艺术道路苦乐行
林寅之
我的艺术经历以时间和专业划分，可分为三大段：胡琴缘、指挥梦、写作情。让我真诚地讲述这三个系列故事，虽然不会像《一千零一夜》那样跌宕起伏，引人入胜，但二万多个日日夜夜的艺术人生经历，也算丰富多彩，耐人寻味，时而甜美，时而苦涩，正像有首流行歌曲唱的那样：阳光总在风雨后。
胡琴缘
1950年秋，我随父母从青島回到了栖霞老家文石村，这是－个林姓繁衍的大家族，我是第十七代。新的农村生活艰苦而丰富，如今手上镰刀割伤的疤痕和脚上三叉镢误伤的疤痕，清晰的留下了时代的印记。有一天我到离我们村8里地的朱留村赶集，看到一个男青年在拉胡琴，第一次看到第一次听到第一次知道，胡琴还能拉出这么好听的歌曲，既兴奋又羡慕。回家后，我竟异想天开地动手做起胡琴来，到处找合适的竹子做琴杆琴筒，去南河捉蛤蟆剥皮蒙琴筒，偷拽下街喜高家的骡子尾做琴弓。功夫不负有心人，一把胡琴还真叫我鼓捣出来了，心里乐不可支，吱吱嘎嘎地拉个不停，自得其乐。隔壁邻居满堂媳妇比我小一辈，忍受不了我的“音乐”，常隔着院墙大喊：“小二叔，你又在压碾啊！”
我们村有一所“完小”，还有个大篮球场。有一天，我突然看到那个拉胡琴的青年在这里打篮球，真是喜出望外。我主动邀请他到我家来玩玩，他欣然同意了。他叫魯绍岐，也从此成为了我的胡琴启蒙老师。如今老师己经过世多年，我一直很怀念他。
1953年，步行来到青岛，投靠在青建医院工作的属真大姐，挤进她四口之家不足十平米的小房间里。翌年，我考取了青岛市第九中学，在这里学习了六年，从初中二年级就开始住校，学校也就成了我名副其实的家。在校期间，初一到高三连任了六届班长；高－到高三任雅乐队队长兼指揮。1955年国庆节那天，沒有工资收入的母亲，突然给了我十块钱，让我去买把自己朝思慕想的胡琴。这令我喜出望外，立即跑到中山路环球文化用品商店，买了一把自己向往己久的红木弯头二胡。这把二胡，也是使我走上音乐道路的神器，我感恩母愛的偉大。
自从有了自己心愛二胡，每天下了晚自习，我都坚持到校内花园练琴。通过两年的苦练，我的二胡演奏有了长足的进步。在1957年初中毕业的晚会上，我的二胡独奏《病中吟》，受到了热烈欢迎。当时影院正上映根据巴金小说改变的电影《家》，配乐正是刘天华这首著名的二胡曲。天时、地利、人和，使我第一次品尝到音乐带给我的快乐和自豪。
1958年，我考上了青岛人民广播电台艺术团民乐队，从此，每个周六晚上都要到广播电台排练、录音或演出，乐队指挥是于振洲先生。这段活动经历开拓了我的音乐视野，学到了很多音乐知识，掌握了不少新的乐曲。广播电台还为我录播了高胡独奏《新疆之春》、《新春乐》，秦美同学钢琴伴奏。
从读高中起，我就立志走音乐之路，高考的目标是中央音乐学院。1960年6月，我以品学皆优的成绩高中毕业，青岛广播电台负责民乐队活动的袁立干老师，热情地给我写了报考音乐学院的推荐信，我报考了中央音乐学院民乐系二胡专业。专业考试那天我按照要求拉了一套高难度的技术练习，但在拉正式乐曲时，我突然发现两位考官快速地翻阅了我的报考资料，在交换了眼神之后就终止了我的演奏。我心里咯噔一下，预感凶多吉少。果然不出所料，连复试的资格都没有，一时被打得晕头转向，不知所措。
半个月以后，山东省艺术专科学校来青岛招生，我立即打起精神去参加考试。自己天真的认为，我降格报考！该沒有什么问题了吧？考试进行的很顺利，山艺負责主考的老师对我十分满意，艺专那边很快传来了好消息，来信祝贺我考取了。但好景不长，真正到手的结果是又落榜了？我越想越气，越气越恼，精神快要崩溃了！怎么也想不通，品学兼优的学子，为什么要被剥夺接受高等音乐教育的权力？可能是由于心情不好，寢食难安，免疫力严重下降，一天夜里突然发起高烧来，李钢同学背着我送进了青建医院，这也是我平生第一次住院。消息传到济南，山东艺专负责主考的倪志培老师，关切的来信疏导，给予我极大的精神安慰，这一不是师生关系胜似师生的情谊，一直延续至今，每当我取得－点成绩，老师都会来信祝贺鼓励。
当年高考时，班团支书苗义明同学出于同情心，还主动为我报考了普通大学。但在考试那天，年轻气盛的我毅然罢考！竟然去参加市北区游泳比赛，还取得了800公尺自由泳第一名、100公尺蛙泳第二名的好成绩。当年这两张奖狀和高考准考证放在一起收藏至今，记录着我心中永远的痛。
我的情况，引起了学校有关方面的关注，音乐老师窦织云（现在国家大剧院著名指挥家陈佐煌的岳母）找到我说：“北海舰队文工团新买了一台录音机，让你去试试音。”感谢老师善良的谎言，其结果可想而知。在八十年代初的一天周末的晚上，舰队文工团到沧口二航校大礼堂演出小歌剧《刑场上的婚礼》。我在后台意外地碰到了当年的主考，为我录音的黄流老师。20多年过去了，我们彼此变化都很大，但他还是－眼就认出了我，热情地问长问短。谁知他突然冒出了这样一句话：“你看，要是现在不就好了！”这句话，像电流一样击中了我，顿时好像一切都凝固了，我的眼泪夺眶而出。周圍很多人莫名其妙不知发生了什么事？2009年，黄老师送给我一本北海舰队文工团出版的战友回忆录《难忘正当年》，题字“送给真正的战友林寅之同志”。字里行间意味深长，使我百感交集。这使我想起《历史学家茶座》2008年第四辑，葛剑雄的文章《我经历的“学生政审”》，“在十年间，经我们之手产生的政审材料，名为‘坚持政治方向，贯彻阶级路线’实质伤天害理”。作者能如此坦诚的看待这段历史，并公诸于世，着实让我欽佩和感动。
那年，正在我心灰意冷走投无路的时候，有一天学校突然通知我参加考试。这奇怪的考试，是一个考官考我一个人？接下来奇迹发生了，我被青岛市歌舞团录取了！真乃天无灭人之路，“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，我对自己的未来，又燃起了新的希望。这也一定是学校那位贵人帮了我，可至今也不知道这位贵人是谁？但在我心中感激之情沒齿难忘。那年我到青島市文化局报到时，人事科長说我可以有两个选择：青島市歌午团或青島市群众艺术馆。我在征求了袁立干老师的意见之后，选择了青島市群众艺术馆。沒想到上班后的第三天，就被派去参加青岛市文化局保粮保钢工作组，下放到城阳小寨子村劳动了大半年。第二年春天，又被派到姜家坡文化局农场勞动了8个月。1962年赶上政府精简机构，又被下放到了沧口文化馆，在这里从音乐干部、文艺组長、副馆長、馆長，1999年退休。
我虽然没有机会进音乐学院学习，也不能从事二胡演奏专业，但我对自己来之不易的工作还是十分敬业，不遗余力地把精力全部投向了群众文化活动中。胡琴缘也并没有中断，在我负责指挥的民乐队中，有不少乐手从事了二胡专业，如：邵敏考取了中央音乐学院、于春燕考进了中国音乐学院、周乃校考上了北京广播学院、贾小军到了铁道兵文工团、杜爱静进了国防科委文工团……另外，我的胡琴缘还在不断延续，撰写发表了许多与胡琴有关的文章，如《访二胡演奏家、作曲家张锐先生》、《民乐一代宗师——纪念刘天华诞辰100周年》、《大师乘鹤远去成果流芳百世——缅怀曹安和先生》等。
不过，有两个与胡琴相关的苦涩故事，使我终生难忘。
1962年，我在从青岛市群众艺术馆下放到沧口文化馆工作的节点，请假到洛阳看望多年未见的老母亲。回程要在济南火车站转车，我扛着箱子在检票口排队等候，身旁有一个脖子上纏着白毛巾的小男孩，热情地要帮我拿点东西，我就把心爱的二胡交他代劳。检票后，小男孩快速消失在拥挤的人群之中了。火车开动后，我找遍整个列车也不见人影。这时我也才恍然大悟，我上当被骗了！这傢伙根本就没上火车！从此，十年二胡演奏的缘分已尽，我再也没拉过二胡。
1969年，我在“文革”的困境中，与爱人林静萍结婚时，遭到了岳父家强烈的反对，岳母告诫说：“文化馆工作没有什么技术，将来一个拉一个唱，到街头卖唱去吧！”在沒有婚戒、沒有婚纱、沒有婚礼、没有高堂祝福的情况下，我用单位的自行车，把新娘子驮回了家。当时我就在心中发誓，一定要让她成为世界上最幸福的女人！
指挥梦
1957年，我升入青岛九中高中，被任命为雅乐队队长兼指挥。第一次登台指挥乐队，演奏了聂耳的《金蛇狂舞》，从此我就做起了指挥梦。
“文革”后期，我从“五七”干校归来，又回到沧口文化馆。那是八亿人口八个样板戏的时代，我着手组建了有三十人组成的中型民族乐队和六十人组成的双管编制的管弦乐队。民乐队活动－开始，我们演奏了《大寨红花遍地开》、《壮锦献给毛主席》等标题很“革命”的乐曲。后来，环境逐渐宽松了，又演奏了琵琶与乐队《十面埋伏》，琵琶演奏孙会本、夏威夷吉他与乐队的《宝贝》，吉他演奏钟波。1979年沧口文化馆民乐队代表青岛参加山东省文艺汇演，由我指挥并创作的《纺织女工》和改编的山东民歌《包楞调》，获得创作一等奖和优秀演奏奖，这時沧口文化馆民族乐队名声大噪，每当部队文工团到青島招生，市文化局首先介绍他们来我们沧口文化馆乐队选人。
1973年至1974年，我指挥沧口文化馆管弦乐队演奏了钢琴协奏曲《黄河》，钢琴演奏崔世光、王凤璜。因为这是钢琴协奏曲《黄河》在山东省的首演，所以在青島音乐界引起了极大地轰动，并载入了史册。1974年以后，又演奏过《卡门》序曲、《天鹅湖》组曲、《白毛女》组曲、《瑶族午曲》和《北京喜訊传边寨》等许多优秀管弦乐曲。我还应邀指揮过《交响合唱沙家浜》、柳腔戏剧《白毛女》等许多作品。
除了在实践中不断提高之外，我还多次赴上海、去北京向专家求教。在上海，我拜上海电影制片厂交响乐团老指挥家陈传熙为师。在北京，请中央音乐学院指挥系主任黄飞立教授上课。在老师耳命面提的教授下，我的指揮艺术有了质的飞跃，从打拍子上升到指挥音乐的层次。1979年，我还专程到北京，听“指挥皇帝”卡拉扬的音乐会，拎略世界顶尖指揮大师的风采，感受柏林爱乐这样世界顶级交响乐团的演奏，大开眼界、大飽耳福。到中央音乐学院聆听严良昆、鄭小瑛的指揮讲座，受益匪淺。
我今生没有机会成为专业指挥，但令我欣慰的是，几个曾经在沧口文化馆乐队活动过的年轻人圆了我的指挥梦。李宏茂，成为海信交响乐团的一级指挥；李建文，考取了中央音乐学院指挥系；邹国斌，成为青岛奥帆基地管乐队的指挥。我还撰写发表过多篇与指挥相关的文章，如《记中央音乐学院指挥系教师吴灵芬留苏纪实》、读《深深地哀思——追忆李德伦》有感、读《小泽征尔的中国情结》有感等。
在我的指挥梦中，有三个噩梦几乎痛碎了我的心。
1973年10月，一个星期天我在家休息，青岛红星电器厂工会干部刘文斌突然来到我家，邀请我去为他们厂“救急”，我二话没说，就跟着他到厂里投入了吕剧《山鹰》紧张的排练之中。中午回家才知道，只有六个月大的小儿子林青因奶奶去大院上公厕，一时无人照看，爬出炕沿掉到了炕炉子上，烫伤了脸和手，孩子疼痛难忍，大人疼爱揪心，家里乱做一团。经过两个多月的治疗，终于痊愈了，但在他的下巴上留下了长长的疤痕。这也算是不幸中的大幸，如果伤到孩子的鼻子破相了，那可怎么办？为工厂排練，家里出了这么大的事，也没有告诉过该厂拎导，只是自己默默的承受。
1975年8月，青岛市少年宫为接待外宾，排练了一台文艺节目，其中《弓舞》由我担任作曲和指挥。彩排那天，我特意带着爱人和小儿子林青去看演出。中午吃饭的时候，在大厅的走廊里，林青大叫一声：“爸爸”，然后就休克了。我和爱人慌了神，一个人抱着他跑，另一个人掐着他的穴位人中急救。赶到铁山路妇幼保健院急诊室，一测体温高达41℃，多亏抢救的及时，否则后果不堪设想。
1978年夏天的一个周末，本来答应带孩子们到沧口广场看露天电影，但突然接到青岛人民广播电台的电话通知，要急于为我创作的民乐小合奏《纺织女工》录音。于是，我临时决定晚上加班排练，正在紧张排練中晚上8点多钟，邻居小孩福义慌慌张张跑来告诉我：林叔叔不好啦，林青被预制板砸伤啦！在沧口医院要马上要做手术了，我急忙跑到医院一看。孩子已躺在手术台上了，麻醉之后，由外科主任王正义大夫为他的伤口缝合了16针，骨折复原后打上了石膏。好险啊！如果再往上10公分，伤及了关节孩子就会终身残废；如果再往上20公分，孩子可就没命啦。
以上这三个本来不应该发生的噩梦，都是在我为实现指挥梦拼搏期间发生的，伤疤永远留在孩子身上，心痛永远留在我的心间。1984年，林青以钢琴專业第－名的成绩，考入中央音乐学院附小，如今是中国交响乐团合唱团的艺术指导，国家二级演奏员。1996年，文化部直属院团应聘资格考核，在29个钢琴演奏员统－曲目拉幕演奏中，他获得了钢琴專业第－名的好成绩，这些都是对我最大的精神安慰。
从1957年，我第一次登台指挥青岛九中雅乐队演奏《金蛇狂舞》；1973年，指挥沧口文化馆管弦乐队，到流亭飞机场为战士演奏钢琴协奏曲《黄河》（钢琴演奏崔世光）；1978年，指挥青岛市柳腔剧团在青岛影剧院演出大型柳腔戏《白毛女》；1999年，最后一次登台指挥青岛市老干部民族乐团，在青岛人民会堂为庆祝建国50周年演奏《喜洋洋》。四十多年来，足迹遍及青岛各大舞台和许多公园。演奏过的中、西乐队总谱，摞起来足有一米高。如今保留下来的资料：学习《管弦乐法》笔记、乐队排练札记、两支乐队演出的照片和录音，都清晰的记录着我那长长的指挥梦。
写作情
我在演奏、指挥、作曲、读书的基础上，从上世纪八十年代初开始迷上了“爬格子”。最初主要写点普及音乐知识的千字文，后来开始撰写人物介绍、音乐评论。九十年代以后，主要撰写音乐研究、群众文化研究方面的论文及参加学术研讨会。1989、2000、2010年先后出版了三本专著。还创意编辑、应邀校阅过几本重要著作，如《周广仁钢琴教学艺术》、《黄翔鹏文存》等。
短文百篇 有感而发
1982年5月，我在《青岛日报》发表了第一篇题为《话说“音乐疗法”》的小文章，开头引用了冼星海的话“音乐，是陶冶性情的熔炉”，进而介绍世界上多个国家用音乐治疗的实例，结论是音乐疗法与医药疗法相似，既要对症下“乐”，还要用“乐”适量。在这之后，一发而不可收，仅在《青岛日报》系统，就发表了短文近二十篇。
青岛素有“音乐之岛”的美誉，为打造这一靓丽的名片，我撰文介绍了一大批青岛籍或在青島工作的音乐家，如王重生、崔世光、隋稳掬、吕思清、李传韵、唐诃、李嘉评、智树春、王世光、吕绍恩、李重光、邹文琴、吴灵芬、陈少伦、邵秀崇、刘保忠、胡成邦、孙佩珊、刘伽、王昕阳、肖红梅、段存洲及島城学子29个音乐博士及在读博士。
王重生老师在生前曾给我讲过这样一个故事：1988年她去香港看望儿子，回来时带的东西超重了，海关要罚款。她说她没有什么工作，生活很困难，就别罚了吧。海关人员问她那你在大陆怎么生活？她说靠在家里教钢琴勉强糊口，说着拿出一本1988年山东出版的《音乐小杂志》，上面正有我的文章《琴声叮咚桃李满园—记青岛著名家庭钢琴教师王重生》。海关人员看过之后还真就放行了。我听后哈哈大笑，没想到一篇小文章，竟然会产生这样大的“功效”？現 在此文在百度网上点击率以万计。
三十多年以来，我除了在《人民音乐》发表过7篇文章之外，还在《中国音乐》《中央音乐学院学报》《中国民乐》《中国群众文化》《文化月刊》《钢琴艺术》《中小学音乐教育》《音乐小杂志》《齐鲁乐苑》《音乐生活》《南风》《青岛文学》《东崂诗词》《中国艺术报》《音乐周报》《文摘报》《青島日报》《青島早报》、《青岛晚报》等几十种报刊发表文章一百多篇，其中有的文章还被转载、引用，产生了一定的社会影响。
论文廿篇 纵横乐坛
我的第一篇论文《试论我国民族管弦乐配器艺术的发展概况》，是在我从事乐队工作二十多年艺术积累和阅读大量文献资料的基础上完成的，入选1981年首届山东省民族音乐学术研讨会，刊于《齐鲁乐苑》1982年第三期。这篇论文也是我国在这个领域选题较早的文章之一，发表后受到了多方面的关注。
《山东民歌中富有特色的小六度跳进》，是我在研究了大量山东民歌及具有鲜明山东音乐风格的创作歌曲之后，发现的重要规律从而得出的科学结论，入选1985年山东民族民间学术研讨会，刊于《齐鲁乐苑》1983年第二期。《试论“节拍”在音乐表现中的美学意义》，引用大量谱例，论述“节拍”这一音乐表现要素，在音乐美学上的作用。《论琵琶流派与[十面埋伏]》，入选1988年西安音乐学院承办的中国传统音乐学第五届年会，刊于《中央音乐学院学报》1988年增刊。论文【《从春前草》《寅時虎啸》序 谈李凌式乐评的特点及影响】，应邀进京参加了李凌诞辰100年紀念系列活动，该文己收入《李凌百年诞辰紀念文集》。
论文的学术价值，在于它新颖观点的挑战性和充分论据的可信性。《鼗、弦鼗、秦琵琶辨析》入选1995年中国音乐学院承办的中国传统音乐学第七届年会，刊于1994年《齐鲁群星大汇》。该论文对某些权威定论提出了质疑，我从对古代壁画探究及新的考古发现，深入研究、对比分析，得出了新的结论。论文《八十年代中国琵琶研究成果述评》，入选1991年在广州召开的国际传统中国音乐研讨会，刊于台湾《北市国乐》。论文发表后引起了一场学术辩论，详情可见《音乐研究》1997年第三期对这场辩论的综述。多年来我己发表音乐学方面论文十三篇，并多次获得青岛市文学艺术奖、青岛市社会科学成果奖。
对于群众文化，有些人认为“草根文化”不屑一顾，其实不然。正如原文化部常务副部长高占祥先生，为沧口文化馆新馆落成题词中所言：“我们要建设中国文化的一座高高的金字塔，专业文化是塔尖，而群众文化则是塔基，只有塔基宽阔而坚实，塔尖才能高耸入云。”我从事“草根”性质的群众文化工作四十年，有很多感悟和思考，撰写了群众文化方面的论文多篇，曾两度代表青岛市出席全国群文理论研讨会。如我的论文《文化馆业务干部队伍建设的回顾与展望》，参加了1989年在上海举办的首届全国城市群众文化研讨会，己收入《首届全国城市群众文化论文集》；我的另一篇论文《展望二十一世纪的城市文化馆》，入选1995年北京市举办的全国群众文化研讨会，并获得山东省《群众艺术》论文比赛一等奖。
专著三部 心血凝成
我的《琵琶古曲版本集锦与研究》，1989年由中央音乐学院出版，这是我国第一本关于这首著名琵琶古曲的专著。我积十年辛劳，搜集到古今三十四种《十面埋伏》的不同版本，在全国可谓首屈一指。书中华秋苹《琵琶谱》中的，是1819年我国第一次出版的珍贵版本。此外，书中用工尺谱刊印的陈子敬谱、汪昱庭谱、朱英谱和用五綫谱刊印的刘德海谱、汤良兴谱、孙雪金谱，都是首次刊印发行。文献资料丰富，研究角度独特，论文观点新颖，装帧印刷精良，有较高的收藏价值、学术价值和实用价值。该书在《中国音乐年鉴》1990卷《中国音乐理论书目大全》《山东省志》《青岛百科全书》《青岛事典》《中央音乐学院建院四十週年紀念特辑》《音乐研究》等书刊中都有记载或述评。該书出版后，收到国内外专家学者贺信三十多封。国际音乐大师（日）岸边成雄教授来信说：“我真高兴您的集大成，我表示敬意对您的劳作。”中国音乐家协会主席李焕之先生题词：遍访名家傳谱，探塬溯流，以论证－部古乐之演变及诸多流派之形成，此治学精神可嘉。
《寅时虎啸》是我的文论选集，2000年由人民音乐出版社出版发行，中国音乐家协会副主席，著名音乐评论家李凌作序，唐诃、王印泉题词，高占祥题写书名。该书汇集了改革开放以来，我从1982年至1999年近二十年间，在音乐学研究及群众文化学研究方面，发表的论文十五篇及音乐杂文、散文六十篇，其中有关琵琶史学和音乐美学研究方向的几篇论文，从研究角度及触及深度都具有一定的开拓性，在国内外获得好评。有关群众文化学的几篇论文，是我几十年从事群众文化工作的研究成果。书名源自我常年寅时（凌晨3～5时）起床读书写作，本人属虎，发表言论如同虎啸，故取名《寅时虎啸》。该书荣获2001年，山东省第四届艺术科学优秀成果一等奖。
我的《乐樂阁随想》，2010年由中国文联出版社出版。该书荟萃了我退休以后，十年间撰写发表的文章。书中充满人文精神的呐喊和在音乐中含泪的微笑，字里行间透过苦涩呈现着清冽与甘醇，彰显不惧权威的独立精神和不畏艰难的奋斗精神。中国音乐家协会书记处书记、著名音乐学者冯光钰先生评述：从《乐乐阁随想》可以看出，寅之笔耕甚勤，多产丰收，文章的触及范围甚广，而且作者对每篇问题的记述，都佐以丰富有力的资料来充分说明，用敏锐多思的文字记录了自出机杼的人生感悟，或庄或谐，令人耳目一新，真可谓“板凳坐了十年冷，文章不写半句空”。
光阴似箭，五十年弹指一挥间。虽然长期工作和生活在文化基层单位，但由于能接地气、由于可以在实践中充分施展、由于长年坚持读书学习，練就了－点“融中西之学，通古今之变”的功力。清贫和劳累沒有中断自己对音乐艺术执着的追求，忍辱负重，默默耕耘，终于开花结果了，成为吃百家飯成長起来的学者型音乐理论家。1994年，被破格评上了研究馆员正高级职称。山東省艺术馆高鼎铸馆長在大会上说：这是目前全省区、县级，图、博、文系统唯一的一个正高级职称。我听说后倍感荣幸，也决心要不懈努力决不辜负这－榮誉。而今，在夕阳的余晖中，品尝艺术道路上的苦与乐，感概万千！正如石成金在《续菜根谭》中所言：“不到极逆之境，不知和顺之安；不遇至刻之人，不知忠厚之善”。
半个世纪以来，困难和挫折没有消磨掉对工作的热忱，作为铺路石为国家培养输送了一大批音乐人才；如今耄耋之年能够享受美梦成真带来的快乐，我特别知足感恩，在此我要感谢苍天对我的眷顾、感谢拎导对我的器重、感谢师友对我的帮助、感谢同仁对我的支持、感谢家人对我的理解。
人的一生，精力是有限的，如果能克服种种困难，做他自己喜欢的工作，还能为社会做出一点贡献，那就值得欣慰，应该满足。我把一切献给了音乐，音乐也点亮了我的人生。
2012年初稿2016年9月修订
刊于《青島文学》2016年第10期。
注：本文第－部分《胡琴缘》获2014年首届“中国梦之路”
全国主题征文大赛一等奖。稿号51082
附录
林寅之 简介
1939年生于山东烟台、原籍栖霞市。
1960年起从事群众文化工作。曾任青岛市李沧区文化馆馆长、青岛市音乐家协会两届副主席、山东省音乐家协会两届理事。系联合国科教文组织国际传统音乐学会（ICTM）会员、中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会会员、中国群众文化学会会员等。
音乐理论家、研究员职称、青岛大学音乐学院特聘硕士研究生学位论文答辩教授。
已出版专著《琵琶古曲【十面埋伏】版本集锦与研究》（中央音乐学院出版社1989年版）、文论选集《寅时虎啸》（人民音乐出版社2000年版）、《周广仁钢琴教学艺术》（合编）（中央音乐学院出版社2007年版）、《乐乐阁随想》（中国文联出版社2010年版）。多篇音乐学论文入选国内外学术研讨会、群文研究论文曾两度代表青島市参加全国群文理论研讨会。己在《人民音乐》《中央音乐学院学报》《中国音乐》《钢琴艺术》《乐器》《文化月刊》《中国群众文化》《南风》《中国艺术报》《音乐周报》《文摘报》等几十种报刊发表论文20篇，乐评散文诗歌逾百篇。
曾获山东省第四届艺术科学成果一等奖、山东省论文一等奖、音乐创作奖、优秀演出奖；多次荣获青岛市文学艺术奖、社会科学成果奖、音乐创作奖、音乐表演奖。在音乐生涯中，共荣获省、市级各种奖项五十余次。1994年评为青岛市十大藏书家之一、1996年荣获齐鲁百户爱书家庭、2009年评为青岛市十二个书香家庭之一。连续三届获区专业技术拔尖人才。多家媒体专访、多部辞书介绍。曾应邀到青岛大学、科技大学、教育学院、青岛艺校、青岛九中、青岛市图书馆、青岛话剧院、青岛市少年宫、李沧老年大学等单位举办讲座。
曾历时二十载，组织指挥管弦乐队及民族乐队，演出钢琴协奏曲《黄河》、管弦乐《白毛女组曲》、《天鹅湖组曲》、琵琶与乐队《十面埋伏》、民乐合奏《龙江京韵》、《纺织女工》等中外乐曲百余首。为国家输送了一批专业音乐人才、为基层培养了大批文艺骨干。
邮箱：linyinzhi2011@163.com
山东省艺术科学重点课题“青岛—琴岛”音乐家风采系列文章，自2014年4月开始，在青岛音乐杂志上发表，内容丰富，事迹感人，他们用音乐陶冶人们的情操，用音符构建和谐的社会，他们是青岛的骄傲。欢迎音乐爱好者关注。
诚挚欢迎与岛城有关的音乐家及其亲朋好友撰稿或提供宝贵资料。
课题申报单位：青岛市李沧区文化馆
主编：琴岛心境（张旭）
电话：13953240186
