商洛花鼓民间通称“花鼓子”“地蹦子”，是中国陕西地区特有的一种汉族艺术表现形式，盛行于商洛市7县（区），尤以商州、丹风、镇安和柞水最为普遍。
其曲调丰富，旋律优美，清新委婉，欢快活泼，既包含了秦风的自由奔放色彩，又渗透有楚风的婉转细腻气息，具有独特的地域性色彩，深受广大群众喜爱。
商洛花鼓传统的唱腔音乐结构形式单一，历史年代久远，在戏曲音乐发展演变历史的研究中具有重要的作用。
北宋王禹偁在《畲田词》《赋得腊雪连春雪》两首诗词中分别记载了当时商洛古先民劳动歌舞的场面，这种以锣鼓击乐的表演形式与现代商洛民间的“八岔戏”“小调戏”的音乐结构和表演形式极为相似，“田歌”也因此被认为是商洛花鼓戏的早期萌芽。
清光绪三年（1877年），湖北郧阳遭受水灾，许多灾民通过打花鼓卖唱的形式到处漂流，传至商洛后与当地流行的山歌、小调融合，兼收渭南、华阴秧歌、迷胡小调，最终形成商洛花鼓。
从1956年的《夫妻观灯》开始，商洛花鼓首次实现了从民间“地摊子”小戏走向戏剧大舞台的成功尝试，从此开始了现代化改造过程。
商洛花鼓戏的音乐结构属于联曲体，它把一支支花鼓小调有机地联缀起来，或单独使用或用几首曲调来表现戏剧内容，构成具体的花鼓戏唱腔。
因流行地域和语音的不同，商洛花鼓逐渐形成了商丹路（商州、丹凤）和镇柞路（镇安、柞水）两大流派。商丹路花鼓称为北路花鼓，以关中语系为主，杂以当地土语，曲调流畅优美，婉转柔和；镇柞路花鼓称为南路花鼓，以鄂西北语系为主（当地称下河语），掺用本地土语，曲调高亢洪亮，欢快明朗。
商洛花鼓以演出“三小戏”为主，小生、小旦、小丑是其主要角色，表演生动活泼，富于民间色彩。
商洛花鼓也叫“跳花鼓”“舞花鼓”，是一种在“跳”和“舞”中说唱的民间艺术，因此，“跳”和“舞”便成为表演中一个最突出的特点，贯穿于一堂花鼓的人物表演始终。
花鼓跳法多样，姿态刚健优美，有蹦跳、闪跳、弹跳、扭跳、踏跳；有兔子跳、麻雀跳、侧身跳、单腿跳、双蹬跳；有三角跳、十字跳、之字跳、拐线跳、双八字跳。
跳的名目虽然很多，但表演起来却没有固定程序，由演员自由发挥，显得优美大方、自然生动，耐人观赏。
商洛花鼓的音乐形式可分为三种。
大筒子（又名二棚子、筒子戏）：这是花鼓戏较高级的一种，具有文武场面，近于戏曲形式。曲调有小生调、老生调、老配少调、半板、板半、阴调、放哀子等七种。
八岔子：分阳八岔与阴八岔两种。阳八岔是演员清唱，在腔句之间穿插固定的锣鼓点伴奏，不用弦索，句末由台后帮腔，声腔结构是分腔、合腔、诉板相结合；阴八岔曲调开朗、豪爽而又抒情，节奏别致，一般用于剧目开头或行路时唱。
花鼓子（又名小调戏）：保持了一般民歌的原貌，戏剧化的程度较少；曲调多，旋律节奏、调式变化较丰富，唱腔丰富多彩；由戏名起曲名，曲调短小，节奏明快，旋律流畅。它的伴奏仅用锣鼓，按演唱的需要加在每一曲调的某一乐段或曲终处，词格无严格的局限。
早期的商洛花鼓只有筒子戏有文、武场伴奏，其余的都只有武场（打击乐）伴奏。后来搬上大舞台后，就文、武场齐全了。
文场器乐的领奏乐器是筒子胡，包腔乐器有高音板胡、低音板胡、二胡、笛子，还有古筝、扬琴、琵琶、三弦、中胡、大提琴等。武场乐器有干鼓、暴鼓、牙子、大锣、小锣、铰子、堂鼓、大铙钹、小铙钹、撂锣、镲、银锣。
打击乐的锣鼓经分为起板铜器和动作铜器。起板铜器主要有“单扭丝”和“双扭丝”；动作铜器主要从秦腔借用、吸收而来。商洛花鼓戏打击乐器的音色接近川剧，比秦腔打击乐的调略高。
商洛花鼓的传统剧目抄本和口传本有100余册。
花鼓子主要用民歌小调演出，多反映当地人民的劳动与爱情生活，代表性剧目有《打铁》《打草鞋》《哥接妹》《瞎子摸妻》《贾金莲回河南》等；八岔子多反映公子、小姐的艳情故事，代表性剧目有《坐西楼》《送香茶》《小东楼》《小牙楼》等；大筒子属于花鼓中的大中型戏，多表现历史故事、民间故事和神话故事内容，代表性剧目有《蓝桥担水》《刘海戏金蟾》《血刀记》《万寿图》《山伯访友》《四姐下凡》《正德王访贤》等。
目前由于市场经济的冲击，商洛花鼓已处于濒危状态，急需抢救和保护。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，商洛花鼓经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
本文由陕西省喜秦传统戏剧文化研究会·秦岩辑录
