Detective Conan
《名侦探柯南》是一部在国内拥有极高人气的日本动漫IP，其能够在国内享誉颇多，除精心制作的剧情、缜密的推理和上映时总令人耳目一新的剧场版之外，我们还应当注意到在这部动漫中那些值得品味的优质配乐。
“柯迷”们一定还记得，主角柯南是一个热爱音乐的音痴，柯南热爱音乐这一特点与我们相同。接下来将以三支较为经典的配乐为例，带大家换一个角度，再度领略《名侦探柯南》的魅力。
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一·动画片头曲
这段不长的音乐可谓是《名侦探柯南》中最为经典的旋律了。法国作曲家柏辽兹曾经写到：“萨克斯的主要特点是音色美妙变化，深沉而平静，富有感情，轻柔而忧伤，好像回声中的回声、在寂静无声的时刻，没有任何别的乐器能发出这种奇妙的声响。”于是聆听这段旋律时，我们似乎看到在一片漆黑中，柯南的推理如同闪电一般，刺破罪恶的漆黑迎来光明。
其主体是由萨克斯演奏，辅以紧凑的鼓点。在前奏电子合成音的衬托下，铜管乐器显得尤为诡谲，给人一种面对未知的恐惧感，作为主旋律的萨克斯似乎是在哀怨诉说，讲述着一桩惊人的案件。在曲子的结尾，2分26秒左右骤然急促的鼓点和萨克斯不仅标志着一曲终了，更象征法网已经收束，罪恶必将得到严惩的结局。
在动画片头，这段旋律会作为工藤新一的独白的背景音乐，让观众觉得工藤新一总是能够凌驾于案件之上找出犯人伸张正义。而在每一次柯南通过推理找出犯人时，这段音乐会再次播放，带着观众们一起回味整个事件的跌宕起伏并做最终的收束。
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二·剧场版《通往天国的倒计时》主题曲
我们刚才已介绍了《名侦探柯南》最为经典的旋律，这段旋律对于这部动漫来说已经是不可或缺的重要组成。正由于其特殊地位，在每一部柯南剧场版的片头，这首曲子会伴随剧场版的不同主题进行改编和变奏，较为经典的改编是运用了具有传统京都特色的乐器太鼓和三味线的第7部剧场版《迷宫的十字路》的主题音乐和第5部剧场版《通往天国的倒计时》的主题音乐，接下来将着重分析后者。
这支曲子的前奏不同于其他版本的改编，在开头先入定音鼓，然后在萨克斯声背后加入了弦乐器，给人一种音乐会开场的听觉震撼。在主旋律方面，大约第30秒处的颤音和1分24秒左右的即兴电吉他让这个版本的交响乐显得尤为华丽。
除此之外不得不提的是，2分08秒开始的声音空灵化设计极好地与剧场版的主题“天国”相照应，顿时给人一种仿佛置身天堂的飘然感。诸多恰到好处的改编也让这支变奏曲饱受称赞。
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三·月光奏鸣曲
《钢琴奏鸣曲〈月光〉杀人事件》无疑是《名侦探柯南》历史上里程碑式的一集，在此之前，工藤新一，或者说江户川柯南仅是一个智商超乎常人、热爱推理的扁平角色，在这之后柯南才明白，有些时候，单纯找出真相也会逼着某些罪不该死的凶手自我了断，“找出真相”到“凶手获得符合道义的惩处”之间，还有一些应该由他来做的工作。
要想更深刻地理解故事，我们应该知道，《月光》是充满矛盾的。第一乐章的表面平静如水，实则悲伤抑郁，与第三乐章的决绝激动，情绪最终爆发形成鲜明对比，又似乎有迹可循。而第二乐章采用稍显欢快的三拍子构式，似乎是在回忆曾经的美好。贝多芬想要通过《月光》表达出来的情绪变化也恰恰对应了凶手在本案中的心理变化。
值得一提的是，第一、第二乐章采用的是三部曲式，而第三乐章却使用奏鸣曲式，而整部奏鸣曲的奏鸣曲式直到第三乐章才出现，也恰恰说明前两个乐章都是在为最后情绪到达极致作铺垫。在尾声，沸腾的情绪突然沉寂，结合本集来看，似乎也暗示了凶手的结局，引人深思。
要想成为一部优质的动漫，就一定要拥有带有鲜明烙印的配乐。《名侦探柯南》作为一代人的童年回忆，它做到了。时至今日，当我们无意间再次听到萨克斯在吹奏那一段经典的旋律时，我们可以惊喜地对身边的人说：“我DNA动了”。
总编 | 马爱研
文案 | 杜依格
排版|徐智耿
美编 |闫然
指导老师|江敏
