HUANGZHONGDALV 黄钟大吕70五、广东音乐的发展方向1、水有源树有根，事出必有因，开展寻根之旅。发掘及录制整理广东音乐经典曲目，在五、六百首广东音乐优秀作品中选择六十首，分阶段请广东音乐的专家录制。2016 年 6 月广东音乐曲艺团录制发行的《南风》《粤韵》都是在传统广东音乐旋律中融入新的音乐元素与理念。2017 年 4月份录制的《经典》《传承》两张广东音乐专辑，在音乐的编配、演奏上不做任何的改编与调整，尊重传统，演绎传统，展现传统，力求将最原汁原味的广东音乐呈现给广大音乐爱好者。 《得胜令》《旱天雷》《昭君怨》《饿马摇铃》等，令每一位听众曲曲心生，亦由心受，这些旋律或许一直就在艺术家们的血液中流淌，在灵魂深处绽放，音乐奏出的不仅仅是这熟悉的旋律，更是一曲曲涤荡心灵的生命乐章。2、启动“孵化计划”。培养接班人，培养广东音乐创作、演奏专业人才，将新鲜血液输入广东音乐中，确立“广东音乐曲艺人才孵化计划”，以老带新（老艺术家带青年人）、“一带一”的方式培养专业人才。通过挖掘有潜力的新生代艺术创作及艺术科研人才，加强广东音乐创作人才和艺术科研人才的培养，尤其重视音乐演奏的传承，弥补我团在艺术生产经营方面存在的人才缺口，不断提高艺术人员水平和业务能力，有效完善演职人员队伍，以促进广东音乐事业的传承和发展。
要促使广东音乐走进校园。挑选适合青少年的优秀广东音乐作品（含一至五届广东音乐创作大赛的部分曲目）进行填词、录制，与教育局等相关部门进行广东音乐进校园具体操作方案的落实，组织相关专家开会讨论商榷曲目，精选不同年代的小曲，进行配器、译谱。在中小学课本中选择合适的题材，将二者结合，印刷课外读本，派发到各中小学，丰富中小学生的课余生活，增加学生对广东音乐的了解，提高学生学习广东音乐的兴趣感和积极性。3、借助社会资源宣传、推广广东音乐。充分利用电台、电视台、报刊、网络等媒体，利用机场、车站、地铁、公共汽车传播广东音乐，让人们进入广东就能听到优美别样的广东音乐，充分利用广东各地文化馆、文化站等群众文化场馆，让广东音乐遍地开花、生生不息。 （责任编辑 ：刘小红）律斯·米约〔Darius Milhaud〕，1892 年生于法国普罗旺斯艾克斯的一个富有的犹太人家庭，他从小学习小提琴和作曲，有很高的音乐天赋，之后以优异的成绩考入巴黎音乐学院，师从丹第和维多尔等人，1930 年代后期曾参加反法西斯的“人民音乐同盟”，他是法国二十世纪继德彪西之后最伟大的作曲家之一，也是 “六人团”的领袖。
1937 年，法国作家莫里哀的戏剧《江湖医生》邀请米约为其配乐，在巴黎的“胆小鬼”剧院首演。《丑角》则是两年后米约根据这个配乐为中音萨克斯和乐队所作的乐曲，同时也创作过双钢琴组曲。在萨克斯管文献中，这是一部经典之作。译名“丑角”是对法文的意译，即古老的意大利喜剧中懦弱而好吹牛的喜剧角色。一、乐曲特点（一）曲式结构米约在遵循古典曲式结构之外，更多地加入了自身的独特想法。比如，从宏观上看，全曲三章构成了一个大型“起开合”式三段再现结构，非常巧妙 ；从微观结构来看，各乐章曲式段落明显，“呈示 - 展开 - 再现”的格式均有运用。以下为全曲结构细解 ：第一乐章情绪活跃，生机勃勃，由带再现的单三部曲式构成。第二乐章，中板，是爱的二重唱。作曲家采用了复三部曲式的音乐结构，音乐形象轻柔而富于表现力。第三乐章为巴西舞曲，同样是带再现的三部曲式。（二）调式调性布局《丑角》三个乐章均选用了明朗的大调调性。第一乐章为 A 大调，第二乐章则是往其下方大二度方向的 G 大调，第三乐章在 A 大调的下属功能的 IV 级 D 大调上结束。这三个乐章在调性布局上不仅具有独立性，而且互相有着密切的联系。乐曲开篇，萨克斯奏出了明亮欢快的 A 大调主题，生机勃勃，随后转到其属调 E 大调，并结束于呈示部。
到第二部分的中间段，调性的转换过程依次为 D-C-F-A-E-C，频繁转调使中段得到充分的延展，调性色彩上具有多样化的特点。经过一系列的转调，最终在再现段中回归到了主调 A 大调。第二乐章是以 G 大调为主。接着，到主调的下属调式b E 大调，展开部又到了属方向 D 大调，主调围绕着这两个调式不断发展，这两种调式也在不断地支持着主调。第二乐章与第一
