肖邦《F大调夜曲》No.4,Op.15-1曲式分析如下：一作品介绍及结构图：夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。F大调夜曲作于1830－1831，是Op.15的三首夜曲之一，是题献给肖邦的另一位好友希勒（FriedrichHiller，1811-1855）的。希勒是身兼钢琴家、指挥家和作曲家的全能音乐家。当肖邦初到巴黎时，曾拜师卡克布兰纳（FriedrichKalkbrenner，1788-1849）学习钢琴。希勒慧眼看出肖邦的钢琴技巧早已超过卡克布兰纳，所以经常鼓励他，有时候也捉弄“老卡”一番，以杀杀他的锐气。所以肖邦虽初到人生地不熟的巴黎，但是浓厚的艺术气氛和人情味，却是暂时抚慰他乡愁的唯一凭藉。尽管艾勒（LouisEhlert）形容《Ｆ大调夜曲》的一开头，左手装饰性的三连音，像是肖邦用柔软的蝴蝶翅膀刷出来的主题，但从２５小节以后，感情却如洪水般毫无节制地涌出，其中还闪耀着银色的月光。肖邦夜曲的发展，似乎从这首《Ｆ大调夜曲》开始，有了一个极为明显的转变，他已完全从费尔德夜曲的风格中跳脱出来，怀念故土的热情、对革命动乱的悲愤，以及他本人高贵优雅而又忧郁犹疑的气质，都毫无掩饰地融汇成戏剧性的乐章。
这首夜曲是一个带再现段的三段体，结构图如下:A【a(4+4)+a’(4+4+4+补充4)】+B【b「(2+2)+（1+1+2+2+2）」+b’「(2+2)+(2+2+4)’(4+4+4+补充3+终止2)】二附谱例分析说明：A段（1-25小节）分析如下：A【a(4+4)+a’(4+4+4+补4)】，句轻缓中偶尔透着那么一点点沉思，主旋律在高声部、右手部分，中声部、次中声部、低声乐部为伴奏，多出现这种类型的伴奏，衬托主旋律的深沉，其和声的编配主要还是在F大调中，在a句的最后一个音还原B上（升B），有F-C的趋势，每小节和声编配如下：——6-6——6-6————34-7——34--——34-34——7a’(4+4+4+补4)句分为：4+4+4+补4的结构，F大调前四句除主旋律将一些音改了节奏，如三连音、倚音，但和声的编配都一样，后面的是4+4+补充4，在旋律特点上，在14——17为一小句，但18——20与14——16一样，20-21有停顿感，但18—21还是一句，不可分，主和弦完全终止，图如下：从21小节后两拍开始（最高音D形始），补充了4小节，主音落在七级音上，形成不稳定感，进而引出B段。
B段（26-49）分析如下：B【b「(2+2)+（1+1+2+2+2）」+b’「(2+2)+(2+2+4)」】，调式变化为：f-降D整个B段是整首夜曲的高潮，变化起伏较大，与A段和A’段相比，较为激扬，音乐较为快速。(2+2)+（1+1+2+2+2）,分为两个小名，前面四小节为2+2的结构，为f小调，第41小节开始着手转调。高声部为六度和弦组成的十六分音符，起烘托作用，低声部（左手）的旋律高低起伏，音乐开始激荡起来。后面的乐句，转为降D（30—小节开始，以D大调的主和弦为转调后的乐句，转调非常明确，30，31，33的和声编配，都采用了D大调的主和弦的大调彩，32小节则采用四级和弦）降G，是这句音乐转为降D大调最明显的音符，其句式分为1+1+2+2+2，先综合，后开始的两小节主旋律都在左手部分，右手伴奏，烘托气氛。如图：接着开就综合：2+2+2左手部分开始综合起来，2小节为一个乐节，主旋律变化到右手的高声部，中声和次中声部则烘托主旋律，强调主音。句的结构为(2+2)+(2+2+4)，可分为两个部分。前面一部分和b句的前部分一样，只是后部分不一样，从42-49小节，呈现2+2+4的综合结构，前面4小节的主旋律在左手，后四小节主旋律则转到右手的高声部，和声又向F大调倾向，最后主旋律引出A’段的主音，确定F大调。
A’段（50-75）分析如下：A’’(4+4+4+补充3+终止2)】，F大调从B段的激扬、快速中，又回到A段的沉静，曲调又开始幽静起来。’是4+4+4+补充3+终止2的结构，与a’4+4+4+补充4不同的是另外加了2小节的终止，结束了A’，但没有采用完满的终止，在最后的两小节（74-75），用琶音的形式，从二级到一级的终止，给人留下想象的空间。（学习的目的是增长知识，提高能力，相信一分耕耘一分收获，努力就一定可以获得应有的回报）
