鞍山师范学院学报《彩云追月》及其改编曲张玉红(鞍山师范学院音乐系，辽宁鞍山114005)摘要：《彩云追月》是我国音乐家任光先生创作的一首民族器乐合奏曲。乐曲因抒情优美的旋律、淡雅清幽的风格而深受人们喜爱。在创作后的几十年里，曾被改编成歌曲、各种器乐独奏、合奏曲。王建中据其改编的同名钢琴曲在用外来乐器演奏民族传统乐曲中体现出高度的融合性，既保持了原曲的民族风格，又充分发挥了钢琴富于表现的优势，体现了中国音乐在新时期的新发展。关键词：任光；民族器乐曲；王建中；钢琴改编曲中图分类号：J63 文献标识码：A 文章篇号：1008-2441(2005)03枷81_03ItsMusicRD妙C物M凼仍傩玩g搋e^知D咒肌dRecomposedZHANGYu—hong(却矾榭眦矿胁岱幻，A瑚^∞Ⅳ0肌越‰面们妙，Am^肌丘∞n坛114005，吼i船)d如D凡isafolkinstrumentaltuttiwdttenRen Chi—Abstract：RD妙％Ⅱ出现嬲玩g￡kby Guang，anamusician．Itis withforitsandmusichasp叩ular people gmcefulmelodyelegentst)rle．ThebeentobetheandtuttiforV耐ousinstmmentstheten afteritrecomposedsong，solodudng yearswass锄emusicshows山einosculationbe—arrangedcomposed．ThepianobyWangJiaIl—zhongfolkoftweenthetraditionalmusicand hasnottllefolk t}leonlystylepiano．Itkeptoriginalmelodyalsotheof aIldt王lenew0fChinamusic．，but expressedadvantagepianorepresentsdevel叩mentwords：ReninstlllmentIIlisicKeyGuang；F0lk music；WangJian—zhong；A玎肌gedpiano一、关于民族器乐合奏曲《彩云追月》湘琴怨》、《到春雷》，这些唱片一经投放市场销路不论是专业人士还是普通音乐工作者，可能激增。
公司聘任任光，目的就是为了选录中国戏J 都很熟悉那首《彩云追月》。它没有庞大的结构，曲与广东音乐唱片，帮助公司扩大业务。ll 没有戏剧化的对比，也不具有更多深刻的哲理思任光先生在1935年夏秋问，为百代国乐队创 辨的色彩，但它还是以其抒情优美的旋律、淡雅清作了这首器乐合奏曲。唱片公司原没有自己的乐 幽的风格，获得了人们的喜爱并广泛地流传开来。队，后为业务发展成立了自己的百代国乐队。任《彩云追月》是我国音乐家任光先生在1935光在进入百代唱片公司后，结识了当时在中华书 年创作的一首民族器乐合奏曲。局供职的邻居田汉，开始涉足左翼文艺界。后来任光于1919年曾赴法国勤工俭学，学习音乐在采编音乐节目时，在“明月歌舞剧社”结识了剧 和钢琴调律。1928年回国，任上海百代唱片公司社的小提琴演奏员聂耳。后经其向外商推荐，聂 音乐部主任。百代唱片公司，隶属巴黎百代总公耳进入上海百代唱片公司，在音乐部工作。任光 司，后合并给英商，但经理始终是法侨。唱片公司先后参加了“苏联之友社”、“中国新兴音乐研究 主要经营外国音乐唱片，因销路不畅改制中国戏会”、“左翼剧联音乐小组”，百代国乐队实际上成 曲唱片，试制了吕文成、司徒梦岩的广东音乐《潇了左翼音乐工作者的一支实验乐队。
唱片公司需 收稿日期：2005一03一lO 作者简1970一)，女，辽宁鞍山人，鞍山师范学院音乐系讲师，硕士生。 82鞍山师范学院学报第7卷 要出版一批管弦乐曲，任光便与聂耳等人合作承成各种形式的声乐、器乐曲。1960年，彭修文按 担了创作任务。任光创作了《彩云追月》，聂耳创照中央人民广播电台民族管弦乐队的编制进行的 作了《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》。也许是这些原配器演奏、付林依曲填词的声乐作品、各种筝、琵 因，有的文章、曲谱认为《彩云追月》为任光、聂耳琶、二胡、高胡、长笛等改编曲，其中最成功的、流 合作创作，但没有充分证据。绝大多数的记载仍传最广的便是王建中于1975年据其改编的同名 认定《彩云追月》的曲作者是任光。曲谱辑入《民钢琴曲《彩云追月》。J 间器乐广播曲选》。【2王建中是我国现代著名作曲家、钢琴家、音乐这首乐曲，整体具有浓郁的中国音乐特色，由教育家、上海音乐学院教授。1950年考入上海音 于从头至尾加人了探戈的典型节奏又给它增添了乐学院作曲系，后转入钢琴系，并以钢琴专业毕 许多新鲜的时代特色。因为作品是为唱片公司的业，从事钢琴教学及钢琴音乐创作。他的钢琴音 国乐队所做，自始至终又伴随着探戈的典型节奏，乐创作类型丰富，有依中国民歌、歌曲、传统民族 在早年出版的交谊舞曲集中，又把它编人到探戈器乐、说唱音乐改编的钢琴曲，有独立创作或依民 舞曲集中，因而，它被认为是一首具有探戈舞曲风歌、民间音调为主题的创作。
作曲技法修养全面， 格的中国轻音乐作品。在某些曲谱中，有见到写有较为传统的、偏于现代的，还有属于十二音体系 有“广东音乐”字样，似乎也不确切。在1998年的。他以数十年的钢琴教学及创作在我国音乐界 由人民音乐出版社出版的、缪天瑞主编的《音乐占有重要的地位。 百科词典》中，认为乐曲以广东音乐为素材写成。《彩云追月》创作改编于1975年。文革期 在乐器的编配上，也与广东音乐的乐器组合有相间，“革命化”压倒一切，文艺创作几乎被扼杀，出 似之处。但在“广东音乐”的曲目中未见有该曲现了“改编曲”这一具有历史记忆的创作体裁。 的记载，作者的原谱中也没标有“广东音乐”字在此期间，王建中改编创作了如《百鸟朝凤》、《梅 样，因此这一说法有待进一步考证。花三弄》等优秀的“钢琴改编曲”，《彩云追月》即[本文对乐曲所做的分析，依据的曲谱来自 在此情形下应运而生。 《音乐家任光》(秦启明编著安徽文艺出版社改编曲保留了原曲的风格及音乐素材，依此 1988)。]做了恰当的钢琴化的处理，比原曲稍有发展，长度乐曲分三部分，共45小节。结构是：增加到71小节。乐曲结构为：引子A连接B 连接C 结尾引子A连接B 连接A尾声4 10 28 217 29 10 2 16 lO lO 14第一段：旋律用中国五声音阶写成，富民族特引子：9小节(原4小节) 色，由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏，秦琴、阮、扬琴以原曲的探戈音型开始，采用了模进的手法， 弹拨出轻盈的探戈节奏音型的衬腔，中革、大革、似祥云明月缓缓升腾，平缓而富有动感的音型，安 吊钹配以节奏性伴奏，六支定音木鱼的敲击使乐静中蕴含着活力，双手交替的八度轮奏与前边的 曲平添空旷与神秘感。
第二段，不是明显的对比，音型节奏形成鲜明的对比，八度所造成的空旷感 而是第一段抒情的延展，显得自如、和谐。末段，衬托出夜空无限深远的空间感，8、9小节呼应了 琵琶、阮、中革与笛、箫、二胡、中胡形成乐句间的开头的音型，也为A段的主题吟唱做了铺垫。 起落对答，相映成趣。整首作品清幽淡远，描绘了A段：lO小节(原10小节) 一派月明风清、万籁俱寂、云月相逐的静谧月夜的A段为6加4的两乐句结构，旋律与原曲相 绮丽景色。同。第一乐句上行舒展的线条富歌唱性，第二乐尽管作品从头至尾伴随着探戈的典型节奏，句是第一乐句的模进、变化，装饰性的波音点缀使 但它富民族特色的五声音阶的使用，乐段间的和旋律线更加妩媚动人，富民族韵味。伴奏的和声 谐顺畅，民族乐器的选用、编配，无不确定了作品配置与旋律相谐，乐句间的旋律性填充使音乐错 鲜明的中国民族音乐风格。此曲成为任光最受欢落有致，连贯、流畅。 迎的器乐作品之一。连接：2小节(原2小节)，探戈音型。二、关于《彩云追月》的改编曲B段：16小节(原8小节)在乐曲创作之后的几十年里，它不断被改编B段无明显的与A段的对比色彩，更多的是 第3期张玉红：《彩云追月》及其改编曲83 抒情性的延展。
旋律主题分别用左、右手在不同在A7段高潮迭起的进行之后，乐曲回归到探 音区奏出，发挥了钢琴音域宽广、音色丰富的表现戈音型上，右手以华丽的单声部线条在不同音区 优势。旋律首先出现在右手高声区，伴随着稍弱上流动，似意犹未尽，引子的材料呼应曲首，力度 的力度，更显音色纯净透明。伴奏采用民族调式渐弱，速度渐慢，在流动而悠扬的分解和弦中结束 和声手法如宫和弦加六音、以正代偏省三音的和全曲，而乐思仿佛还在继续，引人遐想。 弦，与旋律协调统一、浑然一体。8小节之后，旋不论是民族合奏曲、钢琴曲、歌曲还是其他各 律主题移到左手，处在织体下方，右手伴以快速、种形式的改编曲，之所以一直受到人们的喜爱并 流畅的分解和弦，使乐曲更加富于动感和活力，仿广泛流传，最重要的原因是，不论在原创曲还是改 佛云月追逐，相互遮掩、映衬，生机盎然，不免让人编曲中，都充满着中国民族音乐所特有的艺术神 联想：在皓月当空的夜晚，那“月”一定是清澈透韵，并适应新时代的审美要求，表现出新的发展与 明的，在浮动的云的映衬下更显妩媚。月光如水，变化。如富有民族韵味的旋律、民族音乐常用的 流畅地倾泻在静谧夜空下宁静的万物上。夜晚似旋律发展手法、乐段问乐思的自由发展、不强调对 乎是宁静的，然而在那温柔的月光下，一定有些什比与冲突等都体现着中国传统音乐一向平和、淡 么是生动的、充满了生机的：小精灵们或许在清凉雅的审美境界，犹如意境幽远的水墨画，轻描淡 的月光下玩耍嬉戏，在花瓣上、树尖上跳着轻盈的写，如行云流水般浑然天成。
而王建中在运用钢 舞蹈，小甲虫也许躺在草叶上欣赏月的朦胧与夜琴这一外来乐器表现中国民族音乐中表现出了较 的静谧……高的“融合性”，既体现了音乐的民族性，又充分连接：10小节(原2小节)发挥了钢琴富于表现的优势，使乐曲悦耳动听又综合了原曲第三部分的音乐素材及改编曲引独具个性，既传统又现代、既古典又通俗，雅俗共 子中的材料。两小节的探戈音型后，在钢琴的不赏，散发着无限迷人的魅力。它让人们坚信：富于 同音区，以左右手应答式的结构再一次描绘了云民族意蕴的、符合中国人艺术审美标准的、带有真 月交相辉映的景色。引子的运用，一方面与前边挚情感并能引起人们情感共鸣的音乐作品，必然 曲首的结构形成呼应，另一方面将乐曲引入再现，会经久不衰，永远绽放出耀眼的光芒。 体现了作者在改编过程中对曲式的创造性运用。A’段：lO小节参考文献：A’段变化再现了A段主题。和弦式的八度 [1]秦启明．音乐家任光[M]．合肥：安徽文艺出版社， 旋律、同时拉宽的低音、乐句间右手琶音的填充、1988． 左手八度的追奏，造成了一种宽广、宏大的音响效[2]缪天瑞．音乐百科辞典[M]．北京：人民音乐出版社， 果，左右手此起彼伏的进行将全曲推向高潮。1998．尾声：14小节(原2小节)(责任编辑：刘士义)
