东北民间音乐在当代流行歌曲创作中的运用 施 咏摘 要：本文通过东北秧歌唢呐曲牌【满堂红】在歌曲《大中国》《大笑江湖》《东北，我的故乡》；东北民歌《东北风调》《摇篮曲》《瞧情郎》《月牙五更》在歌曲《天地喜洋洋》《九九女儿红》《冰糖葫芦》《甜蜜蜜》《篱笆墙的影子》；辽南鼓吹《江河水》在歌曲《渴望》《好人一生平安》；二人转主调音乐【红柳子】【抱板】在歌曲《家在东北》《过河》等作品中的创作运用分析，总结东北民间音乐素材在当代流行歌曲创作中的规律特征，为“东北风”流行歌曲的创作提供可资借鉴的经验。关键词：东北民间音乐；东北秧歌；东北民歌；辽南鼓吹；二人转；流行歌曲《；江河水》中图分类号：J614.5 文献标识码：A 文章编号：1002-9923（2018）05-0141-09DOI：10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2018.05.020“东北”指现代行政区划的黑、吉、辽三省，亦 《图兰朵》中的运用。20世纪80年代后，以徐沛 称“关东”“关外”，是以汉族为主体的多民族聚居 东为代表的作曲家开始探索将东北民间音乐素 区。在这片黑土地上，各族人民共同创造了独具 材运用到流行音乐创作中，产出了一批具有关东 魅力的关东民间音乐，代表性艺术品种有民歌、 音乐特点的流行歌曲，多以影视插曲的形式出 大秧歌、二人转、龙江剧、辽南鼓吹、萨满音乐 现，如反映东北农村生活的电视剧《篱笆·女人和 等。
这些特色各异的民间音乐品种，也无不是关 狗》《辘轳·女人和井》中的《篱笆墙的影子》《命运 东人民粗犷直率性格的表现。不是辘轳》《不能这样活》《不白活一回》（均为张一直以来，东北民间音乐也被运用到专业创① 钱仁康：《〈妈妈娘你好糊涂〉和〈茉莉花〉在外国》，① 作中，据钱仁康先生的研究 ，最早的实例应当是 《音乐论丛（三）》，北京：人民音乐出版社，1980年，第 辽宁海城民歌《妈妈娘你好糊涂》在普契尼歌剧 197-201页。收稿日期：2018-07-26作者简介：施 咏（1971－ ），男，南京艺术学院音乐学院教授，博士生导师。基金项目：本文为2016年国家社科基金艺术学一般项目“中国当代流行音乐创作的民族化研究”（项目编号：16BD051）阶段性成果。- 141 - 中国音乐（双月刊）2018年第5期 黎词，徐沛东曲）等音乐成为“东北风”歌曲的重 见、家喻户晓的招牌音乐。该曲牌在不少与东北 要代表作。地域风格相关联的流行歌曲中广泛运用。新世纪后，在赵本山出品的系列东北农村体1.《大中国》 裁的电视连续剧中，出现了一批 “二人转”风格歌曲《大中国》原名《中国》，是内地原创音乐 的影视歌曲。
如《马大帅》中的《活出个样来给自 人高枫创作于1994年的一首歌曲，同年在中央 己看》《一个情字活一生》），《刘老根》中的《只求 电视台《东方时空》音乐电视“95新歌”MTV展播 无愧过百年》《圆梦》，《乡村爱情故事》中的《咱们 滚动播出，在全国引起热烈反响。1996年《大中 屯里的人》《谁是我的新郎》《月牙儿》等一批广泛 国》摘取全国50余家排行榜年终评选的桂冠，后 传唱、传播的“东北风”流行歌曲。来随着高枫在1996年央视春晚，刘德华、张信本文拟通过整合前期相关成果，以若干个案 哲、毛宁在1998年的春晚上演唱该歌后，很快在 为例，主要探讨东北秧歌、二人转、辽南鼓吹以及 全国各地广泛传唱。 东北（汉族）民歌素材在当代流行歌曲创作中的歌曲的结构为ABC延伸型的三段式，曲 运用，以期总结其创作的共性特征，为“东北风” 调上直接将陕北民歌《骑白马》（《东方红》）拿 流行音乐创作提供可资借鉴的经验。来作为了过门，第一乐段“我们都有一个家”开始，出现情绪热烈、铿锵喜庆的东北大秧歌一、东北秧歌——唢呐曲牌【满堂红】的锣鼓节奏，音调就来自于曲牌【满堂红】，东北大秧歌是北方广大群众喜闻乐见的一 展现了一派喧天动地的关东风情。
第二乐段 种民间歌舞，其音乐一般来源于当地小调、明清处，音调素 俗曲及“单鼓”调，伴奏乐器以唢呐为主，另有大材则是来自江苏民歌《茉莉花》。 鼓、大锣、大钹等。代表性唢呐曲牌有【五匹马】谱例2 【过街楼】【句句双】【满堂红】等，以节奏欢快、气 氛热烈为其艺术特色。其中，作为东北秧歌音乐中较为常用的唢呐 曲牌之一，【满堂红】属于东北秧歌中的逗场音 乐，其乐队一般由两支高音唢呐及打击乐器若干 组成，多用于头跷、渔翁、老头等人物上场表演， 表现幽默、风趣、诙谐的人物性格。可见，《大中国》在一首歌曲中以东北秧歌曲谱例1牌为主题，并同时融合了西北、江南民歌的音调满 堂 红素材有机组合发展而成，以体现其大江南北巍巍大中国的歌曲表现主题。歌曲朗朗上口，浩然正气，传唱较广，并成为为数不多入选了中小学音乐教材的流行歌曲。2.《常回家看看》《常回家看看》由戚建波作曲，车行填词，歌手陈红演唱于1999年中央电视台春节联欢晚正是因其短小精练、富有个性与动力的音 会。这首歌曲中主要借鉴了评剧、二人转的音调 调，而使得【满堂红】不但在东北秧歌中到了广泛 旋法特点，其音调取自【满堂红】，因而与《大中 的应用，也成为在中国北方地区乃至全国喜闻乐 国》之间也有着一定的相似度。
- 142 -施 咏: 东北民间音乐在当代流行歌曲创作中的运用谱例3较为普遍，山歌不多。作为相对独立的民歌分布区，东北民歌在体裁、曲目，以及旋律风格等方面具有自身的特点，并形成了一些特定的旋法。如常包含着不同类型的跳进音调，五度跳进后的反向级进（如《月牙五更》中的256 ，《新东北风》..中的376 ，以及宫调式的终止，徵3.《大笑江湖》调式的终止等特性终止式。《大笑江湖》是2011年“本山传媒”投资拍摄节奏型则以均分组合为主，大量的附点、切 的贺岁动作喜剧电影，由朱延平执导，宁财神编 分，特别是弱起闪板节奏的出现，增加了音乐的 剧，赵本山、小沈阳、林熙蕾主演。“在由小沈阳本 动感与活力，东北民歌调式使用最多的是含变宫 人演唱的这部电影的同名主题歌曲中，也是运用 或含清角的六声音阶。 了【满堂红】的音乐素材创作而成。歌曲的过门（一）《东北风调》 开始与第一段中就采用了【满堂红】的核心动机《新东北风》是一首采用了“东北风调”旧②。”曲填新词的小调，也是东北秧歌音乐唱曲类中在歌曲的间奏中，则是由笛子作为主奏乐器 的常见曲目，流传于辽宁、吉林等地区。全曲 奏出了【满堂红】的曲调，并配上了小沈阳轻松诙 旋律的核心动机材料为第1-4小节和第9小节， 谐的“数板”念白。
歌曲开始前四小节中分别为“闪板”起唱的动机谱例4a（）和动机b（），由这两个动机作为富有动力性的音调种子而展开全曲。将《东北风调》运用于创作较早的尝试应是在以喜剧为背景的电影《大笑江湖》中，这段 20世纪中叶末曾经广为流传的《新货郎》，即是 带有典型黑土地式幽默、俏皮的【满堂红】较好地 由郭颂和秀田在这首《新东北风》的基础上由动 表现了贺岁电影中轻松、诙谐的氛围，以及电影 机a（）作为核心音调发展创作而 和歌曲中所意在宣扬的“输赢不要紧，开心才重 成，属于一首新民歌风的创作歌曲，表现了商店 要”“天下第二也挺好”豁达的江湖人生哲学。售货员送货到群众中去的新作风。4.《东北我的故乡》《红旗下的蛋》谱例5无独有偶，在另一首与东北地域主题直接相关新 货 郎 的歌曲《东北，我的故乡》（胡力词曲并演唱）的间奏 中，也是整段出现了【满堂红】的曲调（唢呐演奏）。此外，在崔健的摇滚歌曲《红旗下的蛋》中的乐 队间奏中，也多次出现了【满堂红】的主题句，并在不 同的调性（远关系调）上出现，在调性色彩上形成较1. 《天地喜洋洋》 为强烈的对比，烘托摇滚乐厚重热烈的气氛。由徐沛东为2000年央视春晚而作的《天地喜洋洋》则是将《东北风调》的动机b（二、东北民歌——《东北风调》《摇篮曲》）作为核心音调加以发展而成。
《瞧情郎》《月牙五更》② 施咏：《中国民族器乐曲在流行音乐创作中的运由于大平原的地理因素，东北民歌中以小调 用》，《人民音乐》，2015年，第7期，第75页。- 143 - 中国音乐（双月刊）2018年第5期谱例61．《九九女儿红》《九九女儿红》是著名音乐人陈小奇创作于20世纪90年代的一首城市民谣风的流行歌曲，也是歌手陈少华继《九月九的酒》推出的第二首第二段是将原民歌第9-11小节的高潮句进 “九月”系列歌曲。 行了变形扩充。谱例9谱例7“这一动机在《天地喜洋洋》中先后 出现了4次，并以此逐步将歌曲推向了高潮。并 且，这种东北民歌中常用的后半拍起的闪板节奏 在《天地喜洋洋》中也得到了集中的运用，几乎每 一乐句均以闪板起唱，贯穿全曲，极大地增强了由谱可见，“其主题即是在东北民歌《摇篮③ 音乐的动感。”曲》基础上的加花变奏，也同为起承转合四句，每值得一提的是，在《天地喜洋洋》的间奏中也 句落音一致，且摇篮节奏与摇橹的律动规律也有 穿插了用唢呐吹奏的秧歌曲牌【满堂红】，更添④着内在的一致性，而使得两者之间同构。” “关东风情”。2.《冰糖葫芦》（二）《摇篮曲》《冰糖葫芦》创作于1994年，由冯晓泉作曲，这首东北《摇篮曲》并非是传统的东北民歌， 张和平、杜鹏词，并由冯晓泉本人首唱，是属于与 而是由大连作曲家郑建春1960年根据《孟姜女》 《九九女儿红》同一时期的“城市民谣风”的流行 调填词编曲而成的“新民歌”。
歌曲。谱例8其首段素材的基本框架也是来自《摇篮曲》，上句落2，下句落5，不同之处在于，《冰糖葫芦》.的曲调进行中去除了《摇篮曲》中的“5-1”“2-5”.的四度跳进，而均为级进，且多次强调了5-3-2的下行音调进行，使得曲调进行更为亲切自然，民谣风格浓郁。谱例10与《孟姜女》均为级进进行不同，《摇篮曲》中 出现了四、六、七度的跳进，说明江南民歌《孟姜 女》流传关外后，“南曲北唱”成为带有东北民间 音乐旋律结构特点的新变体。这首介乎“民歌”“新民歌”与“民歌编创”之③ 施咏：《〈新东北风〉——流行歌曲中的中国民歌之七》，《中国音乐教育》，2013年，第10期，第15页。 间的《摇篮曲》，因其浓郁的民歌风，所以也常常④ 施咏：《江苏民歌在当代流行歌曲创作中的运用研 被当作东北民歌来看待了，其音调也被运用在究——以〈茉莉花〉〈孟姜女〉为例》，《交响》，2014年，第3 《九九女儿红》《冰糖葫芦》等流行歌曲的创作中。 期，第130页。 - 144 -施 咏: 东北民间音乐在当代流行歌曲创作中的运用（三）《月牙五更》《月牙五更》是流行于辽宁、吉林的汉族民间 小调，全曲为起承转合的四乐句，分别结音于，拍和拍的节奏变化，造成音乐《甜蜜蜜》在《月牙五更》的基础上做了较大 情绪的丰富转换。
最后以东北民歌（二人转）音 的发展，“但两首歌曲的旋律骨干音基本相同，尤 乐的固定结束音型完成了音乐的 其在强拍位置的骨干音，以及两个乐句的落音 陈述。（Re、Do）也都完全一致。相较原民歌，《甜蜜蜜》1.《甜蜜蜜》的旋律线条起伏更为平缓，且由于歌词表现的需《甜蜜蜜》是邓丽君演唱的代表曲目之一， 要，在字音对应的节奏上更为密集。就风格而 1979年由香港宝丽金公司发行，也是20世纪70 言，相比民歌的朴实、热情，《甜蜜蜜》的音调更多 年代末最早进入内地并得到广泛传唱的著名邓 体现的是一种委婉、抒情。 氏歌曲之一。就上谱例来看，两首歌都为两个乐句。前者关于这首歌曲的著作权属，有庄奴、汤尼作1/2为“3+4 ”的不对称结构，后者则改造为“10+10” 曲，还有来自印尼民歌等多种说法，本文不予参 （也可看作是拍的“5+5”）的对称方整性结构。 与这一话题的讨论。但无论是否出于创作者主 音调上，《甜蜜蜜》第一乐句10小节中，前4小节 观有意而为之，从旋律的近似性来看，这首歌曲 （共8拍）沿袭着《月牙五更》调的旋律框架，后6小 的主题音调与东北民歌《月牙五更》之间有着一 节则是在民歌第1句的第3小节基础上的加花变 定的渊源关系，如谱比较可见：奏与扩充发展，将民歌中1小节的篇幅抻展为6谱例11小节，但仍保持统一了同样的落音Re上；同样，第⑤二乐句也是一样的手法模式，同落宫音Do上。
”2.《篱笆墙的影子》此外，由于《月牙五更》中具备了较为典型的东北汉族民歌的音乐形态特征，而使得在诸多其他的“东北风”流行歌曲中也都能找到其旋法的“影子”。如在徐沛东创作的《篱笆墙的影子》中亦可见两者之间的关联：谱例12值得一提的是，在《月牙五更》《瞧情郎》等 和6，加花进入主音）也常常被运用在“东北风”. 东北民歌乃至二人转中常出现的徵调式固定终⑤ 本部分内容参详施咏：《〈月牙五更〉——流行歌曲中的 止式（即在主音5上，加用邻音4 中国民歌之六》，《中国音乐教育》，2013年，第9期，第18-19页。..- 145 - 中国音乐（双月刊）2018年第5期 流行歌曲的段落终止中，歌词的配合则有正词或 衬词（哎，哎嗨呀）两种模式，如例：谱例13三、辽南鼓吹——《江河水》品的电视连续剧《渴望》同名主题歌和片尾曲《好辽南鼓吹是辽南的海城、鞍山、牛庄、沈阳一⑥人一生平安》。” 带流行的民乐合奏形式，兴于清代中叶，唢呐与1.《渴望》《好人一生平安》 管子为主奏乐器。“作为一部上世纪末轰动全国感动千万人【江河水】系《辽南鼓乐》中的一首笙管曲牌， 的电视剧，《渴望》中这两首由易茗词、雷蕾作 本是声乐曲牌，早在元、明时期的南曲中就已出 曲，分别由毛阿敏、李娜演唱的歌曲也伴随着 现。
20世纪中叶，由王石路、朱广庆等将其加 这部令万人空巷电视剧的热播而一度唱遍大 工改编为同名双管独奏曲。1962年，黄海怀将⑦街小巷。” 其移植成二胡独奏曲。乐曲以徐缓凄凉的旋在曲式上，歌曲承袭了《江河水》ABA三段式 律表现了妻子闻讯丈夫服劳役客死他乡后， 的结构，其中A段为起承转合的四个乐句abca ，1 来到曾经送别丈夫的江边倾诉心中无比悲愤 其音调材料直接来自《江河水》。 感情的故事。“而这首著名的笙管曲牌（二胡首先，《渴望》的第一句主题即是来自《江河 曲）运用于流行歌曲创作的个例首推1990年出 水》第一段的首句。谱例14“第二乐句的材料则是来自于《江河水》引子 与乐曲首句中的音调框架一致，而《好人一生平⑧ 部分前三弓拉出的音调，该句后半部分的材料也 安》的首句音调也来自这一材料。”谱例15⑥⑦⑧ 施咏：《谈二胡曲元素在流行音乐创作中的运用——《以〈江河水〉与〈赛马〉为例》，《音乐传播》，2017年，第3 期，第68、68、68-69页。 - 146 -施 咏: 东北民间音乐在当代流行歌曲创作中的运用《渴望》第三句为“转句”，和《好人一生平安》谱例17 第二句的音调都来源于《江河水》首段的第二句。
谱例161 1 1《渴望》第二乐段也为四个乐句cbca，首句的材料则是来自《江河水》再现段，在音区上也达到全《渴望》第四句中“这样执着”的动机则是来 曲的最高点（在此最高音“6”，二胡曲《江河水》总是 自《江河水》中短促顿音音型。采用快速颤弓技法表现），而达到了全曲的高潮。谱例18通过以上乐谱的对比可以看出，这两首歌曲 中的一个重要组成部分。 的主题音调几乎都是从《江河水》中提炼而来，并1.《家在东北》 加以巧妙的组合重新改编，即在保留如泣如诉音《家在东北》由辽宁籍歌手庞龙采用二人转 调风格的基础上，去除了原器乐曲中表现悲痛欲 音乐素材创作并演唱，收入在2004年鸟人艺术 绝的十度大跳，以使其声乐化。“演唱中在保留随 推出的庞龙的第二张个人专辑《两只蝴蝶》中。 腔行调的基础上，去除或淡化了原器乐曲中拖歌曲分为引子加上变奏（合尾）的三个乐段⑨1 2 腔、哭腔等手法。”将《江河水》的器乐化的歌唱 AAA 。第一段中主要描写了“家在东北”的自 转换为人声的吟唱，而更适于人声歌唱。然风貌，为共9小节（2+2+2+3）的四句体乐段。另一方面，《江河水》“表现内容的尚悲审美谱例19 倾向以及音乐中对人生无常的感慨，与电视剧 《渴望》跌宕起伏的剧情，以及主人公曲折坎坷 的人生经历在情绪风格上是较为契合的，两者 之间的共同点也提供了《渴望》电视剧歌曲创作⑩ 时对《江河水》借鉴的可能性与可行性。
”四、二人转——【红柳子】【抱板】二人转是流行于东北各地的一种走唱类的 曲艺形式，是以民歌、大秧歌为基础，吸收莲花这一音乐素材是来源于二人转主调音乐最 落、什不闲、河北梆子等艺术形式演变而成。二 为常用的曲调【红柳子】，其曲体是上、下句带甩 人转融歌舞、说唱、戏曲、滑稽多种艺术形式于 腔的结构形式，两小节一句，四小节完成一个上 一体，深受民众的欢迎。下句。其中，第四句甩腔为三小节。基本腔格的近年，伴随着二人转（音乐）小品以及东北⑨⑩ 施咏：《谈二胡曲元素在流行音乐创作中的运用 题材电视剧的全国热播，产生了一批以二人转 ——《以〈江河水〉与〈赛马〉为例》，《音乐传播》，2017年， 音乐元素创作的流行歌曲，也成为东北风歌曲 第3期，第71-72、69页。- 147 - 中国音乐（双月刊）2018年第5期 上、下句尾字都落在中眼第三拍上。每句均以闪2.《过河》 板起唱，四句的落音以“1、3、1、6”较为常见。音乐小品《过河》由潘长江、刘春梅首演于在.【红柳子】的词格以“七字句”“十字句”为多 1996年中央电视台春节联欢晚会，也是一首同 见，而在《家在东北》中借鉴的就是【红柳子】“十 名的歌曲，崔凯词，李海鹰曲。
谱例21 字句”的腔段，其基本节奏、词格、旋律如下 ：谱例20其素材主要借鉴了二人转主调中的【抱板】，采用了【抱板】中最常用的羽调式，但出于配合歌舞小品舞蹈动作的考虑，将【抱板】中的闪板改为正板，音调上也做了简化，并与流行音乐良好结此外，从歌词的角度来看，《家在东北》的首 合，而一度以二人转风格的流行歌曲的定位得到 句歌词“我的家在东北/松花江上，那里有满山 了广泛的流传。 遍野/大豆高粱”是源于20世纪30年代张寒晖谱例22 词曲的抗战歌曲《松花江上》，不同之处是对原抱板《处处有亲人》 歌词“我的家/在东北松花江上，那里有/森林煤 矿，还有那/满山遍野的大豆高粱。”进行了重新 断句，通过句读的改变而使得其旧词焕发出新 意。较《松花江上》而言，《家在东北》中所描绘 的家乡除了煤矿和物产，还增添了“青山绿水”此外，值得一提的是，作为定位为“二人转摇 “大白杨”“整齐的篱笆院”和“小草房”等国泰民 滚”的“二手玫瑰”乐队，在将二人转音乐与流行 安之景象。从节奏来看，与《松花江上》通篇采 音乐的结合中也做了诸多的探索，他们大量借鉴 用长时值音符和平稳的正拍起唱的慢三拍节 二人转音乐素材进行创作。
如在歌曲《黏人》中 奏不同，《家在东北》主要运用的是八分音符与 还将二人转小帽《情人迷》的音调主题拼贴在歌 十六分音符，并借鉴了【红柳子】中所有乐句均 曲当中，与原创的段落交替进行。 以闪板起唱的特点。此外，《家在东北》中还在 每个段落的结束出现具有典型特征的终止式结 语，并以这种变奏合尾的三通过上述对东北秧歌唢呐曲牌、东北民歌、辽南鼓吹以及二人转音乐元素在当代流行歌曲 个段落构成了全曲。创作中的分析，可初步总结出两者之间在借鉴、作为两首题材相近的歌曲，由于创作的历史 融合过程中所反映出的文化特征。 背景不同，以及通过对不同音乐材料手段的运首先，本文虽是从东北民间音乐的四个乐种 用，歌唱了不同时代关东人民生活状态发生的天那炳晨：《二人转音乐》，长春：吉林人民出版社， 翻地覆变化与对比。1979年，第120-122、105-106页。 - 148 -施 咏: 东北民间音乐在当代流行歌曲创作中的运用 类别分别切入，但从诸乐种之间的历史渊源和交 坛“东北风”产生、盛行的原因进行过如下的分 融关系来看，东北秧歌是受到戏曲、曲艺、民歌等 析：“有性格使然因素，东北人性格豪爽，喜欢赞 艺术形式的影响；二人转又是在秧歌的基础上博 美家乡之美，敢于表达个性情感；还有地方音乐 采东北民歌而生成，甚至，二人转与秧歌的很多 使然，东北民间音乐中生活化的内容较多，‘二人 曲目也多为互用。
而且，“从表演形式上来看，东 转’‘东北民歌’等题材中本身就蕴涵着现代意义 北大秧歌的一副架——‘上装’和‘下装’与二人 上的流行音乐成分。此外，东北民间音乐中戏谑 转的‘旦’‘丑’相对应，叫法和基本扮相也可以混 情趣与淳朴的‘俗’气，使由此而发展起来的流行用。”可见，诸乐种之间体现了你中有我、我中有 音乐及其唱作人们也接足了地气……” 你的混生关系，而体现了“特性旋法进行、独具一所以，在以东北民间音乐为素材的创作音乐 格的终止式，以及富有动感与活力的闪板起唱” 运用中，本文所提及的《大中国》《大笑江湖》《家 等典型东北民间音乐的共同特征。而在借鉴其 在东北》《过河》等作品，都是首先抓住诙谐、风趣 运用于流行音乐创作的实践中，抓住这些东北民 这一关东特性。此外，早在1993年周星驰出演 间的共性特征，也是创作中的重要因素。的《唐伯虎点秋香》中则将东北民歌《妈妈娘你好其次，从文化的整体性来看，作为关东文化 糊涂》作为片头曲与背景音乐贯穿始终，并以此 重要组成部分的东北民间音乐是在特定的社会 展开滑稽诙谐的剧情。再如“二手玫瑰”主唱梁 历史与自然条件的影响下而形成其独具特色的 龙在其摇滚中融合二人转的唱腔特点，以夸张的 地域文化，而关东（音乐）文化的重要特征则以 演唱和戏谑的唱词谐趣幽默，嬉笑怒骂的方式表 “高亢、红火、质朴、诙谐、幽默”为其要素凸显。
达其内在的寓意。可见，诸多的运用东北民间音 这一地域性格特征在其民间音乐中也有着集中 乐元素创作的作品中，亦无不是对关东文化中诙 的对应体现，如在东北大秧歌扮演的人物中就有 谐幽默、热情乐观的性格特征的集中体现。 类似“傻公子、渔夫、孙悟空等饶有趣味的角色调综上，“东北风”流行音乐在中国当代流行歌 节，花场是在傻公子的带领下走各种队形，音乐 坛中占有不可替代的重要地位，其意义还在于作都具有泼辣、风趣、俏皮、热闹的特点。”二人转 为中国传统音乐文化区划中重要组成部分的“关 的基本表演形式（“双玩意儿”）就是以一旦一丑 东音乐文化”在当代的传承与发展，在东北民间 演唱，多角表演的“拉场戏”也是以丑、旦为主。 音乐与现代流行音乐的成功结合中，对黑土地生 杨民康先生在《中国民间歌舞音乐》中也曾评述： 生息息的关东风情的纵情讴歌。 “东北人性格粗犷、强悍、豪爽，但又不失热情、侠责任编辑：田 林 义的古道热肠。东北秧歌的音乐风格恰好具备 了此类特征……旋律形态跳跃翻腾、大起大落，杨民康：《中国民间歌舞音乐》，北京：人民音乐出版社，1996年，第155、117页。 节奏进行洒脱不羁、顺畅自然……曲调时而铿锵周青青：《中国民间音乐概论》，北京：人民音乐出 激昂，时而悠扬上扬，旋律型颇具器乐曲风格，常版社，2003年，第63页。作为秧歌中的唢呐曲牌演奏。”王安潮：《流行歌坛缘何兴起“东北风”》，《音乐周无独有偶，王安潮也曾从这个角度对流行歌 报》，2018年2月10日。- 149 -
