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作为国家一级作曲家，陈国良参与创作的剧目实在太多，许多剧团和演员都依托由他参与唱腔设计和作曲的剧目，获得了省市级乃至国家级戏剧节的重要奖项，而他自己也凭借着丰富而高质量的作品在各级比赛中屡屡斩获大奖。
他笔下音符的跳动，转化成了舞台上一曲曲常唱不衰的经典篇章。《雍姬怨》《汉文皇后》《魂断汉宫》《大义夫人》《芳草魂》《严兰贞》(越剧电视剧)《袁雪芬》……他所创作的那些悠扬动人的旋律，成了不少人口口相传的“流行”曲目。
缘起一根笛子
陈国良读小学6年级那年，一次偶尔的机会，他听到一位老师在吹笛子。“当时瞬间被吸引了，心里直叹好听。”于是心生执念，自己去买了一根笛子。陈国良至今仍然清楚地记得，这根开启自己音乐殿堂大门的笛子，当时花了1角7分。
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初三下半学期，即将初中毕业的陈国良参加了在读学校——嵊县中学举办九·一八抗日音乐会，与同学一起演奏了一曲《铁道游击队》。就是这次演出，他被观看演出的嵊县越剧团的孙云祥老师挑中，在参加当年的考试后，进入了嵊县“越剧之家”培训班。从此，他便与越剧结下了不解之缘，先后在越剧团任演奏员、作曲、团长。1980年， 31岁的陈国良考进上海音乐学院，从民族音乐理论作曲系毕业后，他没有选择继续深造，而是回团工作。他说：“越剧团给了我去学习的机会，我得赶紧把所见所学带回来。”而且他回来的第一件事情，就是教团里的人学习五线谱。
结缘傅派艺术
1987年，已是团长的陈国良聘请了傅全香担任嵊县越剧团的艺术顾问。尔后，在嵊县越剧团的傅派名家陈岚担纲主演的《大义夫人》《芳草魂》这两部大戏的创作过程中，担任作曲的他多次与艺术顾问傅全香交流其傅派唱腔，由此对傅派艺术产生了非同寻常的情愫。
陈国良与傅老师一起在澳大利亚作艺术访问（资料图）
1992年，陈国良直接参与了傅全香的“封箱戏”越剧电视剧《人比黄花瘦》的创作，同傅老师畅聊傅派的声腔艺术，并一起创作剧中李清照的唱腔，他对傅派艺术因而有了更深的感受和体会。他常说，傅老师许多“独家”的唱腔处理手法对他日后的创作有极大的启发。
为了进一步深入学习和研究傅派声腔艺术，陈国良于2001年正式拜傅全香为师，成为了一名最为特殊的傅派弟子。而且，他也没有辜负傅全香对他的期望。不但对近三十年来傅派艺术的传承与流播产生了极为重要的影响，也对江浙地区各类戏曲的发展注入活力，为更多的观众所接受和喜爱。
越剧作曲界的后起之秀
毕业后学术理论的熏陶加上多年的艺术实践，使陈国良成为越剧作曲界极为耀眼的后起之秀，一名卓有成就的音乐作曲家。他创作的越剧电视剧《秋瑾》、绍剧《大禹治水》均于1996年获中宣部“五个一工程”奖，越剧《琵琶记》获第四届中国戏剧节优秀作曲奖，绍兴莲花落电视剧《翠姐姐回娘家》获全国第十一届戏曲电视“STV”杯一等奖……
越剧版《我和我的祖国》
1998年，浙江文艺音像出版社邀请陈国良主持编写《中国越剧大考》。这是一部权威越剧史工具书，内容包括名人、名剧、名段以及越剧发展史，用多媒体方式出版，在保存和传承越剧艺术上颇有新意。但与此同时，全新模式考验的不仅是编辑的基本功，还有参与人员的耐心、毅力、决心。陈国良对此慎之又慎，每一个细节都仔细把关，有时候为了核对一个字，需要找出音频资料，戴上耳机反复倾听。就这样，从统筹到成稿，这本大考历时8年，终于在2006年越剧诞辰100周年之际隆重推出。
2019年，中美建交40周年，陈国良所创作的越歌《情满西湖》在洛杉矶音乐会上推出，跨国唱响。全曲采用越剧的音乐素材，将越剧过门进行了歌曲化处理，把越剧中最有代表性的“尺调腔”用到歌曲之中，增强了歌曲的柔美气息和浓郁的地域特色。“音乐是推广经典唱段最好的方式。”陈国良认为，要表现美丽的杭州，离不开西湖和越剧，“用柔美的越剧音乐来演唱秀丽的西湖，也是我想表达的一份意境。”
公众号
如今，年且七旬的陈国良是退而不闲，仍然怀着一腔热情在不断地传播越剧，推广越剧。除了经常指点学生外，今年3月，他还开通了微信公众号“陈国良越剧原创音乐欣赏”，专门推送由他参与唱腔设计和作曲的越剧名段，如《杨乃武平冤记·人生苦乐本无常》《白兔记·望东方》《琵琶记·残荷又现》《大义夫人·儿捧血袍逼我认》等。同时，他所推送的唱段都附上了曲谱和演员信息，不少唱段还会附上原版伴奏，以便戏迷朋友的交流与学习。自该微信公众平台开通以来，唱吧里都热闹了不少，不知不觉中就冒了一些平时久觅而不得的越剧伴奏出来，越迷朋友们也都是跃跃欲试，在唱吧里争相录制。看着这么多越迷朋友拿着从他那儿流传出来的原版伴奏练唱，陈国良也是倍觉欣慰。
爱艺，研艺，传艺，老而弥坚。陈国良虽然一直都在幕后，然而他也一直都在传扬越剧艺术的第一线。风流不绝，艺坛常青。
