能硬，能松能紧。舌功指的是舌头上的功夫，它的大致要求是：灵活、有力、准确、干净、能快能慢、能柔能刚。指功的大致要求是：手指的各种指法要高度灵活自如，快而不短不乱，慢而不跛不断，滑抹无痕，颤动均匀。这些基本功的要求，都有它一定的技巧作为基础：气功主要就是呼吸运气的技巧;嘴功主要是嘴上的控制能力;舌功主要是各种吐奏与花舌的技巧;指功主要是指法变调，叠、打、颤、滑和各种叉角吹法。以上这些就是我们所称的基本功、基本技巧，或常规技巧。这些技巧用处较大，在任何曲子里都用得上。吹奏的好坏，固然要看他的素养和表现能力如何等等，但主要的还是要看他的这些常规技巧掌握得怎么样，也就是说要看他的基本功是否能过硬。
在日常的基本功训练中，有两种值得防止的现象，一种是，某些人只是为了自娱，每天吹一些“优雅”的小调，越吹越来劲，而不练基本功。另一种是，误认为只要练一两个所谓的“”技巧，笛子就会吹得好。因此每天只是练那一两种“”技巧，学鸟喧，仿鸡鸣，以及杀猪、宰羊、母鸡下蛋声等，并以些夸耀于人，也不去练基本功，结果技艺迟迟提不高，不能很好适应工作需要。相反有的人在平日练习中，总是踏踏实实地去练较困难的技巧，但由于他的常规技巧掌握得很好，所以吹得声色优美，有强有弱，有快有慢，干净利落，富有生气，充分表现了乐曲内容，同样受到了听众的欢迎。因为任何曲子，较困难的技巧较多在一两处使用一下，而用之较多和起主要作用的还是那些常规技巧，即基本功的体现。所以，我们在练习时，一定要多练基本功，重点练习那些常规技巧。在保持基本功过硬的基础上，再去练习一些较为困难的技巧。这样，收效一定会很快。
在音乐学院一般都有教材和老师指导，但对广大业余吹笛者来说，却缺乏这样的条件。常常就因没有教材，无人指导，每日拿起笛子不知从何处练起，练些什么心里没底。在这种情况下，怎么办呢?我想每天可以吹吹长音，以练呼吸运气、强弱控制修饰音色，以增强气功。吹吹梆笛，拔拔音高，以增强丹田控制和嘴功。用音阶级进或跳进的办法练练单、双吐，以增强舌功。再者就是选一些已出版的、有针对性的独奏曲片段，练习指功、舌功。只要这样坚持练，反复练，也是可以使基本功逐步过硬的。
(三)迎难而练，持之以恒
练基本功有两点必须做到：是迎难而练;第二是持之以恒。迎难而练，就是要求在各种困难条件下去练。可是有些人碰到一点困难就不想练了，如：天热不想练，天冷也不想练，刮风下雨天不想练;肚子饿了又没劲去练;吃饱胀了也不想练;在室外怕人听见讥笑不敢练。练习时，总想找一个空房子，端上一把椅，热天一把扇，冷天一盆火，这样能练出过硬的功夫吗?
炎热的夏天，往往由于天热出汗、笛身滑滚不易持笛，同时由于天热笛膜变化很快，以致共鸣(音色)不好。但是，这并不是不能克服的，这就要靠在热天练，摸索找规律;适当地选择调换笛膜，正确地根据热度的情况确定笛膜的松紧，或者采取“罩膜法”(用硬纸或钢皮做个罩，罩在膜孔上，以防太阳照晒)等种种手段来解决和适应在谈热情况下吹奏的能力。冬天天气冷，这应是练笛子的好时机，要不怕冷，不烤火，或敢于到室外去练(特别严寒地区例外)。脚冷冻了，就跑上几圈，或跳上几下，手实在冷了，就搓一搓。这样一横心，吹上半小时之后，手指也就灵活了，身上也就热了，吹奏也就逐步得心应手了。
我们的文艺是面向人民大众的，要到农村、工厂和部队演出，不会都有舞台、都有礼堂，往往遇到各种意想不到的困难。只要在艰苦的条件下练出来的功夫，才能适应各种艰苦条件下的演出。俗话说：“夏练三伏热，冬练三九寒。”看来是很有道理的。
任何成绩的取得都是刻苦努力的结果。一切不愿作艰苦实践，不想付出辛勤劳动下功夫去练，而想长个什么窍门、捷路取得成功，那是不实际的。
练习持之以恒，技艺方能精益求精。许多吹笛子者，特别是有些半会不会、半懂不懂的业余爱好者，很大的问题就是不能持之以恒。有的人听到别人吹得那么好听，心里非常羡慕，也想把笛子吹好，但是一拿起笛子时，却懒得多吹，练了十分钟，口腔稍稍酸了一些就放下笛子休息，吸上一支烟，喝上几杯水，一耽搁就是一阵子。还有的人三天打鱼，两天晒网，情绪来了练几天，练了几天又没有了劲头，因而吹了多年的笛子，功夫还是不过硬。所以在练习时一定要象个练的样子，拿起笛子至少两个小时不停顿地进行练习，不累不休息。而且还要在口腔较累较酸时，在难以坚持的情况下，尽量坚持到较后一分钟，因为这往往是较关健的一分钟，较能长功的一分钟。
怎样才能让笛子吹出的音更纯的技巧
笛子的初学者都会想要笛子音色更纯，那么你知道让笛子音色更纯的技巧吗？下面牛求艺网牛求艺网小编整理了让笛子音色更纯的技巧，供你阅读参考。
让笛子音色更纯的技巧：竹笛音色、音高、音量
影响竹笛音色的因素主要有吹孔的激发频率、管腔的空气柱振动、管体的共振以及笛膜的“强迫振动”等几方面。吹孔的激发频率决定了激频的音高和杂音的多少，以及音色是否纯净，发声是否浑厚、明亮。激发频率与管腔空气柱振动发声耦合现象，因此，二者之间关系密切。另外，乐器的材质对音色也有影响，以竹子为材料，年限不同的竹子，同一个师傅制作的乐器，音色都会相差很大，而其余的材质，比如木制、塑料制的竹笛共振都不如竹制的音色柔和、圆润。竹笛的笛膜振动是我国竹笛的一大特色，笛膜在管腔振动的强迫下运动，使竹笛的音色清脆明亮。
竹笛的振动是三个方面因素影响的：竹笛的口风、气流量、气流速度。这三个方面的因素也决定了竹笛的音高、音量变化。
由于竹笛固有的发声特征决定了竹笛口风的运动，所以，演奏人员必须很好地掌握调整口风与控制口风的方法，在音乐表现中主动适应发音的需要。
在同一音高上，声音的强弱变化在口风的调整和控制下进行。声音的强弱是由振动物体振幅的大小决定的，吹奏强音需要扩大风门，加大气流量，加快气流速度。吹奏弱音需要缩小风门，减小气流量，放慢气流速度。入射气流角度越高，音调就会越高，反之，就会越低;在气流量方面，吹入笛孔的气流量必须是适量的，流量过大或过小，竹笛都不会有效发声。在口风位置多变的情况下，过大的气流量可能拟制基频，突出泛音，出现高八度超吹现象，也可能因吹向管内气流压强明显大于大气压，管内空气从竹笛后出音孔和管尾流动，削弱或削失音柱的振动，从而出现音色虚、弱的现象。另一种情况是，在口风位置多变的情况下，过小的气流量会使激发边棱音振动的能量不足，难以出现正常的音色，竹笛的发音难以有效。
吹奏竹笛时，激发频率的振动带动管腔振动时，吹奏气流是否从吹孔进入竹笛的腔体呢?笔者做了一个有趣的实验。
笔者在吹奏中、低音时，开任何一孔，在指孔上方半厘米左右悬空一小片较薄的纸片，吹奏时，纸片被指孔“吸”了过去，而在吹奏高音时(筒音5的高音5或者6较明显)，纸片被指孔“顶”了出去。这个实验证明，在吹奏中低音时，管腔的空气柱振动，腔体的气压低于大气压，因此纸片向内吸，而在吹奏高音区时，因吹奏气流较快，吹向管内气流压强明显大于大气压，管内空气以从竹笛后出音孔和管尾流动为主。因此，吹奏中低音区时，气速不易过快，否则，过快的气流冲入竹笛的腔体，会削弱音柱的振动而出现音色虚、弱的现象。在吹奏高音区时，吹奏的压强要大于大气压的正常指数，否则竹笛的发音也会虚、弱。
让笛子音色更纯的技巧：气流速度
气流速度对竹笛音高、音量也有较大影响，在气流的流量、气流速度和入射角相辅相成的作用下，演奏出饱满纯净音色是每一位演奏者需要具备的能力。那么，从物理振动的角度分析，吹奏竹笛音色不纯、出现杂音的主要原因在于：
一是气流的入射角过大，造成部分气流与吹孔外壁产生摩擦。在这种情况下，吹孔形成的旋涡碰撞气流量相应减小，边棱音振动的能量不足以激发管内空气柱的振动、拟制基频、突出高次泛音，音质发虚，伴随杂音。为了弥补音色发虚的不足，演奏者往往加快气速、加大气流量，这样音量虽然加大，但杂音的音量也随之加大。
二是口风的调整与控制的方法掌握不好，边棱音与管内空气柱的振动频率耦合的过程所需要的时间过长。在耦合发生之前，边棱音的频率比空气柱振动频率高一至十倍，高次泛音丰富，特别是与基频相抵触的第六、第八、第十、第十四泛音振幅很强，音色尖锐。教学中出现声音靠前、口型僵硬、气息不能下沉等现象是初学者容易吹出高音区的原因所在。只有在耦合的过程中，空气柱的振动才能迫使边棱音离开自己固有的频率而被拉低，来削弱边棱音振动中与空气柱基频相抵触的不谐和的泛音，以增加新的成分使音色净化。声音在耦合的过程也是口风调整与控制的过程，耦合的过程所需要的时间越短，杂音出现的机会越少。
熟练、准确地掌握和调整口风、气流量、气流速度等影响竹笛演奏的三个因素，达到自如运用，才能吹出优美的竹笛音色。
笛子音色的处理技巧
1、全身要放松，呼吸肌保持一定的紧张状态。
2、颊肌放松，吹笛时切忌鼓腮，唇肌自然闭合，保持适度的松紧。
3、舌头收起，舌根下压，喉头尽量放松，好象含了颗卤蛋似的，这叫做“含气”。
4、风门尽量成圆形，由于上下唇关系，自然略成椭圆形，理论上风门口形愈圆愈好。
5、假想的那一条由风门冲出的空气柱，愈集中成一小束愈好。
6、笛膜尽可能贴得松些，以高音仍能吹出为原则。如此去调节各个发声部位，得以协调一致，便能求得好音色。
初学买多贵的笛子比较合适
一般来说初学者不需要买太贵的笛子，适合自己的就好。下面就让牛求艺网小编来告诉你初学买多贵的笛子，欢迎大家阅读!
初学买多贵的笛子
初学者嘛~不需要买太贵的笛子.
价钱大约在一百上下就可以了.比如我吹的支笛子才八十而已..接着价钱就渐渐变贵了.
竹笛其实不很贵的.同意二楼那位的说法...较高价位的笛子还是级数高一点时再买吧!~
关于"买什么样的笛子"和笛子的类型..
笛子分为梆笛和曲笛两种.
梆笛用于北方梆子戏的伴奏,笛身细且短小，音色高亢明亮有力.比如吹扬鞭催运粮忙就是用梆笛的.相对于曲笛而言用气量就少一些.所以建议初学者买梆笛.较好是F调的.
顺便也介绍一下曲笛吧.
曲笛用于南方昆曲等戏曲的伴奏,多为C调或D调. 管身粗而长,音色淳厚,圆润,讲究运气的绵长.等学了一段时间后就可以吹曲笛了.
初学者笛子的选择
民乐竹笛一般分为C、D、E、F、G、降A，降B七个调门。一般来说，初学者宜选用中笛类E调或F调笛子较为合适。因为这类笛子音高适中较易吹奏，演奏也常用到。条件允许的情况下，可多选几支笛子，除E调和F调中笛外，还可再选一支D调曲笛和一支G调梆笛，这两个调子的笛子也常用到。具备了这三支笛子，等到学会了在同一支笛子上转调的方法以后，各种调子的乐曲，大体上都可以吹出来了。
笛子指法大全
筒音为5的指法：
低音5 ：全按。
低音6 ：开一孔为四孔为1。
低音#6 ：开二孔。
低音7： 开三孔 。
中音1 ：开四孔 。
中音2 ：开五孔。
其它类推，和常规的笛子指法相同。
全按3的指法：
低音3 ：全按
低音4：孔开半孔，其它全闭，
低音#4：孔全开，其他全闭开、二孔，其他全闭，5
低音#5：开、二、三孔，其他全闭
低音6： 开、二、三、四孔，其他全闭。
中音7 ：开、二、三、四、五孔，其他全闭，
中音1： 开、二、三、四、五孔，第六孔开半孔，
中音#1： 开、二、三、四、五、六孔。闭第七孔
中音2 ：开、二、三、四、五、六孔。第七孔开半孔，
中音#2 ：七孔全开
其它笛子指法类推。
筒音做2指法：
音名指法
1：左手开食指，右手开食指(开和第四孔，其余孔闭)。
2：全按。
3：右手小指开孔(开第七孔)。
4：右手无名指开孔(开七、六孔)。
5：右手全开(开七、六、五、四孔)。
6：左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)。
7：左手中指开孔(开七、六、五、四、三、二孔)。
高音2：同中音2。
高音3：同全按作5的高音6(开三七孔)。
高音4：开第二孔，其余全闭。(少用)。
高音5：开二四五孔，其余全闭。(乐队可能用到)。
其它笛子指法类推。
筒音做6指法：
6：全按。
7：右手小指开孔(开第七孔) 。
1：右手无名指开孔(开七、六孔) 。
2：右手全开(开七、六、五、四孔)。
3：左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)。
5：左手开食指,右手开食指(开和第四孔，其余孔闭)。
高音567 同全按作5的高音456。
很高音1 闭1567孔和第2孔半孔，其余全开，很少用。
