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标题:漫谈坠胡
发信站:BBS水木清华站(FriMar2311:00:502001)
漫谈坠胡
坠胡形成于清末，已有上百年的历史。当时在河南,山东等地。流传一些地方
曲艺，"莺歌柳"、"三弦绞在书"等。为它们伴奏的是小"小三弦"。长期的磨合，
艺人们感到拨弹乐的小三弦演奏时，不能与演员的托腔有机结合。于是有些艺人
便在小三弦的一二弦之间加了一根马尾弓，变为拉弦乐。从而提高了演唱水平。
这便是最早的坠胡。而后为了提高音区，完善音色。便对它的发音箱进行了许多
改造。当时有于它流传的较广，所以在不同的地方，不同的剧种。变化也不尽相
同。传统的分三大类。曲胡坠琴坠子。这三种乐器的琴头，琴杆，指板，弓子
等，都保留着小三弦都形制。区别就在琴筒。
曲胡：河南曲剧，越调等戏曲的主奏乐器。琴筒八方与四胡相像只是稍短，
稍粗，直径（0.08）米，长度（0.14）米，前端蒙蛇皮。张两根弦，琴身琴筒全
用硬木制作（紫檀乌木等）琴身全长（0.88）米声音传透力很强。低音区淳厚
略带沙哑，中音高音宏亮清脆。音色接进人声，主要用于戏曲伴奏和独奏，四
度定弦，演奏技巧与二胡相同，擅长滑奏。流行全国各地主要分布在河南。
坠子：河南坠子，（曲艺）河南坠剧，安徽坠剧等戏曲，曲艺的主奏乐器。
坠子的形制基本保持原始状态。发音箱与三弦基本相同，蒙桐木面，尺寸是
（0.17×0.13×0.08）米。琴杆完全保留了小三弦的指板全长约（0.915）米。传
统琴张三根弦，一二弦之间加弓子用作拉奏，三弦用作拨弹配音。三二五度定弦，
二一弦四度定弦。音色与曲胡相似，较曲胡稍低沉。演奏技巧与曲胡相同多用大
抖弓和连弓奏法。主要用与曲艺，戏曲伴奏，遍布国各地。
坠琴：山东琴书，山东吕剧等戏曲的主奏乐器。坠琴的琴身与曲胡相同。琴
筒用响铜铸造，直径（0.11）米左右，长（0.08）米左右。前端蒙蟒皮，张两根
弦。音色，演奏技巧和曲胡相同。但有时演奏要加活动腰码。四度定弦。音色纯
净宜于表现优雅抒情的曲调，主要是戏曲伴奏和独奏。遍及全国各地主要分布山
东。
除此之外还有"三弦坠胡""中音坠胡"。三弦坠胡是七十年代末上海音乐学院
改良的。此琴较传统坠胡音区又扩展了五度，使它的最大音区延伸到四个半八度。
琴箱用铜板制成，长和直径（0.10×0.10）米，琴杆长（0.90）米三弦坠胡顾名思
义，它张三根弦。弓子是两股马尾组合，一股放在一二弦之间与传统胡琴一样。
二股放在二三弦之间马尾很松，在演奏一二弦时不与三弦发生强烈摩擦，基本不
发声。演奏三弦时用无名指用力撑第二股弓毛，使它与琴弦摩擦发声。可以拉奏
单音双音和三音。三二弦五度，二一弦四度。单音纯厚明亮，双音结实饱满。它
既保持了坠胡原有的特色，又充分丰富了表现力。主要用于独奏和伴奏，流行于
全国各地。"中音坠胡"是马光陆先生改良的。琴身与曲胡的琴身相同，琴筒竹制
尺寸与曲胡相同前端蒙蟒皮。四度定弦，声音较低沉声音比曲胡低四度。只用作
独奏。
坠胡虽然形成历史较短，但流传很广。特别是建国后民乐的大力发展，坠胡
已基本遍布全国各地。所以也各地也形成不同的演奏风格。传统曲子多是有地方
戏曲的曲牌演化而来。如《大起板》是以河南曲剧音乐为素材，《夸山东》是以
山东吕剧音乐为素材。传统曲子都以节奏感强，欢快幽默为特点。曲子都以四度
定弦为主，调式手发都较固定，换调都是调琴弦的紧张度来解决。所以传统的演
奏形式便被局限在很小的空间内。建国后演奏家们把坠胡的演奏形式和技巧，做
了很多的改革和创新。由原来单一的戏曲伴奏变为独奏，合奏，协奏等，多形式
演奏。在民族乐队起到了重要的作用。如民乐合奏曲《打起渔鼓庆丰收》《迎亲
人》《喜迎门》等都是用坠胡领奏，从中都取得了很好的协效果。还有济南军区
歌舞团改良的坠二胡，也在乐队伴奏中起到了很好作用。但发展最快变化最大还
是独奏曲。民乐改革后演奏家除保留和整理一部分传统的曲子外，也创作很多优
秀的曲目。如任一平曲马光陆演奏的独奏曲《河南曲子牌曲》，曾在第五界世界
青年艺术节上获得铜奖。还有马光陆先生创作的独奏曲《新春乐》《豫西风情》
《家乡的喜讯》等，也先后在国内获得各种奖项。其中《新春乐》还被著名小提
琴演奏家茅沅改编为小提琴曲。河南青年坠胡演奏家梁献军先生，整理改编的传
统曲目《大起板》。曾在九六年长城杯邀请赛中获奖。梁献军先生是较大胆，敢
于创新的演奏家作曲家。他改编的三弦坠胡曲《西班牙斗牛士舞曲》是较有代表
性的曲子。此曲采用了许多新的演奏方法和技巧。全曲分为两部前半部用C调演
奏，后半部用D的演奏。采用一二三弦同响的三和弦的手法大大提高了坠胡的表
现力和演奏技巧，开创坠胡演奏技巧的新领域。他创作的坠胡独奏曲《慢垛》有
名《牡丹花开》《银钮丝》，改编的坠胡曲多d鄠调》等，都是较有带表性的曲
子。其中也运用许多新的方法和技巧。山东坠胡演奏家吴永平的坠胡曲，《夸山
东》是用山东地方音乐作素材创作的曲子。全曲曲调欢快富有弹性，充分引用了
坠胡的滑音揉音等手法。还有吴先生的《坠胡与唢呐》中的坠胡与唢呐一唱一和
的来模仿人和动物的声音。这也是坠胡新的一种演奏形式，充分说明坠胡的和群
性。著名坠胡演奏家任一平先生的坠胡曲《河南曲子牌曲》，曾在世界上获奖。
还有任先生的《庆丰收》也是较有影响的坠胡独奏曲。此外还有许多较著名的胡
琴演奏家也精通于坠胡，如：刘明源赵寒阳曾和耘宋飞等。其中刘明源赵寒
阳曾用坠胡为许多电影，电视剧配乐。现在坠胡已经是一个正规民乐团不可缺少
的乐器。
坠胡的演奏技巧中值得一提便是它的仿声功能。它能模仿人的笑声，公鸡母
鸡狗等动物的叫声，还能模仿部分打击乐的演奏声。如梁献军的《大起板》中采
用连顿弓的演奏手法形象的模仿了人的笑声。吴永平的《坠琴与唢呐》中坠胡和
唢呐共同模仿了许多动物的叫声，如公鸡母鸡小鸟等。还有马光陆先生的《八
月挂花遍地开》用坠胡模仿锣镲等打击乐的声音来烘托曲子的气氛，是曲子瞬间
达到高潮。还有许多曲子中有模仿声音的片断，在此不与大家一一列举。
坠胡在许多戏曲，曲艺的乐队中起着很主要的作用。目前采用坠胡作戏曲乐队
领奏的剧种有:"河南曲剧""越调""太康道情""河南坠剧""安徽坠剧""山东吕剧"等。
曲艺乐队有："河南坠子""山东琴书"。"越调"所用的是高音坠胡，它是在曲胡的基
础上把琴杆缩短，来提高音量。目前只用作戏曲伴奏。此信息取自《中国戏曲剧种
大辞典》。
目前在市场上能收集到的坠胡音响资料有（除戏曲）。马光陆的CD"豫西风情"
和梁献军的VCD曲剧"大起板"。
"豫西风情"所收的曲目
名称乐器乐曲素材作者
《新春乐》曲胡河南曲剧音乐马光陆
《庆丰收》中音坠胡河南地方音乐任一平
《西北民歌》曲胡西北民歌马光陆
《谁不说俺家乡好》曲胡同名歌曲改编马光陆
《河南曲子牌曲》曲胡河南地方音乐任一平
《豫西风情》曲胡豫西地方音乐马光陆
《银扭丝》中音坠胡传统曲牌马光陆
《吕戏四平调》曲胡山东吕剧音乐马光陆
《喜梅》曲胡河南地方音乐马光陆
《运输忙》曲胡河南地方音乐马光陆
《八板变奏曲》曲胡传统曲牌马光陆
《家乡的喜讯》曲胡同名民乐合奏曲改编马光陆
