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Naxos发行的这张唱片中收录了一系列小提琴小品,由十九至二十世纪之交的钢琴大师利奥波德·,戈多夫斯基（Leopold Godowsky）创作.这听起来是挺跨界的一个组合：钢琴家创作小提琴作品.不过,作为一个多产的作曲家,戈多夫斯基从来没有被人当作一位单纯的钢琴大师.若论他最著名的作品,当属他根据肖邦的二十六首练习曲（Op.25,No.7这首没有被改编）改编的五十三首练习曲.作为钢琴技艺的一座高峰,已经有众多钢琴家对其发起挑战.
美籍波兰裔钢琴家、作曲家利奥波德·,戈多夫斯基 1870年出生于立陶宛,1938年逝世于美国纽约.由于幼年丧父,或许受到了监护人的忽视,戈多夫斯基早年几乎是完全自学的音乐.他五岁开始作曲,并自学了小提琴和钢琴,没过多久就学会了门德尔松的小提琴协奏曲并登台演奏钢琴.九岁时,由于惊人的才华,他得到了银行家的资助,得以去柏林高等音乐学校接受正规的教育,后来又受到了法国作曲家圣-桑的器重和帮助.
有些人认为圣-桑是戈多夫斯基唯一的老师,前者甚至还曾经提议收养他为义子.不过,或许是出于自学成才者的自豪感,戈多夫斯基并不是很承认圣-桑在音乐上对他提供过有价值的指引.十九世纪末到二十世纪初正值钢琴的黄金时代,伟大钢琴家群星璀璨,戈多夫斯基得到了包括约瑟夫·,霍夫曼、谢尔盖·,拉赫玛尼诺夫等在内的几乎所有钢琴家同行的敬佩和赞誉.美国著名乐评家詹姆斯·,亨克（James Gibbons Huneker）在一篇文章中盛赞戈多夫斯基为&“钢琴家中的钢琴家&“&“左手使徒&“&“钢琴之佛&“.
1891年,戈多夫斯基入美国国籍并在美国的音乐学院任教.1900年,他在柏林贝多芬大厅的一场音乐会轰动了音乐界,据称那次音乐会上柏林所有的钢琴家都到场了,戈多夫斯基返场演奏了多首他改编的肖邦练习曲.这次音乐会不仅确立了戈多夫斯基伟大钢琴家的声誉,同时也使人们注意到他是一位极其独特的钢琴作曲家&—&—运用神乎其技的手法创作钢琴改编曲.
除去大量的钢琴改编曲,戈多夫斯基同样有不少原创作品.相较同时代的很多作曲家,这些作品在音乐语言上相对还是比较传统的,不过也有着很具个人特色的和声运用.作为一位钢琴大师,戈多夫斯基在手指控制技巧和复调线条思维上有着惊人的天赋,这使得他创作的作品往往细节极其复杂,醉心于复杂的对位处理,乐谱上鳞次栉比的黑压压一片是常有的事情.对于演奏者来说,不论是在脑力还是手的控制力上,都需要克服巨大的困难,若功力不够,原本极其优美的旋律就会被淹没在这一片声部的海洋中.这些密集的声部交错再加上一些独特的和声,想要让听众听清并接受也很难了.多年来,戈多夫斯基的原创作品大体上是受到钢琴家冷遇的,这种吃力不讨好的高难度也许正是原因之一.
不过,这次我们推荐的唱片,却将给听众带来戈多夫斯基音乐的另一个维度.戈多夫斯基的创作几乎都是钢琴作品,这套钢琴与小提琴作品来自对他自己钢琴作品的改编,大部分由他本人亲自操刀改编.改编作品的旋律和结构基本上与钢琴原作保持了一致,但在音乐织体上大多做了进一步的加工,以使其更加适合钢琴与小提琴二重奏的表演形式.
唱片中的第一首作品改编自戈多夫斯基创作于晚年（1932年）的《四首音诗》中的第二首《声明》（Avowal）.由于中风,戈多夫斯基此时已经失去了演出和录音的能力.小提琴版本由戈多夫斯基的儿子里奥·,戈多夫斯基（Leo Godowsky）编订指法和弓法&—&—值得一提的是,小戈多夫斯基不仅是一位小提琴家,同时还是为彩色摄影技术做出重要贡献的科学家.如标题所示,此曲充满了涌动的感情,也是整张唱片中唯一一首4/4拍的作品.开篇有着优美的旋律,三音动机带着些许东方的异域情调,激烈的中段形成了情绪的对比,最后则是小提琴高把位和双音的主题再现.
唱片中的第二至第十三首作品是戈多夫斯基的曲集《印象曲十二首》,出版于1916年.这十二首小品中的第一和第五首分别改编自戈多夫斯基规模宏大的《E小调钢琴奏鸣曲》的第五和第二乐章,其余十首则改编自《假面圆舞曲》&—&—由二十四首圆舞曲组成的曲集.戈多夫斯基将这套小提琴曲集题献给了小提琴家弗里茨·,克莱斯勒和其夫人哈丽特（Har r iet &,Fritz Kreisler）,克莱斯勒为这套作品精心编定了指法和弓法.
这一套作品的顺序似乎是有意为之,以使其连续演奏也能自成一套.其中第一、三、五、七、九、十一首比较内向深沉,而第二、四、六、八、十、十二首则更为单纯轻松.第一首改编自戈多夫斯基《E小调钢琴奏鸣曲》的末乐章,这首庞大的奏鸣曲借鉴并综合了贝多芬晚期奏鸣曲（Op.101、Op.106、Op.110）的做法：末乐章开头第一部分先回顾了第一乐章的主题,然后是被改编为小提琴版本的&“悲哀的小广板&“（Larghetto Lamentoso）,接下来是以B-A-C-H为主题的赋格.被改编为小提琴的这一段节拍被标记为3/4（6/8）,实际上是一个非常慢的3/4拍,但每一拍都需要分成两个分拍来打.可以想见3/4拍的舞蹈性质在这里几乎没有了,只有繁复迂回的和声中悲伤的吟唱,并拉成非常悠长的线条.由于这段音乐本身是一个乐章中的一个部分,结尾使用了再现之前的材料,颇有些意犹未尽之感,也许因此也恰适合被用作这套作品的第一首.
第二首名为《肖像（肖邦）》,是一首颇有肖邦华丽风格的圆舞曲,改编自《假面圆舞曲》的第七首.在《假面圆舞曲》中,有好几首小曲都带了个作曲家名字的缩写,如Fr.Sch（舒伯特）、Joh.Br（勃拉姆斯）、Fr.Ch（肖邦）、Fr.L（李斯特）、Joh.Str（约翰·,施特劳斯）等,暗示了圆舞曲所模仿的风格.第三首是一首优美的《传奇曲》,改编自《假面圆舞曲》第十二首.除了一些短小的过度以外,小提琴从头至尾一直在用双音演奏如歌的旋律,有着格外动人的音色表达.值得注意的是,开头的和声进行和肖邦的第二首夜曲有着异曲同工之妙（且钢琴版本甚至与肖邦之作互为同主音大小调）,而随处可见的模进也显示了这首乐曲质朴动人的特性.第四首改编自《假面圆舞曲》第十八首,这是一种巴伐利亚的民族舞蹈,跳脱的旋律令人眼花缭乱,小提琴上快速弓法的双音技巧也是大放异彩.
第五首改编自《E小调钢琴奏鸣曲》的第二乐章&“如歌的行板&“,并加上了标题&“诗&“.这是整张唱片中时间最长的一首,音乐上的分量较重,内涵也可以说是最为深沉的一首.主题在极大的空间中得到了深化,情绪也在不断发展的乐句中层层叠加,增三度向纯五度的和声解决是此曲的一大特点.相较钢琴奏鸣曲中的G大调乐章,小提琴版本上移了四度到C大调,少了低沉,更多了豁达之感.
第六首是一首活泼的《无穷动》,音符跳跃得机敏而幽默,相比较钢琴版本,小提琴多了些双音,充分发挥了演奏技巧.第七首是有着夸张表情的《悲歌》,开头运用了高度半音化的旋律与和声,特别是减四度向小三度的解决极具色彩性,在流动性的中段之后的再现部分,钢琴伴奏增加了层次和分量.第八首是又一首轻松的《华尔兹》,在钢琴版本中标题为&“Franzosisch&“,意为法国风格,潇洒招摇的旋律和轻松自在的节奏把人带入法国的沙龙和舞会.有趣的是,在《假面圆舞曲》中,这三首分别是第十六、十五、十四首,也是连在一起的,但顺序刚好颠倒.
后面的三首曲子体现了更多的幻想与神秘的色彩.第九首为《死神华尔兹》,标题令人联想到圣-桑的交响诗《骷髅之舞》,然而音乐的情绪却截然不同.小提琴下行的旋律带来一股阴森之感,而上行旋律则透着一股邪恶,走向终止式的论文范文处畸形的五度模进既怪异又危险,整首曲子笼罩在不详的气氛之中.第十首标题为《东方人》,持续低音的伴奏和大音程上下行的自然小调式旋律带来异国情调,优美而清新,而穿插其中的仍然是戈多夫斯基风格的抒情半音化.第十一首《改编曲》（Saga ）,意为&“冒险故事&“,暧昧不清的减和弦频繁出现,显然这冒险旅程中处处是不可预测的危险,而结尾a小调主和弦上冒出来的升F使得全曲结束在一个半减五六和弦之上,更留下了重重的疑问.这三首在《假面圆舞曲》中分别为第十九、二十一、二十三首,想来也是有意识的选择.全套组排最后以轻松欢快的圆舞曲《维也纳人》结束,这首作品处于《假面圆舞曲》第二十二首的位置,第一段在舒展甜美的旋律之后总是不肯好好地停在主和弦上,颇有趣味,而中部的旋律则更为精力充沛.
唱片中的第十四和第十五两首《华尔兹之诗》改编自一套同名的左手独奏钢琴曲集,同样是由小戈多夫斯基编辑指法与分句.G大调的第一首题献给当时还很年轻的小提琴家雅沙·,海菲茨,A大调的第二首则题献给了波兰小提琴家保尔·,科汉斯基（Paul Kochanski）.把一只手的钢琴曲改编为两个人四只手演奏之后,这两曲的层次和音响变得丰富了许多,旋律则一如既往地美妙动人.
唱片中的最后两首乐曲改编自套曲《三十日谈&—&—三十首三拍子的情景》,钢琴版本创作于1920年,据说这套钢琴曲标题的灵感来自薄伽丘的《十日谈》,是戈多夫斯基一天一首地写出来的.这两曲的小提琴版本并不是由作曲家本人改编的：前一首名为《老维也纳曲》,后面还有个小标题&“回首昨日,含泪而笑&“,是戈多夫斯基作品中较常被钢琴家演奏的一首,由雅沙·,海菲茨改编；后一首名为《丹吉尔之夜》,是套曲中的第一首,充满了异国情调,由弗里茨·,克莱斯勒改编.
值得一提的是,这张唱片的演释水准颇高,由阿塞拜疆裔英国小提琴家纳兹琳·, 拉什多娃（Na z r i nRa sh idova）和英国钢琴家罗德里克·,查德威克（Roderick Chadwick）联袂演奏.拉什多娃的演奏真挚而质朴,运弓细腻而揉弦幅度较小,抒情处有着极为动人的歌唱,活跃处又极尽灵动；查德威克的演奏冷静而理性,声部清晰,气息圆润,在不动声色的表达中常常透着几分冷幽默.两人的默契配合也使得这套精彩的作品得以完美呈现.
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戈多夫斯基钢琴改编曲引用文献:
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